tag:blogger.com,1999:blog-67440590939899215622024-03-12T22:44:59.627-07:00Alberto T. EstévezArchitecture, biodigital & geneticsAlberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.comBlogger24125tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-42772520000731168852014-08-10T03:25:00.029-07:002022-04-28T06:31:55.333-07:00LEARNING FROM NATURE
<div class="page" title="Page 1">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 14pt; font-weight: 700;">LEARNING FROM NATURE:<br />
Architecture and design in the first biodigital age
</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 14pt; font-weight: 700;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">Text published in Alberto T. Estévez, “Aprendiendo de la naturaleza”, in ESTÉVEZ, Alberto T.
(ed.),</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">2nd International Conference of Biodigital Architecture & Genetics</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, ESARQ (UIC),
Barcelona, 2014
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">(At the website, www.albertoestevez.com, you can follow the </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-weight: 700;">state of affairs</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, including
projects, research and writings displayed in the different sections of the page).
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Learning from nature
</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">It is obvious that saying “learning from nature” symbolically refers to “learning
from all things” (title of the Spanish edition Robert Venturi agreed on for
“Learning from Las Vegas”). Although the preposition used provides nuances,
learning “from” nature also means learning “with” and learning “in” nature,
even “knowing nature” itself, without any preposition. Each expression has its
significant nuances, which should not be discriminatory, but enriching when
considering them as an interactive interrelated whole. Along the same lines of
what was once published about genetic architecture, about the fact that
nowadays it is no longer about building “in” nature, but building “with” nature,
and even building nature itself, equally without any preposition.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">The title also refers to the fact that more than half a century ago, after
reclaiming the values of popular culture (which the aforementioned book took
part in), we are now –having assumed the previous one- in another phase,
another age, with other urgent planetary needs, and other technological
knowledge and possibilities. This is the reason why the (Viennese)
seccesionist slogan written in gold letters: “to every age its art” continues to
be up-to-date, even though there are always those that are absent-minded
and, due to their (still?) limited cultural level, believe they are part of the
avant-garde. They use clichés or </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">revivals </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">–in reality- of other times, which will
always exist and which we appreciate, something that cannot be denied.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">It is indeed true that trends, tastes and tendencies come and go with time.
Some are more ephemeral than others, but surely sooner or later they will
give way to others. Paradoxically enough, they appear condemning those
established, even if only because human beings constantly need to be
attracted to something. Likewise, humans need to feel they are the attractors,
in order to feel more alive. When something new interests a human being, he/
she uses it, consumes it and keeps on searching, while, at the same time,
when humans have something new to show others, it satisfies them to see
they are the subject of attraction to others in their own search. It constitutes a
marvellous subliminal human business, which turns us into the most
extraordinary community in pursuit of personal and collective happiness.
Despite all our misery –which we recognise, as eventually we connect in a
more and more subtle way- being a human person in this world is the most
valuable in this universe.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">This is the reason why the words that circulate on the Internet attributed to
Nelson Mandela –although he apparently did not say them- in a speech of the </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">President of South Africa pronounced in 1994, citing the book </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-style: italic;">A Return to
Love </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">(1992) by Marianne Williamson are still up-to-date:</span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 2">
<div class="layoutArea">
<div class="column"><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: ArialMT; font-size: 10pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 10pt;">“Our deepest fear is not that we are inadequate.</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">Our deepest fear is that we are powerful beyond measure.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">It is our light, not our darkness that most frightens us.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">We ask ourselves, who am I to be brilliant, gorgeous, talented, fabulous?</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">Actually, who are you not to be?</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">You are a child of the universe [‘a child of God’, it is written in the original book].</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">Your playing small does not serve the world.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">There is nothing enlightened about shrinking so that other people won’t feel insecure
around you.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">[‘We are all meant to shine, as children do’]. We were born to make manifest the glory of
the universe [‘of God’, appears in the book] that is within us. It’s not just in some of us;
it’s in everyone. And as we let our own light shine, we unconsciously give other people
permission to do the same. As we are liberated from our own fear, our presence
automatically liberates others.”</span></div>
<div style="text-align: justify;"><br /></div></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">With the healthy pride these words reveal to us, getting to know ourselves,
recognising what we really are is the first step of this “learning from nature”,
as we are nature. Undoubtedly, we have the duty requested in the
aforementioned sentences, as well as the commitment, to move the sensitive
hearts of people by means of our work, dedication and intelligence. It is a task
that also resounds in this other sentence by Le Corbusier: “Gaudí was a great
artist; only those who move the sensitive hearts of gentle people remain.”
And, as Le Corbusier also said- “Architecture is the starting point of those who
want to lead humanity towards a better future”, and now, more than ever
before, architects are needed...
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Obviously, here in Barcelona, we have an advantage over others, because –
as Antoni Gaudí said- “the inhabitants of the countries touched by the
Mediterranean feel beauty with more intensity”. Let it be said -smilingly- that
there are few places better than this one to study architecture.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Nature, an eternal mirror
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Returning to the subject of trends, tastes and tendencies that come and go,
as soon as their respective definitions have been pronounced their
obsolescence begins. The moment one of them raises its voice declaring the
others obsolete, it is signing its own death sentence. On the other hand, it has
been confirmed that nature is an eternal mirror for human aesthetics, as well
as for its aspirations. Year after year, generation after generation, nature
never becomes obsolete and it never tires. It has always been, is and will be,
as perennial as an open book, unique and indivisible. Nature is an
inexhaustible source of inspiration, imitation and /or learning. Biodigital
architecture and genetics, defined as directly involved in its incardination
“with” and “in” nature, is thus assured “durability”. It could even be said that it
is a guarantee of “classicity”, and adapts to the times. Even more so when
new techniques open up new fields that are still unexplored. We are living a
great epic and heroic age. It is an age of opportunities where the brave and
daring will launch themselves onto the unexplored and become the pioneers
of the biodigital and genetics age.
</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsvl8kDNZ2_eM726ZzvkfcwlGnftFkAnPPnRys66JDAhdVkYDKZdpAoQdvNh6bq8cFJGRZW30PRg468rImTtigeLNO3n15ecICm-1ET8oAnlopukNb0BBZc8piu_r18bp82WKsAsb1KBkk4vvyGlWx1W8vBtqoBQrqmTRNDJ11ykp7FUpDeIT4L0iL/s2572/built%20island%20car%20building.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="962" data-original-width="2572" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsvl8kDNZ2_eM726ZzvkfcwlGnftFkAnPPnRys66JDAhdVkYDKZdpAoQdvNh6bq8cFJGRZW30PRg468rImTtigeLNO3n15ecICm-1ET8oAnlopukNb0BBZc8piu_r18bp82WKsAsb1KBkk4vvyGlWx1W8vBtqoBQrqmTRNDJ11ykp7FUpDeIT4L0iL/w662-h248/built%20island%20car%20building.jpeg" width="662" /></a></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 3">
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-weight: 700;">Left, Present: </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">biodigital architecture. Alberto T. Estévez, Genetic Architectures Office,
</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Automatic rental car building</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, Barcelona, 2012.
</span></div>
</div>
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-weight: 700;">Right, Future: </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">genetic architecture.
Alberto T. Estévez, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Built island</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">,
Garraf, 2009-2010.
</span></div>
</div>
</div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Thus, the closer the processes of architectural creation are to nature, the less
obsolete and more “eternal” the result will be. It is necessary to listen to the
language of nature and reply to it coherently if, in the end, nature and the
entire universe are written in mathematical language, as Galileo Galilei
suspected. We are talking about languages that are always valid and reduce
the arbitrariness of our decisions when harmonising them. Science itself,
“philosophy said, is written in this great book (I call the universe), which is
permanently open to our eyes, but cannot be understood if we do not first
learn how to understand the language and the characters it is written in. And it
is written in mathematical language". This provides us with control, efficiency
and a harmonious accuracy that enables us to exclude arbitrariness as much
as possible.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">In spite of the discouraging news –not without reason- that time and time
again has us on tenterhooks, this present time is the best, as –like never
before, although this is not the way it seems- respect towards all creatures
and towards our surroundings has increased. The need to understand that we
are “protectors” of nature and guardians of the environment has grown, so as
to avoid that the signs of destruction and death accompany us on our path in
this world of ours. Every time a whole species is destroyed, something totally
irreparable, a specific and unique molecular chain that expresses itself in a
way we call life, is destroyed. On the contrary, the entire universe appears to
us as a gift and -indeed- in it we discover a genuine grammar from which we
do not only learn criteria for its use but also for its destiny, especially now that
the development of genetics is opening up an incredible new cosmos of
possibilities never seen within the known cosmos.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 4">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">In this context, and in the words of the one who does not mind being copied,
we cannot only understand ourselves as isolated beings, but it is not enough
either to understand ourselves as a group, as a human group. This will still not
be sufficient in order to be able to read the book of life completely. Human life
is connected to the environment in which it develops and to the other beings
present in this environment. Thinking human life is possible independently of
the environment and other human beings could end up being an “idolisation”
of the human being. The integrity of nature thus turns into an enormous
challenge, and its consistent development to ensure our subsistence
becomes an even great one, if possible.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Precisely because we possess consciousness and intelligence, we have to
live our lives with an unavoidable responsibility towards the entire universe. It
is a responsibility that does not only consist in defending the earth, water and
air as gifts that belong to us all, but also in protecting human beings against
self-destruction. The whole planet is crying. We can feel it, hear it almost, and
it is waiting for us to protect it: in the same way the human being is waiting.
The solution is to be found at its origin, in nature and its teaching.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 8pt;">Alberto T. Estévez, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 8pt; font-style: italic;">Green Barcelona Project</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 8pt;">, </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 7pt;">1995-98: </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 8pt;">creation of a huge urban park with green interconnected roofs
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 8pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 5">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiBWgbZDi_Jx78Kj_2mYT8iZqSjpkwCTOOhTZMJsSk8z7VLDd9pj48UfBRwJ2xWlM3N6uAdjSzqBpzLmHWzzX0JBTUX3Y6AebNlJNdmxhjHMJsfxV627PSO-XZq8ADlxu5DQNCo09qWLQ/s1600/Foto+2+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="458" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiBWgbZDi_Jx78Kj_2mYT8iZqSjpkwCTOOhTZMJsSk8z7VLDd9pj48UfBRwJ2xWlM3N6uAdjSzqBpzLmHWzzX0JBTUX3Y6AebNlJNdmxhjHMJsfxV627PSO-XZq8ADlxu5DQNCo09qWLQ/s1600/Foto+2+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic; font-weight: 700;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic; font-weight: 700;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic; font-weight: 700;">Biolearning </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">applied to architecture and design
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Everything can indeed be solved by learning (in depth) from nature. At all its
levels, from the most “internal” and intra-molecular one, accessible today
thanks to genetics, to the most “external” and superficial one, which has also
been imitated by human beings from the moment they came into existence. It
is not a coincidence, for instance, that human beings are attracted to the sight
of </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">fire</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">earth </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">(rocks under the action of water and wind, geological crystals
under the action of physical and chemical processes), </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">water </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">(the sea, waves)
and the </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">air </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">(clouds, smoke). It furthermore coincides with the four roots of
Empedocles, the four primitive elements, which confirm how their changing
forms permanently remain configured by actions or laws that affect the whole
as well as every part alike. Architecture and design, which also follow similar
laws, equally evoke a similar attraction: something invisible to the human eye
that “from the inside floods” each cell, its entire appearance and even its most
remote corners (continuity). It resounds in all its parts, configures the whole
(</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Concinnitas</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">) and inevitably controls its constant evolution (emerging system).
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Along the same lines as a primitive imitation of nature, the term biomimetics
has undoubtedly received favourable criticism in recent times. It appears
everywhere as a positive value in a wide range of fields. However, it does not
seem entirely appropriate or accurate in its application, as it has acquired a
sense that is too broad and diverse. In reality no biomimetics, a mimesis of
life, can copy or imitate nature without further ado. Said term is being used
when in fact it is merely a formalist inspiration –sometimes far away- from
nature. It is an inspiration, not an imitation. The same word is also used when
what we are talking about in reality is a previous observation of a living being,
which leads to synthesising a characteristic that can be of interest for its
application in different fields, eventually followed by its proper application,
which is not imitative either. There is thus no such thing as a mimesis, but
rather a learning process, learning from nature, mother and master, as we
would put it metaphorically. What is produced should thus more appropriately
be called </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">biolearning</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">, which is different to </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">biomimetics </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">(mimesis, imitation,
copy of nature), or what could be described as </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">bioinspiring</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Paradoxically enough, in the strict sense, “nature” does not exist. It is only a
human abstraction, a simplification used in order to understand one another.
Misunderstandings arise when the parameters that define it are not well
established. Simultaneously, different people refer to different terms and
viewpoints. Hence, when Louis Sullivan said the sentence “</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">form follows
function</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">”, he did not know that the rational functionalists of the 20</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 8pt; vertical-align: 6pt;">th </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">century
would distort it until turning it into a false dogma. Marvelled, he was referring
to how the visible forms in the so-called nature adapt and respond to the
functions the respective living being needs to unfold.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">To those with a more advanced understanding of the subject this subject
could seem out-of-date. However, the truth is that it continues to appear in the
day-to-day criticism and teaching of architecture, as we find ourselves in a
kind of loop critic/teacher- student- critic/teacher-student-etc. that never
seems to come to an end... So then, ”does form follow function”? “Form </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">follows function” but </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-weight: 700;">in an endless amount of different ways</span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">... From a
protozoon to a tiger, all have the genesitic function or need to (sur)vive, the
secondary functions of eating, reproducing, etc., as well as the most specific
and sophisticated functions and possibilities of each plant or animal.
Nevertheless, one only needs to look at a small meadow in spring to realise
that the same function/s may have been solved for millions of years with a
thousand different forms, colours, aromas, flavours and textures.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDFmLTCu9SFhd0jKjI2ELTCMPOG7t2SVgmosa2IzgVGg1fBJSrWQWJKDC2N9WgM8upMlu0Q3B4nPl6VA7YXJNjPfHOOShMmwfxu3UBMP7wR1QAu1YY6cXJR7DpAlSebxWNyuSHAsQ7QL8/s1600/Foto+3+sin+pie.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDFmLTCu9SFhd0jKjI2ELTCMPOG7t2SVgmosa2IzgVGg1fBJSrWQWJKDC2N9WgM8upMlu0Q3B4nPl6VA7YXJNjPfHOOShMmwfxu3UBMP7wR1QAu1YY6cXJR7DpAlSebxWNyuSHAsQ7QL8/s1600/Foto+3+sin+pie.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 6">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 10pt;">Form follows function? Form follows function, but, in infinite ways!</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">Images: Alberto T. Estévez, from </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-style: italic;">“Still alive”, landscapes and others fleshinesses </span><span style="font-size: 10pt;">series,
made with electron scanning microscope on natural structures at its most genetic, primitive
and original level, Barcelona, 2009-10.</span></div>
</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">LEFT: </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-style: italic;">Glass’ old man</span><span style="font-size: 10pt;">. RIGHT: </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-style: italic;">Invocation’s gesture</span><span style="font-size: 10pt;">.</span></div>
</span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Designers and architects need to act in the same way, in the delicate
equilibrium in which form and function have to feed one another mutually to
be solved and used, recognising the architectural “biodiversity” as a value, in
the same way it is recognised in nature. However, when starting their task,
they need to understand they have to define the “species” and the “breed”
they will configure until getting to the final specimen to be created. What they
are designing needs to have the characteristics of a coherent and harmonious
system from all its viewpoints. In this incipient task, the question “Am I making
a gazelle, an elephant or a tiger?” needs to be of use to them.
</span></div>
<div style="text-align: justify;"><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Breeds of buildings</span></div>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;">(“between quotation marks and in brackets”)</span></div>
<div style="text-align: justify;"><br /></div></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">“A good idea is much better than skill”, said one, while “a bad idea will never
result in a good completion”, exclaimed another, as, “no good project can
result from a bad idea”, concluded a third one... And so on and so forth, all on
the lips of wise, reputable, admired people... Those words must have some
credit at a later stage.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">The first question then arises: </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">which idea of a building or an object do you
have? </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Do you want to build a lemon tree? Do you prefer a silverfish? A
giraffe? This serves to explain, by way of a Herculean task, when –as said yet
another person- “architecture cannot be taught, it can only be learned”; or a
variation of the same, “architecture is vision, impossible to teach, difficult to
learn”.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 7">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">In order to get closer to how to apply it to architecture and design, the most
tangible part of the “idea” of a living creature would be its respective DNA (to
understand one another in layman’s terms): something invisible to the human
eye, that “from the inside floods” each cell, its entire appearance and even its
most remote corners (continuity). It resounds in all its parts, configures the
whole (</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Concinnitas</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">) and inevitably controls its constant evolution (emerging
system). These are the same conditions of seduction as what we said about
fire, earth, water and air: the same conditions of seduction architecture and
design must show.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Whatever we call it, the DNA of the building –we could almost say its soul, or
the “deepest” part of its being- needs to be clear in the mind of its creator,
“breathing life” in the project by means of a system, which will make it grow on
its own. It obviously needs to be a strong idea with potential, or else it will only
produce a pathetic being that does not rouse any empathy or reactions of
pleasant recognition in people.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Such an architectural design will only need to be given an appropriate,
balanced “diet”, seen to down to the last detail; the necessary “hours of
sleep”, reflection and rest; in a favourable environment to ensure its “survival”,
and that is saying something! It is always in pursuit of coherence between the
architectural genotype and phenotype, between the internal and conceptual
“engine” and its harmonious final and constructive implementation (all this
written in a broad sense by way of explanation).
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">It also needs to be ensured that in its transition, teachers –because of their
own limitations, obsessions and frustrations- and the social context, do not
torture it and turn it into a “mentally” twisted, odd, mutilated architectural
being. In other words, because of ignorance –or carelessness- a good idea
(difficult to come up with and/ or identify, and easy to ruin) cannot be belittled.
As not everybody is capable (it is rather unusual), no matter how talented one
considers oneself to be (which is rather common), lesser intelligence and
coarse sensibility can improve by making an effort, but they can never
change, although the mediocre youth (because of his youthful conceit and the
lack of knowledge of his own grey existence) “boasts” more than the old man
(who knows himself 10 times better than the youngster). What does not help
either is the current lack of intensity in acquiring culture, or the exposure to
less efficient references that result in getting in contact with subcultures,
pseudo-cultures or even “un-cultures”.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Developed from a powerful seed, provided with a long and fertile life,
conducted with the right amount of freedom, but with the right dose of
discipline is how a project should be carried out, just like in the case of salt:
one either uses too much of it or too little. The exact point of balance is very
delicate, as it could turn into a “point of no return”: Antoni Gaudí was right
when he said that for wanting to be pretentiously too original, one loses the
necessary quality of seduction a building needs to show.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 8">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Towards an objective beauty (</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic; font-weight: 700;">sachliche Schönheit</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">)
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Along the lines of what was said earlier, why do we like looking at bonfires
(fire), cliffs (earth), waves (water), clouds (air)? We never tire of them, as they
calm us, attract us and we all agree we perceive beauty, “objective beauty” in
them. Furthermore, as they move, our interest becomes addictive. Their
shapes do not bore us and because of their complexity, because they change
(without us moving), they even surprise us. When each and every part
responds to the whole, because of objective laws, physical and chemical
determinants, genetic ones in the case of living beings that need to carry out
specific functions; when each part is reflected in the whole and the whole is
reflected in the parts, an organic, organised continuous, coherent, united
connection exists; when each and every one of these words turns into a value
for architecture and design, always moved, created by common external
physical-chemical forces and/ or internal ones driven by DNA.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">When the determinants are almost purely and exclusively genetic, or at least
still mostly genetic, when the consequences of a specific diet, habits,
climatology, a specific and distinguishing genetic inheritance, or whichever
other random external determinant, are still not completely reflected, it is then
when the emerging character of life driven by DNA “clearly shows” its own
force more: it is then when unanimous, spontaneous and popular qualifying
adjectives such as “cute”, “lovely”, “sweet” are on everyone’s lips, something
common when ones sees a puppy or a baby.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">All this supports the “objective beauty” Antoni Gaudí talked about, when
something has certain characteristics that make the definitions of beauty
comply and that, in addition, coincide in qualifying it as such. However, in the
time of Antoni Gaudí genetics did not exist and he therefore did not know
about the consequences of the “natural computer”, which is DNA. And, of
course, he did not have any digital computers that could organise a complex
and united whole, and at the same time measure it with absolute accuracy
and control it. This is why he had to invent his own non-digital computers:
catenary ropes hanging freely in space, which, thanks to the strategic position
of little sachets filled with lead, could simulate to scale the real loads the
building would have to support, ordering its lines “automatically”,
“parametrically”; lines the author did not directly and with pinpoint accuracy
decide upon, but rather the “computer” supervised by him to configure an
objective, harmonious, mathematical beauty.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">“Objective beauty” thus turns into “necessary beauty” when it becomes a
human need and a duty of architects and designers towards humanity. Willing
to create architecture and design in an equally complex way, that cannot be
used up in the blink of an eye, nor be understood in a second, where every
point of view is different (as we are the ones that move) and therefore
awakens interest and responds to a coherent whole at the same time. It is
nature that shows us the way to create and develop it...
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Yet another character, when faced with such dazzling beauty, expressed it
nicely when he said: “It is like a high, like a madness that comes over us. The </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">joy threatens to annihilate us, the exuberance of beauty to smother us.
Whoever has not experienced this will never understand plastic art. Whoever
has never been enraptured by the capricious rustling of grass, the wonderful
hardness of thistle leaves, the rough youth of buds when they emerge,
whoever has never felt captivated and impressed as far as the innermost
depths of their soul by the burgeoning line of the roots of a tree, la fearless
strength of cracking bark, the slender softness of the trunk of a birch tree, the
boundless stillness of extensive foliage, [whoever has never experienced this]
does not know anything about the beauty of forms.”</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 9">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Antoni Gaudi expressed this same passion too when he said, “I seized the
purest and most pleasant images of nature. Nature, which is always my
master (...) The great book, always open and which we need to make an effort
to read, is the book of nature; Other books are taken from this one and
include the errors and interpretations of human beings. Everything comes
from the great book of nature (...). This tree near my workshop: This is my
master!”
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Learning from Tree
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Wandering along such paths, the “learning from nature” in the title of this
article could be further specified in what is here called “learning from tree”,
words Toyo Ito borrowed from Antoni Gaudí when he pronounced them at one
of his conferences in Barcelona:
</span></div>
<div style="text-align: justify;"><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">“</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-weight: 700;">1. </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">Trees generate order in the process of growing over time.</span></div>
<span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; font-weight: 700;">2. </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">Trees generate order by repeating simple rules.</span></div>
</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; font-weight: 700;">3. </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">Trees generate order through relationships with their surrounding
environment.</span></div>
</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; font-weight: 700;">4. </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">Trees are open to the environment.</span></div>
</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; font-weight: 700;">5. </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">Trees are fractal systems.”</span></div>
<div style="font-weight: 700; text-align: justify;"><br /></div></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">The organic aspects of his work have made him stand out: the continuous
organic, formalist and conceptual understanding, as if generated by a
coherent system that resounds in all the parts of the whole in a harmonious
symphony, filling a building with a specific character, determining it as a
species, as special. A certain geometric and morphogenetic complexity,
perceived as harmonious, represents the DNA of the building. This is what
Toyo Ito has learned from trees, the same thing Antoni Gaudí intuitively knew
about trees. It is this learning we share here, learning from the advantages of
nature to design architecture using the advantages of digital tools. This
obviously leads us to understand one another with regard to digital
organicism, which I declared to be the first vanguard movement of the 21</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 8pt; vertical-align: 6pt;">st
</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">century at the beginning of this century.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghT1oCHWKxo4ERfzq1yygTG53NE-YZvl0nRwtbfYCfkGTXvKaPRNlXBiRbmIw66H30kmgnekUtxfhKRAWTbjuKuen4EtyKALBOW_ezgavXNTSdiE67jTvlRyZoFcGr_eGYytgbQJa7lj4/s1600/Foto+4.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghT1oCHWKxo4ERfzq1yygTG53NE-YZvl0nRwtbfYCfkGTXvKaPRNlXBiRbmIw66H30kmgnekUtxfhKRAWTbjuKuen4EtyKALBOW_ezgavXNTSdiE67jTvlRyZoFcGr_eGYytgbQJa7lj4/s1600/Foto+4.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 10">
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">Fractality conditions: Alberto T. Estévez, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Fractality images.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Beyond Toyo Ito’s intuitions with respect to fractal trees, the research I have
been carrying out since 2008 using a scanning electron microscope,
concerning the first level in which amorphous masses of cells organise
themselves in efficient structures in order to resist strain–something relevant
in architecture- led to corroborate, for instance in the case of bamboo and sea
sponges, the fractal conditions living beings grow with: how bamboo and
sponge structures in their turn consist of microscopic bamboo and sponge
structures. Said conditions are also convenient for buildings. Fractals can
nowadays be performed with the help of 3D printing technology on a
millimetre scale, constituting the -so far- solid structures with microscopic
structures, in which lightness and saving of material is maximum for the same
resistance, in addition to increasing its capacity of thermal insulation.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtNdvZf3DnRKPtO3GWHUgOd2N8o-4B8kVrJLIlIv4UKCHZ4FrATvr39UU4FzvxWz05jzIVQs5lb8GQqqWAYx7pG7yYVU6LOY_xMMcyl6n_S_uSF0NFK5aEhrrJ749CoF28C7eWRMElLDk/s1600/Foto+5.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtNdvZf3DnRKPtO3GWHUgOd2N8o-4B8kVrJLIlIv4UKCHZ4FrATvr39UU4FzvxWz05jzIVQs5lb8GQqqWAYx7pG7yYVU6LOY_xMMcyl6n_S_uSF0NFK5aEhrrJ749CoF28C7eWRMElLDk/s1600/Foto+5.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 10pt;">Fractality conditions: Alberto T. Estévez, </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-style: italic;">Fractality images.</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">LEFT: </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-style: italic;">Fractal people, broccoli people</span><span style="font-size: 10pt;">, 2007. RIGHT: </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-style: italic;">My hand</span><span style="font-size: 10pt;">, 2011-12</span></div>
</span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">In this discussion </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">(towards the creation of fractal structures) </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">the so-called
“paradox of the brush”, the paradox of “bipeds </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">versus </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">centipedes”, the one of
the loose hair that does not support anything, but a million hairs together that </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">can support the weight of a biped with thick legs or columns, are also
pertinent. It is the same paradox as the one of the ant that, increased to a big
size, would collapse, while thousands of ants together, one on top of the
other, could easily constitute this same big size.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXx4OVp3PLGnxNdC9vEn9HY1poqauUubnD9u32ron7rMtCGRtk0L_E7s_8iknq-SgXXEMMj6VZskT250-xc-AawrMISxBkmx0YrvJizrjMma7t_GBBKniMTVFycB0sO_RZ8wIjq3G6Uz8/s1600/Foto+6.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="186" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXx4OVp3PLGnxNdC9vEn9HY1poqauUubnD9u32ron7rMtCGRtk0L_E7s_8iknq-SgXXEMMj6VZskT250-xc-AawrMISxBkmx0YrvJizrjMma7t_GBBKniMTVFycB0sO_RZ8wIjq3G6Uz8/s1600/Foto+6.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 11">
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">LEFT: The “paradox of the brush”, “bipeds </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">versus </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">centipedes” (creation of fractal structures).
CENTER: Alberto T. Estévez - Aref Maksoud, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Biodigital Skyscraper</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, Barcelona seafront,
2008-2009 (right, details of Caribbean’s sea sponge, 100x, 400x and 3000x, made by
Alberto T. Estévez with scanning electron microscope; left, renders of 3D scripting file show
the results of implications of the genetic and structure rules of sponges, from biomicroscopic
research to parametric tools: fractal structure for 3D printing).
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">RIGHT: Typical catalan human tower.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">This is something the natural constructive sense of Antoni Gaudí’s homeland
knows well. Actually, if a giant existed in reality it would be deformed. The
human towers that arise as a secular popular tradition show how a lot of
people together, ones on top of others, can reach a “body” of considerable
height.</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7OJPXi66CgLGcbA7z-WtpuzRniKywuSkkkbDaQQcDJ8Xk1kocOqhHakappfypBbUu4k54orNXlKSMeW0jjVxixwRmL2xZgSChaUiHy5kJvspwurYZvHMjAnPgHG0cOPrPOzXmPwmwo3xDDNlTklYwaW2XA8NprdjhVbF7X06T4UTLd6MBvbweexqV/s1302/8.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1302" data-original-width="788" height="990" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7OJPXi66CgLGcbA7z-WtpuzRniKywuSkkkbDaQQcDJ8Xk1kocOqhHakappfypBbUu4k54orNXlKSMeW0jjVxixwRmL2xZgSChaUiHy5kJvspwurYZvHMjAnPgHG0cOPrPOzXmPwmwo3xDDNlTklYwaW2XA8NprdjhVbF7X06T4UTLd6MBvbweexqV/w599-h990/8.jpg" width="599" /></a></div><br /></div></div></div></div><div class="page" title="Page 12"><div class="layoutArea"><div class="column"><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">From biolearning to digital tools: application of fractal strategies to architecture. Alberto T. Estévez, Genetic Architectures Office, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Air purifying and energy self-sufficient fractal telecommunications antenna</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, Santiago de Chile, 2013-14. </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 10pt;">(8 generations, 3.276 bars, angles of 60º).</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Biolearning... How far away we still are from it! The assessment of
architecture and its teaching continues to be carried out by conventional
critics, town planners and architects that have not yet left the vicious circle of
rational-functionalism and contextualism. "Sacred word" this, context... But,
eventually, f. ex., are the trees at the streets, parks and landscape around not
"context"? Why they have problems if the understanding of my building is
closer to a tree than to the boxes around (called buildings)?
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPuT2q7hiWjojPFBtX9Ty_L_udkUThTE-H7p31jz4TBUBg5WEK_zo59ec4ATLOnl8VgpGrZwIeyjG4scJLGsHWb4OWe5RNEmnKiyAsIQxz5EsTxvS3d0yToRyZ161vh2ReVqLukicLcQk/s1600/Foto+8.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="278" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPuT2q7hiWjojPFBtX9Ty_L_udkUThTE-H7p31jz4TBUBg5WEK_zo59ec4ATLOnl8VgpGrZwIeyjG4scJLGsHWb4OWe5RNEmnKiyAsIQxz5EsTxvS3d0yToRyZ161vh2ReVqLukicLcQk/s1600/Foto+8.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 10pt;">LEFT: From Internet random anonymous door.</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10pt;">RIGHT: Alberto T. Estévez, Genetic Architectures Office, </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-style: italic;">Lichen Digital Door</span><span style="font-size: 10pt;">, Castellón, 2012.</span></div>
</span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Arbitrariness, still...
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">A tribute in favour of the most “persecuted” terms by the major monopolising
</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">establishment </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">of architecture: emotion, expressivity, beauty, or –let us use the
case of its supposed “arbitrariness”, is always appreciated. However, the
question of the formalist arbitrariness that may be observed in today’s use of
digital technologies is nothing new. We have heard the same old song for
years from those who do not know and who disparage, because of hidden
envy, like in the fable of the fox that says the inaccessible grapes are not ripe
yet.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">In this world of rational-functionalist, ignorant and pragmatic dominance,
where the lack of culture activates dogmatism to justify oneself, a will that
“intends to recognise and evaluate the subjective, “arbitrary” and not
quantifiable aspects present in the decisions of design is praiseworthy.”
However, those aspects are not that subjective, arbitrary and non-
quantifiable. When analysing in depth each decision made, specific
“quantifiable” pushing forces always appear. Even the most daring supposed
arbitrariness is guided by the emotional intelligence of the subject at work. No
matter how secret the decisions made with the heart, the psyche, the soul, or
whatever one wants to call them, seem to us, they are not more arbitrary than
those of the mind.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Everything would thus remain a mere terminological discussion, because of
the rashness of human beings when they communicate –and know
themselves- without any rigour. False digital objectivity is as arbitrary as false </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">Cartesian objectivity of the one who choses a sphere, a tetrahedron or a
cube. It is therefore as arbitrary to be carried away by simple geometries,
although they limit arbitrariness, as limiting them being carried away by
mathematical equations integrated in whichever </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-style: italic;">software</span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">. In reality, both ways
-digital and Cartesian- make sure we restrict our own apparent arbitrariness.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 13">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">The circle and the sphere, followed by the equilateral triangle, the square, the
tetrahedron, the cube, etc., are the most basic figures: they are called “pure”.
The “arbitrariness” in their creation is minimum, as a simple measure
configures them. One only has to choose a certain measure and repeat it the
amount of times one wants to. Making fewer decisions in geometry is
impossible, as they are necessary to represent architecture and design in
order to later reproduce them at a scale that is convenient to attain
usefulness. Obviously, this maximum simplicity, which quickly satisfies the
non-physical needs of human beings, disappears as fast as it appears. As it is
easy to understand and know, it bores human beings straight away, and they
need to maintain their interest awake in order to feel more alive. In the same
way one keeps the same note in a music composition pressed for a long time,
we are talking about a unique circle or sphere in architecture and design. This
is why it is correct to say that the simpler something is, the less “arbitrary” it is,
but the shorter the natural human curiosity lasts, the greater the loss of
interest in the piece.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">With each decision added to the first one, each subsequent added
“arbitrariness” chosen, the result gains in difficulty and potential interest, if –
obviously – it were solved in an intelligent and coherent manner. Each
decision has to involve its application to the whole. And once again it would
be necessary to learn from nature: nature provides the </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">complexity</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">, we only
need to add the </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">contradiction</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">, if that is how we want to gain even more
depth and interest, until reaching the exact point of seduction mentioned
earlier on. And adding a few “drops” of mystery, a “pinch” of the enigmatic
and/ or symbolic, a bit of surreality, always being careful not to “overdo it”,
which would mean a loss of the necessary “freshness” and grace architecture
and design must evoke.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGYtkVxHsI1mv1Ow4sD63hkIskPIoK5fJ7_UaPxixMsqgegWR82KqmDmLsn57Xx-y6MyhqbFClrNiwRCGJJShnqsZL_WsbHivpLl8OvSeTMmXD7QV2MEQtr5oicauKQJcQbsMk-oe4qaI/s1600/Foto+9.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGYtkVxHsI1mv1Ow4sD63hkIskPIoK5fJ7_UaPxixMsqgegWR82KqmDmLsn57Xx-y6MyhqbFClrNiwRCGJJShnqsZL_WsbHivpLl8OvSeTMmXD7QV2MEQtr5oicauKQJcQbsMk-oe4qaI/s1600/Foto+9.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 10pt;">Alberto T. Estévez, </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-style: italic;">Crucified forest</span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 10pt;">, urban structure, 2009-2010.</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><div style="text-align: left;">
<span style="font-size: 10pt;">Genetic research about control of growth, make growing alive cells for being architectural
material and inhabitable space.</span></div>
</span></div></div></div><div class="page" title="Page 14"><div class="layoutArea"><div class="column"><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">In order to advance more and better one has to free oneself from the
conventionalities of the scene, the ones that appear and label digital
organicity as extravagant, challenging Cartesian geometry. Extravagance?
Considering the organicity of nature, which is millions of years older and more
efficient, what is more extravagant is a pile of square boxes: in order to
recover what we lost with respect to the destruction of our planet, we need to
go back to the origin, to nature.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3rHXsQXRK37PfzmMBcM6UoK37cy9obqRxl_SYEcbr1jQF7N0kr9C0aaMFWLbWlO4uJ7ufe4EXBqzNJjlWTUgQHv0YODP8QcEx8bMQJ206aNQINlXeIauW7esq2J8e2oIl2rze5wFek9E/s1600/Foto+10.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="326" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3rHXsQXRK37PfzmMBcM6UoK37cy9obqRxl_SYEcbr1jQF7N0kr9C0aaMFWLbWlO4uJ7ufe4EXBqzNJjlWTUgQHv0YODP8QcEx8bMQJ206aNQINlXeIauW7esq2J8e2oIl2rze5wFek9E/s1600/Foto+10.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 10pt;">Above RIGHT: From Internet random anonymous building.</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 9pt;"><div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 9pt;">CENTER: Alberto T. </span><span style="font-size: 10pt;">Estévez, Genetic Architectures Office, </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-style: italic;">Multifunctional building</span><span style="font-size: 10pt;">, Hard, 2014.</span></div>
</span><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">There have always been people, ideas and tendencies that attenuated the
Cartesian, functionalist and objective architecture: from the humanisation of
architecture, expressionism, surrealism, informalism, organicism, critical
regionalism, contextualism, etc., to post-modernism and the architectural
trends that followed, as well as all those who directly awoke anti-functionalism
without any palliatives: Friedensreich Hundertwasser, Friedrich Kiesler, Hans
Hollein... an entire hidden legion. One only has to follow the real thread of the
story with finesse, without letting oneself be carried away by platitudes that
explain it to us.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Bio-architecture?
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Before ending, as an epilogue to these pages, the following paragraphs need
to be added, even if in “small print”: where there is distinction, there is no
confusion. If we give the word biology the definition of the science that studies
living beings, and if the term </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">bio-art </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">identifies the art that includes living
beings, then why did people start calling bio-architecture the architecture that
simply uses solar panels or that is built with earth, or that draws the well-
known blue and red arrows of airflow, or that takes renewable materials into
account, etc.?
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Let us be rigorous...Inventing bio-architecture is not going to be less
demanding, and it will therefore need to be defined as the architecture that
includes living beings. As a matter of fact, this is a very broad definition. A </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">simple garden on a rooftop already represents an architectural element that
includes living beings for the benefit of the users.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 15">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Meanwhile, this is the latest great terminological misunderstanding that is in a
sibylline way slipping into architecture, and consequently into the rest of the
fields, possibly by innocent contagion, because of the trend to include the
term “bio” in any product, as it seems to provide the product with prestige,
although it could in fact be a mere business strategy. In that case the word
architecture should be accompanied by a derivative of the terms environment,
ecology, sustainability, etc., anything except the prefix “bio”, which should
exclusively be reserved for what really integrates real life amongst its
architectural elements.
</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">It is obviously not the first time that misunderstandings are introduced in the
use of words on the part of architects. Even respected professors and critics
use them. There are some examples that are still in use, and it seems it will
be impossible to remove them. They have been reported and clarified on
pages 112-114 and 193-196 in the book </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Al margen: escritos de arquitectura
</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">(Abada, Madrid, 2009). On the one hand, there is the confusion between
Spanish-speaking architects of the terms modernist-modern/ modernism-
modernity, greatly due to the erroneous translations of Anglo-Saxon
publications. On the other hand, the babel between sculpture and
architecture, that comes from the prejudices of rational-functionalism. There is
also an abuse of the words minimal and minimalist, frivolously applied to
architecture. (The word “metaphor” is also used too often in an application
that is excessively lax, and not entirely correct either).
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Those who aspire to seriousness must put an end to this by demanding that
people speak accurately.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">The end, the beginning
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Yes, finally, summarizing, what is first? What is relevant for the biodigital
architecture & design? Biolearning! Which also involves live (nature), organic
forms & digital tools (see the </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Genetic Architectures II </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">book), bio & digital
techniques (see the </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Genetic Architectures III </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">book), genetics, computation...
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">And, how to call, how to name architecture with alive (bio)elements?: alive
architecture, bioarchitecture, natural architecture. But alive (bio)elements that
define and/or are at the architectural concept or idea, and this means at the
structure, space and skin. And the same also on the other side of the mirror,
on the digital realm. Elements that helps to obtain better conditions, physical
conditions, metaphysical conditions, better use and/or comfort conditions,
more efficiency (sustainability!), application of natural alive creatures and/or
digital alive creatures for a better architectural use, as f. ex. green roofs &
façades (live architecture), and/or robotized roofs & façades (responsive
architecture), always digitally conceived, designed and manufactured.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Also in a new contemporary understanding of nature, of ecology, of
landscape: a not conservationist understanding of nature, of ecology, of </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">landscape (see the </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-style: italic;">Bioplasticity Manifesto</span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">). Where are no more architectural
objects in the landscape, where architecture is landscape, and even up to
nature! When architecture is nature! (Getting for architecture the
contemporary fusion, dissolution, melting of background and figure, like art
before).</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 16">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">In the end, the answers to the questions architecture and design will have to
satisfactorily resolve for our planet to survive, would be for “in”, “with” and
“from” nature to continuously to appear, until eventually genetic architecture
would become one with nature. At first, artisanal techniques, or rather
gardeners’ techniques, dating from the time of Babylon, were used. Now we
use biological and digital techniques. In the future purely genetic techniques
will be used, and a final, perfect and total fluency between nature and
architecture will need to be attained.
</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Alberto T. Estévez</span></div>
</div>
</div>
</div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-14313658947737648252014-08-09T10:27:00.007-07:002022-04-28T06:57:34.549-07:00APRENDIENDO DE LA NATURALEZA<div class="page" title="Page 1">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 14pt; font-weight: 700;">APRENDIENDO DE LA NATURALEZA:</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 14pt; font-weight: 700;">arquitectura y diseño en la primera era biodigital
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">Texto publicado en Alberto T. Estévez, “Aprendiendo de la naturaleza”, en ESTÉVEZ, Alberto
T. (ed.), </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">2nd International Conference of Biodigital Architecture & Genetics</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, ESARQ (UIC),
Barcelona, 2014, pp. 8-23.</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">(En la correspondiente web, <a href="http://www.albertoestevez.com/">www.albertoestevez.com</a>, se puede seguir el </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-weight: 700;">estado de la
cuestión</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, desde los proyectos, investigaciones y escritos ahí recogidos, en los distintos
apartados de la misma).
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span></div><div class="column"><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Aprendiendo de la naturaleza
</span><br /><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">Está claro que decir “Aprendiendo de la naturaleza” quiere referirse
simbólicamente a “Aprendiendo de todas las cosas” (título de la edición
española que con Robert Venturi se acordó para “Learning from Las Vegas”).
Si bien puede matizarse la preposición, pues aprender “de” la naturaleza a la
vez es también aprender “con” y “en” la naturaleza. E incluso sin preposición
alguna, “aprender la naturaleza” misma. Cada cual con sus matices
significativos, que no deben ser excluyentes, sino enriquecedores al tomarlos
como conjunto interactivo entre si. En la misma línea de lo que se publicó en
su momento sobre la arquitectura genética, sobre que ya no se trata hoy en
día de construir “en” la naturaleza, sino que se debe construir “con” la
naturaleza, y hasta construir la naturaleza misma, igualmente sin preposición
alguna.</span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Pues bien, en el título, se alude así también a que, hace ya más de medio
siglo, tras la reivindicación de los valores que tiene la cultura popular (en la
que a su vez participó el mencionado libro), ahora estamos -asumida la
anterior- en otra fase, en otra era, con otras necesidades planetarias
urgentes, y otros conocimientos y posibilidades tecnológicas. Por lo que sigue
siendo actual aquel lema secesionista que se escribió en letras de oro: “a
cada tiempo su arte”. Si bien siempre hay despistados que por su (¿aún?)
limitada cultura se imaginan en la vanguardia, con tópicos o </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">revivals </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">-en
realidad- de otros tiempos, que siempre los habrá, sin negar la dicha que
estos igualmente procuran.</span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">Sí, las modas, los gustos, las tendencias, vienen y van con el tiempo. Unas
más efímeras que otras, pero siempre con la seguridad de que tarde o
temprano unas dejarán paso a otras. Cuando paradójicamente llegan
denunciando a las establecidas. Aunque sólo sea por que el ser humano
necesita sentirse constantemente atraído por algo. A la vez que necesita
sentirse atractor, sintiéndose más vivo con ello. Le interesa algo nuevo, lo
usa, lo consume, y sigue buscando. Mientras que simultáneamente, él
mismo, necesariamente con algo nuevo para otros, le satisface ver que es
sujeto de atracción de otros en sus propias búsquedas. Un maravilloso
comercio humano subliminal, que nos convierte en la más extraordinaria
comunidad en pos de la felicidad personal y colectiva. A pesar de todas sus
miserias -reconocidas por que al fin y al cabo hilamos cada vez con mayor
sutileza- ser persona humana es lo más valioso de este universo.</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
</div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 2">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">De ahí la vigencia de las palabras que corren por Internet atribuidas a Nelson
Mandela -aunque al parecer no las dijo- en el discurso como Presidente de
Sudáfrica que pronunció en 1994, citando el libro </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">A Return to Love </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">(1992) de
Marianne Williamson:</span></div>
<br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">“Nuestro miedo más profundo no es ser incapaces.<br />
Nuestro miedo más profundo es ser poderosos sin límite.<br />
Es nuestra luz, no nuestra oscuridad lo que más nos asusta.<br />
Nos preguntamos a nosotros mismos, ¿quién soy yo para ser brillante, valioso,
talentoso, magnífico?</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">En realidad, ¿quién eres tú para no serlo?<br />
Tú eres un hijo del universo [en el libro original aparece ‘un hijo de Dios’].<br />
Tu juego a ser pequeño no sirve al mundo.<br />
No hay nada iluminador en encogerte para que otras personas cerca de ti no se
sientan inseguras.<br />
[‘Todos estamos destinados a brillar, como hacen los niños’]. Nacimos para
hacer que se manifestase la gloria del universo [‘de Dios’, pone en el libro] que
está dentro de nosotros; no dentro de sólo algunos, sino dentro de cada uno. Y
mientras dejamos que nuestra propia luz brille, inconscientemente damos
permiso a otras personas para hacer lo mismo. Y al liberarnos de nuestro propio
miedo, nuestra presencia automáticamente libera a otros.”
</span><br /><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><span style="font-size: 12pt;">Con el sano orgullo que nos desvelan estas palabras, conocernos a nosotros
mismos, reconocer lo que realmente somos, es el primer paso de ese
“aprender de la naturaleza”, pues somos naturaleza. Y sin duda tenemos ese
deber requerido en las frases anteriores, ese compromiso de conmover el
corazón sensible de la gente, con nuestro trabajo, dedicación, inteligencia.
Tarea que resuena también en esta otra frase de Le Corbusier: “Gaudí era un
gran artista; sólo aquellos que conmueven el corazón sensible de los
hombres quedan y quedarán.” Y, como -según decía también Le Corbusier-
“la arquitectura es el punto de partida del que quiera llevar a la humanidad
hacia un porvenir mejor”, pues, ahora ¡más que nunca!, se necesitan
arquitectos...</span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Claro que nosotros, aquí en Barcelona, partimos con ventaja, pues -como a
su vez decía Antoni Gaudí- “los habitantes de los países que baña el
Mediterráneo sentimos la Belleza con más intensidad”. Así que -sea dicho
con simpatía- pocos sitios hay mejores que este para estudiar arquitectura.</span></span></div>
<div class="column"><br /></div>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">La naturaleza, espejo eterno
</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Volviendo a aquello de las modas, los gustos, las tendencias, que vienen y
van, de hecho, nada más haberse pronunciado sus respectivas definiciones
empieza su obsolescencia. En el mismo momento en que una de ellas se
alza declarando obsoletas las demás, firma su sentencia de muerte. En
cambio, se corrobora que la naturaleza deviene espejo eterno para la estética
humana, también para sus aspiraciones. La naturaleza nunca queda
obsoleta, nunca cansa, edad tras edad, generación tras generación. Siempre
ha estado, está y estará ahí, cual perenne libro abierto, libro único e
indivisible. La naturaleza es recurso inagotable de inspiración, imitación y/o
aprendizaje. Por tanto, la arquitectura biodigital y genética, definida como
directamente implicada en su incardinación “con” y “en” la naturaleza, tiene
así garantía de “perdurabilidad”. Hasta podría decirse que tiene garantía de
“clasicidad”, a la vez que de adecuación a los tiempos. Más cuando las </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">nuevas técnicas abren nuevos campos aún vírgenes. Estamos en un gran
momento, épico, heroico. Una época de oportunidades, donde los valientes y
audaces se lanzarán hacia lo inexplorado y se convertirán en los pioneros de
la era biodigital y genética.</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8RZSVqBjadHamLu9t1P9DdwvXe_rYOWz0GxjDiNHz13W4MQB7YqB44iYaC_D8y3zLDpuUgSl5bKQBcSoFDqqFcxREa0lgaLNtCR-7xsEzix2CyswoTwmnk6Em_JAAbzfqBgvRmUGFp_i9LFVSlCFN5nsskTQ1axBKHfkr_TRaSqd3r63kfmLtrcza/s2572/built%20island%20car%20building.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="962" data-original-width="2572" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8RZSVqBjadHamLu9t1P9DdwvXe_rYOWz0GxjDiNHz13W4MQB7YqB44iYaC_D8y3zLDpuUgSl5bKQBcSoFDqqFcxREa0lgaLNtCR-7xsEzix2CyswoTwmnk6Em_JAAbzfqBgvRmUGFp_i9LFVSlCFN5nsskTQ1axBKHfkr_TRaSqd3r63kfmLtrcza/w664-h249/built%20island%20car%20building.jpeg" width="664" /></a></div></span></div></div></div></div><div class="page" title="Page 3"><div class="layoutArea"><div class="column"><div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div></div></div></div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-weight: 700;">Izqda. Presente: </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">arquitectura biodigital. Alberto T. Estévez, Genetic Architectures Office,</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Edificio de alquiler automático de coches</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">,
Barcelona, 2012.
</span></div>
<div class="column">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-weight: 700;">Drcha. Futuro: </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">arquitectura genética.
Alberto T. Estévez, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Isla construida</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">,
Garraf, 2009-2010.</span><br />
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Así, cuanto más cerca de la naturaleza estén los procesos de creación
arquitectónica, menos obsoleto, más “eterno”, será su resultado. Por
escuchar el lenguaje de la naturaleza y responder a él con coherencia. Si, al
fin y al cabo, a su vez, la naturaleza y el universo entero están escritos en
lenguaje matemático, como intuyó Galileo Galilei. Lenguajes siempre
vigentes, que rebajan la arbitrariedad de nuestras decisiones al armonizarlas.
La ciencia misma, “la filosofía -decía- está escrita en este grandísimo libro
(que yo llamo universo), abierto permanentemente ante nuestros ojos, pero
no se puede entender si primero no se aprende a entender el lenguaje, y a
conocer los caracteres con que está escrito. Y está escrito en lenguaje
matemático". Y este nos ofrece control, eficacia y un armonioso rigor que
permite excluir al máximo la arbitrariedad.</span></span></div>
</div>
</div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Sí, a pesar de que las noticias fatalistas -no sin razón- nos tengan una y otra
vez el corazón en vilo, estos últimos tiempos son los mejores, cuando -como
nunca, aunque no lo parezca- ha crecido el respeto por todas las criaturas y
por el entorno en el que vivimos. Ha crecido la necesidad de entender que
somos “custodios” de la naturaleza, guardianes del medio ambiente, para
evitar que los signos de destrucción y de muerte acompañen el camino de
este mundo nuestro. Pues, cada vez que se destruye una especie entera
como mínimo se destruye algo irreparable, se destruye una cadena molecular
específica y única que se expresa en forma de lo que llamamos vida. Por el
contrario, el universo entero se nos aparece como un don y -en efecto- en él
descubrimos una auténtica gramática en la que aprendemos no sólo criterios
para su uso sino también para su destino. Muy especialmente ahora, con el
desarrollo de la genética, que nos abre un increíble nuevo cosmos de
posibilidades nunca vistas dentro del cosmos conocido.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 4">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">En ese contexto, y en palabras de quien no le molesta ser copiado, no
podemos entendernos sólo como individuos aislados, pero tampoco es
suficiente entendernos como colectividad, como grupo humano. Esto todavía
no sería suficiente para poder leer íntegramente el libro de la vida. La vida
humana está en relación con el medio en el que se desarrolla y está en
relación con los otros seres presentes en ese medio. Pensar que es posible
la vida humana con independencia del medio ambiente y de los otros seres
vivos podría llegar a ser una “idolatrización” del ser humano. La integridad de
la naturaleza se convierte así en el gran reto. Y su coherente desarrollo para
asegurar nuestra subsistencia en otro más grande si cabe.
</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Y es que precisamente por gozar de conciencia e inteligencia hemos de vivir
todo ello en una ineludible responsabilidad con respecto a todo el universo.
Responsabilidad que no sólo se reduce a defender la tierra, el agua y el aire
como dones que pertenecen a todos. También se debe proteger al ser
humano contra la destrucción de sí mismo. El planeta entero está gimiendo,
podemos sentirlo, casi escucharlo, y está esperando que lo protejamos: de la
misma manera que espera el propio ser humano. La solución queda justo en
su origen, en la naturaleza y en sus enseñanzas.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 8pt;">Alberto T. Estévez, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 8pt; font-style: italic;">Green Barcelona Project</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 8pt;">, 1995-98: creación de un gran parque con cubiertas verdes
interconectadas.</span><br /><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMPiKrffZA7r-lw9lNHfcIzGPr3btjI023ty-6OeggFHsqT5Sfg_XVb9Wr9KISMBFZYsPSD7Fe3fOwwlq5ClrtKPrSnrVG2z05EMdWPfHUHIqsx9yXJUfzadeJTdLXRxyCz43E9QATeKQ/s1600/Foto+2+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="457" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMPiKrffZA7r-lw9lNHfcIzGPr3btjI023ty-6OeggFHsqT5Sfg_XVb9Wr9KISMBFZYsPSD7Fe3fOwwlq5ClrtKPrSnrVG2z05EMdWPfHUHIqsx9yXJUfzadeJTdLXRxyCz43E9QATeKQ/s1600/Foto+2+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
</div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic; font-weight: 700;"><br /></span>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic; font-weight: 700;">Biolearning </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">aplicado a la arquitectura y el diseño
</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Así es, todo se soluciona desde un aprendizaje (fino) de la naturaleza. Desde
todos sus niveles, desde el más “interno” e intramolecular, accesible ya hoy
merced a la genética, hasta el más “externo” y superficial, también imitado
por el ser humano desde su aparición. Por ejemplo, no es casualidad que el </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">ser humano se sienta atraído por la visión del </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><b>fuego</b></span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">, de la </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><b>tierra</b> </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">(las rocas
bajo la acción del agua y el aire, los cristales geológicos bajo la acción de
procesos físico-químicos), del </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><b>agua</b> </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">(el mar, las olas) y del </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><b>aire</b> </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">(las nubes, el
humo). Coincidiendo además con las 4 raíces de Empédocles, con los 4
elementos primigenios: en ellos se verifica como sus formas cambiantes
quedan configuradas permanentemente por acciones o leyes que afectan a
todo el conjunto y a cada una de sus partes por igual. La arquitectura y el
diseño que sigue también similares leyes convoca igualmente similar
atracción: algo invisible al ojo humano, que “inunda desde dentro” cada
célula, toda su apariencia y hasta el último rincón (continuidad), que resuena
en todas sus partes y configura el conjunto (</span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-style: italic;">concinnitas</span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">), y que controla
irremediablemente su constante evolución (sistema emergente).</span></span></div>
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 5">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Por otro lado, en el mismo surco de una primigenia imitación de la naturaleza,
el término biomimética ha tenido una indudable fortuna crítica en los últimos
tiempos. Y aparece por doquier como valor positivo en multitud de áreas. Sin
embargo, más pareciera que no es del todo adecuado, ni riguroso en su
aplicación, que acaba haciéndose con un sentido demasiado amplio y
diverso. Cuando en realidad no se hace una biomimética, una mímesis de la
vida, no se copia o imita la naturaleza sin más. Se está utilizando tal término
cuando tan sólo se trata de una inspiración formal -lejana a veces- de la
naturaleza. Pero es una inspiración, no una imitación. O más propiamente,
también se aplica la misma palabra cuando lo que sucede en verdad es una
previa observación de algún ser vivo, que lleva a sintetizar alguna
característica que pueda ser de interés para su aplicación a los distintos
campos, seguido finalmente de su efectiva aplicación, que tampoco es
imitativa. No hay pues mímesis alguna sino todo un proceso de aprendizaje,
aprendiendo de la naturaleza, madre y maestra que se diría metafóricamente.
Lo que se produce debería pues llamarse más propiamente </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">biolearning</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">,
distinto de la biomimética, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">biomimetics </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">(mímesis, imitación, copia de la
naturaleza), o de lo que podría calificarse como bioinspirado, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">bioinspiring</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">.
</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">De hecho, paradójicamente, en sentido estricto, la “naturaleza” en realidad no
existe. Se trata tan sólo de una abstracción humana, una simplificación para
entenderse. Y si no se fijan bien los parámetros que la definen es cuando se
dan malentendidos. Pues simultáneamente unos y otros se refieren a
términos y puntos de vista diferentes. De ahí que cuando Louis Sullivan soltó
la frase “</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">form follows function</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">” no sabía que los racional funcionalistas del
siglo XX la pervertirían hasta convertirla en un falso dogma. Él se refería,
maravillado, a cómo las formas visibles en la así llamada naturaleza se
adecuan y responden a las funciones que el respectivo ser vivo necesita
desplegar.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: ArialMT;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">A algunos con entendimientos más avanzados podría parecerles trasnochado
el tema. Pero la verdad es que nos lo seguimos encontrando en el día a día
de la crítica y de la enseñanza de la arquitectura, pues estamos en una
especie de bucle crítico/profesor-alumno- crítico/profesor-alumno-etc., del
que no parece haber solución de continuidad... Entonces, ¿”la forma sigue a
la función”? “La forma sigue a la función” pero </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">de infinitas maneras
distintas</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">... Desde un protozoo a un tigre, todos tienen la función o necesidad </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">genesiaca de (sobre)vivir, y las secundarias de alimentarse, reproducirse, etc.
y así hasta las funciones y posibilidades más específicas o sofisticadas de
cada vegetal o animal. Sin embargo, tan sólo hay que mirar un pequeño
prado en primavera para darse cuenta de que la/s misma/s funcion/es
pueden resolverse desde hace millones de años con mil formas, colores,
aromas, sabores y texturas diferentes.</span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 6">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiS8YyzDh-Eq4T7Kteev1L2gTjYRIaX4NyLYVrnMLre4SbZO7TSLmfHaSm3X0bbz7wO9S3CZKh1tLJsanfmDuUHADx_rgGITgHCaTKVNP6HjEHqn4QYEk6JdkGbq0Jnrumt8kRA2SoKe2w/s1600/Foto+3+sin+pie.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiS8YyzDh-Eq4T7Kteev1L2gTjYRIaX4NyLYVrnMLre4SbZO7TSLmfHaSm3X0bbz7wO9S3CZKh1tLJsanfmDuUHADx_rgGITgHCaTKVNP6HjEHqn4QYEk6JdkGbq0Jnrumt8kRA2SoKe2w/s1600/Foto+3+sin+pie.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;"><br /></span>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;"><br /></span>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Form follows function? Form follows function</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, pero, ¡de infinitas maneras!<br />
Imágenes: Alberto T. Estévez, de las series </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">“Naturalezas vivas”, paisajes y otras
carnosidades</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, realizado con microscopio de barrido electrónico sobre estructuras naturales
en su nivel más genesiaco, primigenio y original, Barcelona, 2009-10.<br />
IZQUIERDA: </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Anciano de cristal</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">. DERECHA: </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Gesto de invocación</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">.
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Pues de igual manera debe actuar el diseñador y el arquitecto, en el delicado
equilibrio en que forma y función se deben alimentar mutuamente para su
resolución y uso, reconociendo la “biodiversidad” arquitectónica como un
valor, igual que la reconoce en la naturaleza. Si bien, al empezar su tarea
debe entender que ha de definir la “especie” y la “raza” que va a configurar
hasta llegar a su espécimen final a crear. Pues, lo que está proyectando debe
tener características de sistema coherente y armónico desde todos sus
puntos de vista. Y en esa incipiente tarea, debe servirle la pregunta de ¿estoy
haciendo una gacela, un elefante o un tigre?</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Razas de edificios<br />
(“entre comillas y entre paréntesis”)
</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">“Una buena idea es mucho mejor que la destreza”, que decía uno, cuando
“una mala idea nunca podrá redimirse con una buena realización”, que
exclamaba otro, pues, “de una mala idea no puede salir un buen proyecto”,
que concluía un tercero... Y así sucesivamente, todo en boca de personas
sabias, respetadas, admiradas... Luego, algo de crédito tendrán esas
palabras.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Entonces, llega la primera pregunta: </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">¿qué idea de edificio o de objeto
tienes? </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">¿Quieres hacer un limonero? ¿Prefieres un lepisma? ¿Una jirafa?
Sirva esto para explicarse, a modo de hercúlea labor, cuando -como decía
otro más- “la arquitectura no puede enseñarse, sólo puede aprenderse”. O en
una variación de lo mismo, “la arquitectura es visión, imposible de enseñar,
difícil de aprender”.</span></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 7">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Y para acercarse a cómo aplicarlo a la arquitectura y al diseño, lo más
tangible de la “idea” de un viviente sería su respectivo ADN (otra vez para
entendernos de manera llana): algo invisible al ojo humano, que “inunda
desde dentro” cada célula, toda su apariencia y hasta el último rincón
(continuidad), que resuena en todas sus partes y configura el conjunto
(</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">concinnitas</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">), y que controla irremediablemente su constante evolución
(sistema emergente). La mismas condiciones de seducción que lo dicho
sobre el fuego, la tierra, el agua y el aire: las mismas condiciones de
seducción que la arquitectura y el diseño deben lucir.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Así, llámesele cómo se quiera, el ADN del edificio -casi podría decirse
también su alma, o la parte más “honda” de su ser- ha de estar claro en la
mente de su creador. E “insuflado” en el proyecto a modo de sistema, hará
que crezca solo. Claro que debe ser una idea fuerte, con potencial, o sólo
producirá un ser patético y hermético.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">A tal diseño arquitectónico únicamente habrá que darle su justa
“alimentación”, equilibrada, que llegue hasta el último detalle; y las necesarias
“horas de sueño”, de reflexión y reposo; en un clima favorable para su
correcta “supervivencia”, ¡qué no es poco! Siempre en pos de la coherencia
entre el genotipo y el fenotipo arquitectónico, entre el “motor” interno y
conceptual y su armónica ejecución final y constructiva (escrito todo ello con
un sentido amplio e ilustrativo).</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Además de asegurar que en su tránsito, los educadores -por sus propias
limitaciones, obsesiones y frustraciones- y el contexto social, no le torturen,
no le conviertan en un ser arquitectónico “mentalmente” torcido, extraño,
mutilado. O sea, que por ignorancia -o desidia- no se malbarate una buena
idea (difícil de tener y/o identificar, y fácil de fastidiar). Ya que no cualquiera
(es algo escaso) es capaz, por mucho que (es algo frecuente) uno se
considere a si mismo talentoso: inteligencias menores y rudas sensibilidades,
con esfuerzo, sí que pueden mejorar, pero nunca cambiar. Si bien más se
“chulea” el joven mediocre (por su engreimiento de juventud, y por el
desconocimiento de su propia existencia gris) que el viejo (por haberse
podido chequear a si mismo con 10 veces más casos que el joven). Cuando
tampoco ayuda la actual falta de intensidad en la adquisición de cultura, o la
exposición a las referencias menos eficaces que conlleva más bien el
contacto con subculturas, pseudoculturas o, directamente, inculturas.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Un desarrollo desde un germen poderoso, que le dé larga y fecunda vida,
llevado con la suficiente libertad, pero con la exacta dosis de disciplina, sería
como debe llevarse un proyecto. Como con la sal, o te pasas de salado o te
quedas corto de soso. El punto de equilibrio preciso es muy delicado, pues
puede convertirse en un “punto de no retorno”: no fallaba Antoni Gaudí
cuando decía que por querer ser pretenciosamente demasiado original se
pierde la necesaria cualidad de seducción que también un edificio debe
mostrar.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 8">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Hacia una belleza objetiva (</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic; font-weight: 700;">sachliche Schönheit</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">)
</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span>
</div>
</div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">En la línea de lo que se comentaba antes, ¿por qué nos gusta mirar las
hogueras (fuego), los riscos (tierra), las olas (agua), las nubes (aire)? No nos
cansa, nos tranquiliza, nos atrae, todos coincidimos en percibir en ello
belleza, una “belleza objetiva”. Además, al moverse nos despierta un interés
adictivo. No son formas que nos aburran, por su complejidad, por que
cambian (sin movernos nosotros), nos sorprenden incluso. Cuando cada una
de las partes responden al todo, por leyes objetivas, por condicionantes
físicos y químicos, genéticos en el caso de los seres vivos que necesitan
cumplir con funciones concretas. Cuando cada parte se refleja en el conjunto
y el conjunto en las partes, existiendo una correspondencia orgánica,
organizada, continua, coherente, unitaria. Cuando cada una de esas palabras
se convierten en un valor para la arquitectura y el diseño. Siempre todo
impulsado, creado, por unas fuerzas comunes externas físico-químicas y/o
internas propulsadas por el ADN.
</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Y cuando los condicionantes son casi pura y exclusivamente genéticos, o por
lo menos aún mayoritariamente genéticos, cuando todavía no se reflejan del
todo las consecuencias de una concreta alimentación, de hábitos, de
climatología, de herencia genética específica y diferenciadora, o de cualquier
otro condicionante aleatorio externo, es entonces cuando el carácter
emergente de la vida impulsado por el ADN “transparenta” más su propia
fuerza: es entonces cuando saltan los calificativos unánimes, espontáneos y
populares de “gracioso”, “encantador”, “tierno”, como se da comúnmente ante
la visión de cachorros y bebés.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Todo ello fundamenta la “belleza objetiva”, de la que hablaba Antoni Gaudí,
cuando algo tiene características que hacen cumplir las definiciones de
belleza y que además se coincide en calificarla como tal. Y sin embargo en
tiempos de Antoni Gaudí ni existía la genética, y por tanto no sabía de las
consecuencias del “ordenador natural” que es el ADN, ni por supuesto
disponía de ordenadores digitales que pudiesen organizar un conjunto
complejo y unitario, a la vez que pudiesen medirlo con precisión absoluta y
controlarlo. Por lo que tuvo que inventarse sus propios ordenadores no
digitales: cuerdas catenarias colgando libremente en el espacio, que merced
a la estratégica situación de bolsitas con plomo podían simular a escala las
cargas reales que el edificio debería soportar, ordenando con ello sus líneas
“automáticamente”, “paramétricamente”. Líneas que no decide directa y
milimétricamente el autor sino el “ordenador” por él dirigido en configuración
de una belleza objetiva, armónica, matemática.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Entonces, la “belleza objetiva” se convierte en “belleza necesaria”, cuando se
torna en una necesidad humana y una obligación de servicio del arquitecto y
del diseñador a la humanidad. Prestos a crear la arquitectura y el diseño
igualmente complejos, que no pueda agotarse con un golpe de vista, ni
entenderse en un segundo, donde cada punto de vista sea diferente (al
movernos nosotros), que por tanto despierte el interés, a la vez que responda
a un todo coherente. Pues, es la naturaleza la que nos enseña el camino de
su generación y desarrollo.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 9">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Bien expresó aquel otro personaje el ver cara a cara tal deslumbrante belleza
al decir que “es como una embriaguez, como una locura que nos invade. El
gozo amenaza aniquilarnos, la exuberancia de belleza, asfixiarnos. El que no
haya experimentado esto no comprenderá nunca el arte plástico. Al que
nunca le han extasiado los caprichosos remolinos de la hierba, la maravillosa
dureza de las hojas de cardo, la áspera juventud de los capullos cuando
brotan, el que nunca se ha sentido cautivado e impresionado hasta el fondo
de su alma por la pujante línea de las raíces de un árbol, la impávida fuerza
de la corteza resquebrajada, la esbelta suavidad del tronco de abedul, la
infinita quietud del extenso follaje, [el que no haya experimentado esto] no
sabe nada de la belleza de las formas.”
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Mientras que la misma pasión la expresaba también Antoni Gaudí así, al
decir que “capté las más puras y placenteras imágenes de la naturaleza. Esta
naturaleza que siempre es mi maestra. (...) El gran libro, siempre abierto y
que hay que esforzarse en leer, es el de la naturaleza; los otros libros están
sacados de este y deben contar con las equivocaciones e interpretaciones de
los hombres. Todo sale del gran libro de la naturaleza (...). Este árbol cercano
a mi taller: ¡este es mi maestro!”
</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><div class="column"><br /></div></span>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Aprendiendo del árbol
</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">Deambulando por tales senderos se llegaría a concretar aquel “aprendiendo
de la naturaleza” del título de este escrito en este otro, “aprendiendo del
árbol”, como se ve tomó Toyo Ito de Antoni Gaudí al decir en una de sus
conferencias en Barcelona:</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">“</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">1. </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Los árboles generan orden en el proceso de crecer a lo largo del
tiempo.<br />
</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">2. </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Los árboles generan orden por repetición de reglas simples.<br />
</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">3. </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Los árboles generan orden por medio de relaciones con los que le
rodean.
</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">4. </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Los árboles están abiertos al entorno.</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">5. </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Los árboles son sistemas fractales.”
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Pues, son los aspectos orgánicos de sus obras los que le han hecho brillar
con luz propia: lo orgánico, formal y conceptualmente entendido sin solución
de continuidad, como generado por un sistema coherente que resuena en
todas las partes del conjunto en sinfonía acordada, que infunde un carácter
concreto al edificio, que lo determina como especie, como especial. Es cierta
complejidad geométrica y morfogenética, que se percibe como armonía, el
ADN del edificio. Este es el aprendizaje que toma Toyo Ito de los árboles,
este es el aprendizaje que Antoni Gaudí intuía en los árboles, este es el
aprendizaje que impartimos aquí, aprendiendo de las ventajas de la
naturaleza para diseñar arquitectura con las ventajas de las herramientas
digitales. Evidentemente que esto nos lleva a entendernos dentro del
organicismo digital, que declaré como el primer movimiento de vanguardia del
siglo XXI ya a principios del mismo.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 10">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcKACkLJMgFiBtRRDp4o-Cd3EHW4lwOUORO3PNhOlO2WncOlyut9r8y8VWozsTyKVDtCwFc_nqFfHa6z_RSfPQjKJ9odCzPOqWCOCel6Mw6IHEX1mMjwdWa5o_sjTt2MYoD2WbZB5EGtg/s1600/Foto+4.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcKACkLJMgFiBtRRDp4o-Cd3EHW4lwOUORO3PNhOlO2WncOlyut9r8y8VWozsTyKVDtCwFc_nqFfHa6z_RSfPQjKJ9odCzPOqWCOCel6Mw6IHEX1mMjwdWa5o_sjTt2MYoD2WbZB5EGtg/s1600/Foto+4.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">Condiciones de fractalidad: Alberto T. Estévez, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Imágenes de fractalidad.
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Y más allá de las intuiciones de Toyo Ito sobre la fractalidad de los árboles, la
investigación que realicé a partir del año 2008 con microscopio de barrido
electrónico, sobre el primer nivel en que las masas amorfas de células se
organizan en estructuras eficientes para resistir esfuerzos -algo bien
relevante para la arquitectura- llevó a corroborar, por ejemplo, con bambúes y
esponjas marinas, las condiciones de fractalidad con que crecen los seres
vivos: cómo la estructura de bambúes y esponjas está formada a su vez por
pequeñas estructuras de bambúes y esponjas microscópicas. Condiciones
que les convienen también a los edificios. Fractalidad que hoy en día con la
tecnología de la impresoras 3D puede llevarse a cabo desde una escala
milimétrica, conformando las estructuras -hasta hoy- macizas con pequeñas
estructuras microscópicas, donde la ligereza y el ahorro de material es
máximo para igual resistencia, además de aumentar su capacidad de
aislamiento térmico.</span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyKILkxpd_ZhMNkOcRb0iKGne7uRvZzB7J6ZkEyE5emjAYrqcrp4jmD0DoNiyVBI0EHT_mW-bt1FJwwqhiie7WjVUzDJXcbTyEOhIctdJI3w_DvlA03YUgDRv5gORDlqIqwKkNKzjiPGs/s1600/Foto+5.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyKILkxpd_ZhMNkOcRb0iKGne7uRvZzB7J6ZkEyE5emjAYrqcrp4jmD0DoNiyVBI0EHT_mW-bt1FJwwqhiie7WjVUzDJXcbTyEOhIctdJI3w_DvlA03YUgDRv5gORDlqIqwKkNKzjiPGs/s1600/Foto+5.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">Condiciones de fractalidad: Alberto T. Estévez, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Imágenes de fractalidad.<br />
</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">IZQUIERDA: </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Gente fractal, gente brócoli</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, 2007. DERECHA: </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Mi mano</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, 2011-12
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">En esta discusión </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">(hacia una creación de estructuras fractales) </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">tiene que
ver también la llamada “paradoja del cepillo”, la del “bípedo </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">versus </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">ciempiés”,
la del que un pelo suelto no aguanta nada, pero un millón de pelos juntos </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">pueden soportar el peso de un bípedo de gruesas piernas o columnas. La
misma paradoja de que una hormiga aumentada sin más a gran tamaño
colapsaría. Mientras que miles de hormigas juntas, unas sobre otras, pueden
conformar sin problemas ese mismo gran tamaño.</span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdydxP_5lzghcDCKA1Ri7M7lKJWIcOVQEs8xhOjF1r113i3TNBpLeLvgwiBRsTUqvPNdU68Iu6U6E5dNDFF4f2S3KMlFgrWJvnmbbg9AanuyVUijURoUpH1Ymfonhh2m_Kbg2cs9wHqzU/s1600/Foto+6.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="186" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdydxP_5lzghcDCKA1Ri7M7lKJWIcOVQEs8xhOjF1r113i3TNBpLeLvgwiBRsTUqvPNdU68Iu6U6E5dNDFF4f2S3KMlFgrWJvnmbbg9AanuyVUijURoUpH1Ymfonhh2m_Kbg2cs9wHqzU/s1600/Foto+6.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 11">
<br />
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">IZQUIERDA: La “paradoja del cepillo”, “bípedo </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">versus </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">ciempiés”<br />
(creación de estructuras fractales).</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">CENTRO: Alberto T. Estévez - Aref Maksoud, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Rascacielos biodigital</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, frente marítimo de
Barcelona, 2008-2009 (derecha, detalles de esponjas marinas caribeñas, 100x, 400x y 3000x
aumentos, realizado por Alberto T. Estévez con microscopio de barrido electrónico; izquierda,
</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">renders </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">del archivo de </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">scripting </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">3D mostrando los resultados de las implicaciones de las
reglas genéticas y estructurales de esponjas, de la investigación biomicroscópica a las
herramientas paramétricas: estructura fractal para impresión 3D).</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">
DERECHA: Típica torre humana catalana.
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Esto es algo que el sentido natural constructivo de la tierra natal de Antoni
Gaudí conoce bien. Pues, si en realidad existiese un gigante este se
deformaría, las torres humanas que levantan como secular tradición popular
demuestran como muchos hombres juntos, unos sobre otros, pueden
alcanzar un “cuerpo” de mucha altura.</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
</div>
</div>
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs4J3XO2bWWS-OaXt3kuB53Hrfdo20HF11Eqbl2iusWxXaR47qi0Dr0k90K2vYPcX-EiixTZw2-_zkJbSs0vMePq89Vn7LiAbL6ZXo-H9BPaOuKmiy8pWpq0PFtprIGutiH9rJKUYovFSvoFTHKamqfR0bOWosYor8Y6Nhxg6LVCmrAzZEnLDIRSJi/s1302/8.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1302" data-original-width="788" height="1070" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs4J3XO2bWWS-OaXt3kuB53Hrfdo20HF11Eqbl2iusWxXaR47qi0Dr0k90K2vYPcX-EiixTZw2-_zkJbSs0vMePq89Vn7LiAbL6ZXo-H9BPaOuKmiy8pWpq0PFtprIGutiH9rJKUYovFSvoFTHKamqfR0bOWosYor8Y6Nhxg6LVCmrAzZEnLDIRSJi/w649-h1070/8.jpg" width="649" /></a></div></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">Del </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">biolearning </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">a las herramientas digitales: aplicación de estrategias fractales en la
arquitectura. </span><span style="font-family: ArialMT;">Alberto T. Estévez</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, Genetic Architectures Office, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Antena de telecomunicaciones
fractal, energéticamente autosuficiente y purificadora de aire</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, Santiago de Chile, 2013-14. </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 10pt;">(8 generaciones, 3.276 barras, ángulos de 60º).</span></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 12">
<div class="layoutArea">
<div class="column"><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial; font-style: italic;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Biolearning</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">... ¡Qué lejos estamos aún de ello!, pues la valoración de la
arquitectura y su enseñanza se sigue dando a través de críticos, urbanistas y
arquitectos convencionales que no han salido aún del círculo vicioso del
racional-funcionalismo y del contextualismo. “Palabra sacra” esta, contexto...
Pero, en definitiva, p. ej., ¿no son acaso “contexto” los árboles de las calles,
parques y paisajes? Entonces, ¿cómo es que tienen “problemas” si el
entendimiento de mi edificio es más cercano a un árbol que a las cajas de
alrededor (llamadas bloques de viviendas)?</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIBscgswJPpIk6M3ARFsM7m93aRY6aXQMY-o773u0l209UKHMbG8QE0FQQPeCj06zoGmQgh9e23KjNbrZ1uh-7rbfkjE6gJy6e4VX33WLVl5NT5TJ_XMsdr9zqBl1A8dFRJ9FRRpzt7H4/s1600/Foto+8+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="274" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIBscgswJPpIk6M3ARFsM7m93aRY6aXQMY-o773u0l209UKHMbG8QE0FQQPeCj06zoGmQgh9e23KjNbrZ1uh-7rbfkjE6gJy6e4VX33WLVl5NT5TJ_XMsdr9zqBl1A8dFRJ9FRRpzt7H4/s1600/Foto+8+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">IZQUIERDA: Puerta anónima extraída aleatoriamente de Internet.<br />
DERECHA: </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 13px;">Alberto T. Estévez</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, Genetic Architectures Office, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Puerta digital de liquen</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">,
Castellón, 2012.</span><br />
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><br /></span>
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">Arbitrariedad, aún...
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Nunca está de menos un canto a favor de los términos más “perseguidos” por
el </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">establishment </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">mayoritario y monopolizante de la arquitectura: emoción,
expresividad, belleza, o, pongamos ahora por caso su presunta
“arbitrariedad”. Si bien, rancia es la cuestión de las arbitrariedades formales
que hoy se observan en el uso de tecnologías digitales. Llevamos años
oyendo tal cantinela, en boca de quien no sabe y que por oculta envidia
desprecia, como en la fábula de la zorra que dice ver verdes las uvas que no
alcanza.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: ArialMT;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">En este mundo de dominante racional-funcionalista, ignorante y pragmático,
donde la falta de cultura activa el dogmatismo para autojustificarse, es loable
una voluntad que pretenda reconocer y poner en valor los aspectos
subjetivos, “arbitrarios” y no cuantificables que existen en las decisiones de
diseño. Sin embargo, la subjetividad, la arbitrariedad y lo no cuantificable en
verdad no lo es tanto. Al profundizar en cada decisión tomada, siempre
aparecen fuerzas concretas, “cuantificables”, que empujan. Hasta la presunta
arbitrariedad más descarada está guiada por la inteligencia emocional del
sujeto en su trabajo. Por muy secretas que nos parezcan aún las decisiones
del corazón, de la psique, del alma, o llámesele como se quiera, no son más
arbitrarias que las de la razón.</span></div>
<div style="text-align: justify;"><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Así, quedaría todo en una mera discusión terminológica, por la precipitación
del ser humano al comunicarse -y al conocerse a si mismo- sin rigor. Pues,
tan arbitraria es una falsa objetividad digital como una falsa objetividad </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">cartesiana de quien escoge una esfera, un tetraedro o un cubo. Y por tanto,
tan arbitrario es dejarse llevar por geometrías simples, aunque limiten las
arbitrariedades, como igualmente limitarlas dejándose llevar por las
ecuaciones matemáticas integradas en el </span><span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-style: italic;">software </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">que sea. En realidad,
ambas vías -digital y cartesiana- nos ofrecen la seguridad de limitar nuestras
propias aparentes arbitrariedades.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 13">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">El círculo y la esfera, seguidos del triángulo equilátero, el cuadrado, el
tetraedro, el cubo, etc., suponen las figuras más básicas: “puras” se les llama.
Gozan de la mínima “arbitrariedad” en su constitución, una única medida los
configura. Tan sólo hay que escoger tal medida y las veces que se la quiere
repetir. No es posible un menor número de toma de decisiones en geometría,
necesaria para representar la arquitectura y el diseño, para luego poder
reproducirse a la escala que le convenga de cara a adquirir utilidad. Claro
que esta máxima simplicidad, tan rápido como entra a satisfacer las
necesidades no físicas del ser humano, tan rápido como entra, tan rápido
sale. Se entiende y conoce enseguida, por lo que también aburre pronto a un
ser humano que necesita mantener despierto su interés para sentirse más
vivo. Como quien apretara de manera sostenida una única nota en una
composición musical, es un único círculo o esfera en la arquitectura y el
diseño. Así se cumple aquello de que a mayor simplicidad, menor
“arbitrariedad”, pero menor durabilidad en la natural curiosidad humana,
mayor pérdida de interés en la pieza.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Entonces, cada decisión sumada a la primera, cada subsiguiente acumulada
“arbitrariedad” en su elección, gana el resultado en dificultad y también en
interés potencial, si -por supuesto- se resolviera con inteligencia y
coherencia. Pues, cada decisión ha de implicar su aplicación a todo el
conjunto. Y de nuevo entraría aquí aprender de la naturaleza: esta pone la
</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">complejidad</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">, nosotros tan sólo hemos de añadirle la </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-weight: 700;">contradicción</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">, si así
quisiéramos ganar aún más en profundidad e interés, hasta llegar al justo
punto de seducción antes mencionado. Y dejar caer unas “gotas” de misterio,
una “pizca” de carácter enigmático y/o simbólico, un punto de surrealidad.
Siempre con la precaución de no “pasarse de la raya” en ello, que se
manifestaría en la pérdida de la necesaria “frescura” y gracia que la
arquitectura y el diseño deben sugerir.
</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF2r78hdW8N2DWBAA_l0R7Z26eKnAy0d5zu2ev9Hhs0RTjtTPZTYeSSZZeFd38GTnnHhqMGT_MCyXJJPSzchRe94l02LKNPLy4KV07LF3C1q8p8s7K1E6DYGcs2Konaw4zg2Y0QZr6fBc/s1600/Foto+9.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgF2r78hdW8N2DWBAA_l0R7Z26eKnAy0d5zu2ev9Hhs0RTjtTPZTYeSSZZeFd38GTnnHhqMGT_MCyXJJPSzchRe94l02LKNPLy4KV07LF3C1q8p8s7K1E6DYGcs2Konaw4zg2Y0QZr6fBc/s1600/Foto+9.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">Alberto T. Estévez, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Bosque crucificado</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, estructura urbana, 2009-2010.<br />
Investigación genética sobre el control del crecimiento, haciendo crecer células vivas a modo
de material arquitectónico y espacio habitable.
</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 14">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Y es que para progresar más y mejor hay que zafarse de las
convencionalidades de la escena. Que emergen hasta al tratar de
extravagante la organicidad digital, al desafiar la geometría cartesiana.
¿Extravagancia? Ante la organicidad de la naturaleza, millones de años más
vieja y eficiente, más extravagante es un cúmulo de cajas cuadradas: para
recuperar el norte perdido en la destrucción de nuestro planeta hay que
volver al origen, y ese es la naturaleza.
</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0Vo-cYhHtOtjCUy3aIJ54YKs3iaiVvVMU7gkCSuGYIN7ulpGRYqstYRKbxOAQemvHJObqXrOEdcpRS52RLapWZavR2iAPzzc_9DjvwbxKjVoYZbi9CKI4lhtR94449gLg1lK8b_Ehcko/s1600/Foto+10+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="322" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0Vo-cYhHtOtjCUy3aIJ54YKs3iaiVvVMU7gkCSuGYIN7ulpGRYqstYRKbxOAQemvHJObqXrOEdcpRS52RLapWZavR2iAPzzc_9DjvwbxKjVoYZbi9CKI4lhtR94449gLg1lK8b_Ehcko/s1600/Foto+10+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">Arriba DERECHA: Edificio anónimo extraído aleatoriamente de Internet.<br />
</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 9pt;">CENTRO: </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 13px;">Alberto T. Estévez</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, Genetic Architectures Office, </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 10pt; font-style: italic;">Edificio multifuncional</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 10pt;">, Hard, 2014.</span><br />
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Para ello hubo siempre personajes, ideas y tendencias que matizaron la
arquitectura cartesiana, funcionalista y objetiva: desde la humanización de la
arquitectura, el expresionismo, el surrealismo, el informalismo, el
organicismo, el regionalismo crítico, el contextualismo, etc., hasta el
posmodernismo y las tendencias arquitectónicas que le siguieron. O todos los
que despertaron directamente y sin paliativos al antifuncionalismo,
Friedensreich Hundertwasser, Friedrich Kiesler, Hans Hollein... toda una
solapada legión. Sólo hay que seguir con finura el auténtico hilo de la historia,
sin dejarse llevar por los tópicos que nos la explican.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: ArialMT;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-weight: 700;">¿Bioarquitectura?</span></div>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial; font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Antes de acabar, a modo de epílogo de estas páginas, aún se deben añadir
estos párrafos, aunque sea en “letra pequeña”: dónde hay distinción no hay
confusión. Pues bien, si a la palabra biología le damos la definición de la
ciencia que estudia a los seres vivos, y si el término </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">bio-art </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">identifica el arte
que incluye seres vivos, entonces, ¿por qué se ha empezado a llamar
bioarquitectura a la que simplemente tiene unas placas solares?, o a la que
se construye con tierra, o a la que dibuja las consabidas flechitas azules y
rojas de corrientes de aire, o a la que tiene en cuenta materiales renovables,
etc., etc., etc.</span></div>
<div style="text-align: justify;"><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Seamos rigurosos... El inventarse la bioarquitectura no va a ser menos, y se
deberá definir por tanto como la arquitectura que incluye seres vivos. Siendo </span><span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">esto por cierto una muy amplia definición. Pues una sencilla cubierta vegetal
ya es un elemento arquitectónico que incluye seres vivos para beneficio de
los usuarios.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 15">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Pero mientras, este es el último gran equívoco terminológico que se está
deslizando de manera sibilina en la arquitectura, y por extensión al resto de
campos. Quizá por inocente contagio, por la moda de incluir el término “bio”
en cualquier producto, que parece así prestigiarlo, aunque pueda provenir en
realidad de una mera estrategia comercial. Cuando más bien para esos
casos se debería acompañar la palabra arquitectura de algún derivado de los
términos medio ambiente, ecología, sostenibilidad, etc. Todo menos el prefijo
“bio”, que debería reservarse de modo exclusivo a lo que realmente integra
vida real entre sus elementos arquitectónicos.
</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Está claro que no es la primera vez que se introducen equívocos en el uso de
las palabras por parte de los arquitectos. Hasta respetados profesores y
críticos los siguen. Ahí tenemos los ejemplos aún actuales, que parece ya no
podrán extirparse nunca, denunciados y explicitados en las páginas 112-114
y 193-196 del libro </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Al margen: escritos de arquitectura </span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">(Abada, Madrid, 2009).
Por un lado, la gran confusión entre los arquitectos hispanoparlantes de los
términos modernista-moderno / modernismo-modernidad, debido en gran
medida a las erróneas traducciones de publicaciones anglosajonas. O por
otra parte, la babel entre escultura y arquitectura, proveniente de los
prejuicios del racional-funcionalismo. Y hasta el abuso de las palabras
minimal y minimalista, frívolamente aplicadas a la arquitectura. (También la
palabra “metáfora” se suele repetir demasiado en una aplicación
excesivamente laxa, tampoco del todo correcta).</span></span></div>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: ArialMT;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialMT; font-size: 12pt;">Los que aspiren a cierta seriedad deben ya ponerle coto a esto, y enseñar
¡exigir!, a que se hable con propiedad.</span></div>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: ArialMT;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 12pt; font-weight: 700;">El fin, el principio</span></div>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial; font-weight: bold;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Sí, finalmente, resumiendo, ¿qué es primero? ¿Qué es relevante para la
arquitectura biodigital y el diseño? ¡</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Biolearning</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">! Que también conlleva vida
(naturaleza), herramientas digitales y formas orgánicas (ver el libro
</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Arquitecturas Genéticas II</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">), técnicas biológicas y digitales (ver el libro
</span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Arquitecturas Genéticas III</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">), genética, computación...</span></div>
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><span style="font-size: 12pt;">Y ¿cómo llamar a la arquitectura con (bio)elementos vivos?: arquitectura viva,
bioarquitectura, arquitectura natural. Pero (bio)elementos vivos que definen
y/o están también en el concepto mismo o en la idea arquitectónica, y esto
incluye su estructura, espacio y piel. E igualmente lo mismo al otro lado del
espejo, en el reino digital. Elementos que ayuden a obtener mejores
condiciones, condiciones físicas, condiciones metafísicas, mejor uso y/o
condiciones de confort, más eficiencia (¡sostenibilidad!), aplicación de
criaturas vivas naturales y/o criaturas vivas digitales para un mejor uso
arquitectónico, como por ejemplo cubiertas y fachadas verdes (arquitectura
viva), y/o cubiertas y fachadas robotizadas (arquitectura responsiva), esta
siempre concebida, diseñada y fabricada digitalmente.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;"><br /></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 16">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">También en un nuevo entendimiento contemporáneo de naturaleza, de
ecología, de paisaje: no un entendimiento conservacionista de naturaleza, de
ecología, de paisaje (ver el </span><span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Manifiesto de la bioplasticidad</span><span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">). Cuando ya no se
trata de entender la arquitectura como objetos arquitectónicos “en el paisaje”,
sino cuando la arquitectura “es paisaje”, ¡y hasta naturaleza!: cuando la
arquitectura “es” naturaleza. (Consiguiendo para la arquitectura la fusión y
disolución contemporánea del fondo y la figura, como antes hizo el arte).
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialMT'; font-size: 12pt;">Al final, las respuestas a las cuestiones que de manera fehaciente la
arquitectura y el diseño debieran resolver ¡para la supervivencia planetaria!,
pasaría por hacer que emergieran sin solución de continuidad “en”, “con” y
“de” la naturaleza, hasta que por fin la arquitectura genética fuese ya sólo
naturaleza. Primero fue con técnicas artesanales, más bien de jardinero,
como desde Babilonia. Ahora sería con técnicas biológicas y digitales. Y en el
futuro con técnicas puramente genéticas, donde habría que alcanzar una
definitiva, perfecta y total fluidez entre naturaleza y arquitectura.
</span></div>
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: 'Arial'; font-size: 12pt; font-style: italic;">Alberto T. Estévez </span></div>
</div>
</div>
</div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-58686517391516091032014-08-07T10:17:00.000-07:002014-08-07T10:17:06.868-07:00<div style="font-family: Arial; font-size: 14px; margin-bottom: 10px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>La humanidad tiene la responsabilidad de tener futuro</b></span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 10px; margin-bottom: 10px; min-height: 11px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 10px; margin-bottom: 10px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Publicado en ESTÉVEZ, Alberto T., “La humanidad tiene la responsabilidad de tener futuro”, en AA.VV., CORTINA, Albert - SERRA, Miquel-Àngel (eds.), <i>¿HUMANOS O POSTHUMANOS? Singularidad tecnológica y mejoramiento humano</i>, Fragmenta Editorial, S.L., Barcelona, 2014, pp. 36-37.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 10px; margin-bottom: 10px; min-height: 11px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<br />
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; margin-bottom: 10px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Sólo garantizando el futuro de nuestro planeta garantizamos nuestro propio futuro. Así, no es casualidad que en este momento en que nuestra propia supervivencia planetaria empieza a estar amenazada haya aparecido la genética, y la podamos convocar como herramienta de salvación. Para ello, en nuestro triplete de investigación-docencia-profesión trabajamos desde la (gen)ética, sí, desde la responsabilidad, también, pero sin olvidar que “la humanidad tiene la responsabilidad de tener futuro” (<i>It’s not enough! Manifesto</i>, Nueva York, otoño 2010), para el cual debemos ya urgir “una visión no conservacionista de la naturaleza”: ella misma, y el ser humano en primera instancia, necesitan superar tal visión para sobrevivir. Pues es la plasticidad la característica más propia de la naturaleza. Hasta el punto de que sería obrar <i>contra natura </i>querer “congelar” la vida en cada una de sus siempre cambiantes apariencias ya conocidas. No es lo más propio suyo una exótica colección de especies diversas, sino la fluidez con que se presenta siempre bajo facetas diversas. Y el ser humano es su vector más potente. “¡Haz que fluya!” (<i>Manifiesto de la Bioplasticidad</i>, Barcelona, primavera 2010).</span></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-1761855850138544792014-08-07T10:14:00.000-07:002014-08-07T10:14:35.037-07:00<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>CONCRETANDO SOBRE LA ARQUITECTURA GENÉTICA</b></span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b></b></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 10px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Texto de Alberto T. Estévez, <i>Concretando sobre la arquitectura genética</i>, texto inédito, archivo Alberto T. Estévez, Barcelona, 2014, recogido en la tesis de Máster de Anelise Ventura, Sao Paulo, 2014.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Definida la arquitectura genética como aquella arquitectura en la que se le aplica la genética, debe entenderse desde dos aproximaciones diferentes, debe verse desde dos puntos de vista básicos:</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>-</b> Arquitectura genética biológica, aquella creada y/o implementada con técnicas biológicas y genéticas reales, que, mientras los arquitectos aún no las dominen, deberá ser realizada por arquitectos y genetistas juntos.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>-</b> Arquitectura genética digital, aquella creada y/o implementada con técnicas digitales, realizada por arquitectos con conocimientos del mundo digital y/o en colaboración con programadores y especialistas. Esta será “genética” en la medida en que la aplicación de la genética es metafórica, y por similitud de definiciones y procesos.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>1.</b> Las similitudes entre los procesos (proyectuales) de la que podría llamarse arquitectura genética digital y la genética quedan enraizados en sus propias definiciones. </span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">En la genética se estudia de manera primordial los genes. Estos están formados de ADN, que controla la estructura y el funcionamiento de cada célula, y por tanto del entero ser vivo. Y el ADN está compuesto por cadenas de adenina (A), timina (T), citosina (C) y guanina (G). El exacto orden y/o cambio de orden de todas las piezas del ADN determinará el código genético de cada uno, es decir, la información genética, las instrucciones necesarias para la emergencia de la vida y para su desarrollo, en la manera específica marcada desde tal ADN: son “las órdenes del orden” de cada ser vivo.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">A su vez, en los procesos proyectuales de la mencionada arquitectura genética digital participan por definición herramientas digitales que dotan al proyecto de un “ADN digital” que igualmente controla la estructura y el posterior funcionamiento de todo el edificio. Y el “ADN digital” está compuesto en última instancia de cadenas de ceros y unos, agrupados en “genes digitales”, secuencias, algoritmos. El exacto orden y/o cambio de orden de esos “genes digitales”, de esos ceros y unos del “ADN digital”, determinará el código genético de cada uno, es decir, la información genética, las instrucciones necesarias para la emergencia del edificio de arquitectura genética digital y para su desarrollo proyectual, en la manera específica marcada desde tal “ADN digital”: son “las órdenes del orden” de cada ser arquitectónico.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Una ordenación molecular concreta y no otra tiene como consecuencia lo que se define como emergencia de vida. Una ordenación digital y no otra tiene como consecuencia la “emergencia” automatizada de dibujos e imágenes en una impresora 2D, o de formas y piezas en una impresora 3D, en una máquina de control numérico, en una cortadora láser.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Le Corbusier publicó en 1935 que “todo es arquitectura”. Aunque curiosamente esta frase pasase desapercibida. Y en cambio la hiciese famosa Hans Hollein como suya propia 33 años después. (Un par de años antes de que pasasen otros 33, publiqué yo mismo un reconocimiento de retorno a Le Corbusier como su legítimo autor). Ahora, en la era digital, cuando todo proyecto de arquitectura puede digitalizarse, cobra sentido para los arquitectos aquella otra frase de “todo es número”, y la de “todo es matemáticas”, y aquella otra de “todo es algoritmo”, a las que puede añadirse una más para la futura era genética: “todo es código”...</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b></b></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>2.</b> En realidad no sería necesario que un arquitecto tenga conocimientos básicos de biología para acercarse a la arquitectura genética asistida por ordenador, aunque pueda asociarse metafóricamente a la genética, y por ella a la biología. Esto es por que –propiciada por las correspondientes herramientas digitales- la arquitectura genética asistida por ordenador tiene su sentido por si misma, tiene su propia lógica y procesos, con independencia de si se sabe asociada metafóricamente a la genética (y a la biología) o no.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Claro que conocido tal paralelismo, este puede ayudar a entender mejor las cosas, puede ayudar a abrir más el horizonte, y sobre todo puede establecer sinergias que puedan hacer llegar más lejos las ideas, los desarrollos, los resultados.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">En definitiva, sobre todo para seguir caminos de coherencia y rigor, el que un arquitecto tuviese algunos conocimientos básicos de biología sería una ayuda pero no sería imprescindible.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b></b></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>3.</b> Los que podrían llamarse “algoritmos genéticos” deben ser considerados NO exactamente un método de proceso de proyecto de arquitectura genética digital. Pues, cualquier método proyectual podría incluir “algoritmos genéticos” sin ser propiamente estos “el método”.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Con mayor precisión, debería decirse que los “algoritmos genéticos” pueden usarse en métodos proyectuales de arquitectura genética digital. Pero ellos mismos no son exactamente “método”. El método en todo caso contiene el cómo usar “algoritmos genéticos”.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Es decir, dentro de un método proyectual pueden usarse “algoritmos genéticos”, aunque –según se ha comentado- estos por si mismos no son “el método”. Cualquiera puede inventarse su propio método proyectual que contenga o no algoritmos genéticos. Y puede haber tantos métodos proyectuales como arquitectos. De la misma manera que –siempre que eso fuera posible- cualquier método –incluya o no “algoritmos genéticos”- que tenga como objetivo la creación de arquitectura genética digital, según la definición rigurosa de tal arquitectura, puede ser considerado un método de proceso de proyecto de arquitectura genética digital.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>4.</b> Puede ser pertinente decir que un algoritmo genético contribuye significativamente al análisis del ciclo de vida de un edificio, si se “construye” uno que sea capaz de ello. Especialmente si trata de simular tal ciclo de vida de un edificio. De la misma manera que el exacto conocimiento de determinados genes y/o secuencias génicas pudiesen explicar el ciclo de vida de un ser vivo.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>5.</b> En la línea de lo antes comentado, haciendo una analogía, puede decirse que la arquitectura digitalmente proyectada posee un “ADN digital”, un “ADN artificial”. Así, la que tenga en cuenta esto, podría llamársele arquitectura genética. Pues, la arquitectura digitalmente proyectada al fin y al cabo se propicia por conformarse de cadenas y secuencias de ceros y unos, cuyo exacto orden configura y contiene la información necesaria y las instrucciones para el desarrollo gráfico y control del proyecto, también en su fabricación real. </span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">De la misma manera como los seres vivos disponen del ADN, que no es más que cadenas y secuencias de las bases A, T, C y G, cuyo exacto orden configura y contiene la información necesaria y las instrucciones para el desarrollo celular y control del ser vivo que sea. Por ello al ADN también se le podría llamar “software biológico” o “software natural”</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b></b></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>6.</b> De nuevo según lo dicho, entonces, cualquier <i>hardware</i> y <i>software</i> capaz de propiciar cualquier cadena y secuencia de ceros y unos que sea capaz de controlar la creación y desarrollo de un edificio, como el respectivo ADN biológico natural hace en cada ser vivo, puede decirse que es su propio “ADN digital”.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Y hoy en día, con los medios digitales ya existentes, esto sería aplicable en realidad a todo proyecto de arquitectura si así se quisiera. Simplemente hay que distinguir que, aunque a todo se le llame arquitectura, la hay de mayor y menor calidad, la hay que ha necesitado más inteligencia que otra, para su creación y desarrollo, que para proyectarla se ha necesitado “quemar” más neuronas que otra.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Pues a pesar de que uno prefiera referirse a otro tipo de arquitectura, no puede evitarse que se defina la arquitectura genética digital en toda su extensión. Ya que hasta para un simple cubo o hasta para la caja más tonta puede construírsele el “ADN digital” que le corresponda, incluyéndose en él su propia fabricación digital. Sea un ser unicelular o un tigre, ambos son igualmente posible objeto de estudio de la biología y de la genética. Igualmente pasaría en lo que podría llegar a llamarse arquitectura genética digital.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b></b></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>7.</b> La aplicación de medios digitales (<i>hardware</i> y <i>software</i>) en el proceso del proyecto de arquitectura es suficiente para crear simultáneamente complejidades y performances consideradas inseparables en un proceso proyectual de arquitectura como son estructuras, espacios, cerramientos y la percepción estética que ante todo ello despierta en el ser humano, así como la iluminación y energías necesarias o pretendidas: evidentemente, o utilizando los programas adecuados para cada cuestión dentro de todo ello (no hay más que copiar el listado de programas informáticos existentes, ordenados por las funcionalidades que ofrecen), o creando uno integral para el caso que sea.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>8.</b> La simultaneidad de los análisis evolutivos durante un proceso de proyecto sólo son alusión cierta a procesos biológicos evolutivos si tal alusión está en la voluntad del propio autor del correspondiente proyecto, o por lo menos si tal alusión estaba en sus primigenias intenciones proyectuales. Pues cualquier proyecto puede realizarse totalmente en abstracto, con sentido por si mismo, inmanente, sin referencia alguna ni alusión a nada relativo a la biología. Aunque nadie podrá librarse de que otros sí añadan <i>a posteriori</i> a sus proyectos –aunque no lo quisieran sus autores- alusiones, referencias, analogías con procesos biológicos evolutivos, ya que la posibilidad de tal alusión es un hecho, con independencia de la intención con que se ha cursado el proyecto.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>9.</b> De nuevo, en la línea de lo antes comentado, como para desarrollar un proceso de proyecto de arquitectura genética digital es posible cualquier paso básico inicial o cualquier metodología inicial básica, tan sólo hay que garantizar que en algún momento se va a configurar el proyecto con su propio “código genético”, con su singular orden de ceros y unos que definan su “ADN digital”, único, si bien cabe una aplicación desde mínima (unicelular) hasta de enorme complejidad y vasta extensión. Así, por tanto, cuánta más inteligencia se haya puesto en la creación de su respectivo “ADN digital” más “inteligente” será el ser arquitectónico creado, más posibilidades y funciones podrá ofrecer y/o desarrollar.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Es decir, hay que hacer notar los distintos “niveles” de arquitectura genética digital que pueden alcanzarse, en función del “código genético” preparado. Desde el más sencillo al más complejo que integre la autoorganización ya desde su propio dibujo, desde su propio diseño, hasta su autoconstrucción robotizada, e incluso su autorreplicación en su propia fabricación, que estaría entre los grados más altos de arquitectura genética digital.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>10.</b> Si bien yo mismo lo he hecho en diversas ocasiones, un proyecto de arquitectura genética digital no tiene por qué ir siempre acompañado de una investigación microscópica de las estructuras biológicas. Esto queda a elección del autor respectivo, que puede actuar con total independencia, en abstracto, o basado en otras muchas cosas, como puede ser en este caso investigaciones microscópicas de formaciones estructurales biológicas. Si bien ni siquiera tiene que ser arquitectura genética la que tenga en cuenta investigaciones microscópicas de formaciones estructurales biológicas.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Por mi parte, tomado de numerosos seres vivos muy diversos, quise investigar con microscopio de barrido electrónico el primer momento o nivel más genesíaco, más primigenio y original en que las masas de células amorfas empiezan a organizarse para atender mejor las solicitaciones de cargas tanto internas (de peso propio) como externas (gravedad u otras fuerzas físicas externas que puedan afectar al ser vivo en cuestión). Pues me parece que tal momento o nivel es relevante para la arquitectura y su eficiencia, su economía y sostenibilidad. Estas investigaciones las fui aplicando a diversos proyectos. Y una de ellas fue en efecto la de las esponjas de mar, que derivó en el <i>Biodigital Skyscraper</i> del frente marítimo de Barcelona.</span></div>
<div style="color: #070000; font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>11.</b> Algunas de mis investigaciones y procesos de proyecto de arquitectura genética, digitalmente asistida, se inicia extrayendo las reglas genéticas y los parámetros estructurales de microestructuras biológicas. Este trabajo inicial lo hago como arquitecto, sin necesidad de profesionales o investigadores de otras disciplinas, pero también por mi personal especialización en torno a la biología, que no es habitual entre arquitectos, por lo que según los perfiles de cada uno serán más o menos necesarios profesionales o investigadores de otras disciplinas.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Por ejemplo, la investigación con microscopio de barrido electrónico de las estructuras de polen y de radiolarios me llevó a diversos proyectos. O nuestro último proyecto (un <i>edificio multifuncional</i> en Hard, Austria, 2014) tomó como punto de partida el estudio de las estructuras de las alas de libélula. Estas te muestran reglas genéticas y parámetros estructurales que trasladadas al trabajo con medios digitales parten de geometrías precisas, pero aprendiendo muchas sutilezas de soluciones, variaciones, excepciones, encuentros, grosores, colores, etc., que el mundo digital no ofrece en primera instancia, sino que sólo pueden descubrirse en los seres vivos. O el penúltimo proyecto (un <i>edificio torre-antena</i> en Santiago, Chile, 2013-2014) tomó como punto de partida el estudio de las estructuras fractales, etc.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>12.</b> La arquitectura genética, evidentemente, posibilita en la actualidad un mayor campo de innovaciones proyectuales en relación a los métodos tradicionales de proyectar. Para empezar por que los métodos tradicionales ya llevan siglos de exploración y agotamiento, mientras que la arquitectura genética apenas acaba de nacer, y presenta un campo inexplorado -diríase infinito- en posibilidades de innovación: hoy en día prácticamente cada paso en la arquitectura genética es innovador.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>13.</b> La arquitectura genética digital puede contribuir al pensar ecológico, social, cultural y ambiental, o no tanto, dependiendo de los enfoques por los que se opte, de las opciones que se tomen. En principio podría decirse que son aspectos en parte ligados entre si: las necesidades sociales de nuestros tiempos pasan por las consideraciones ecológicas y ambientales. Así, contribuir al pensar ecológico y ambiental es contribuir al pensar social. Y en la arquitectura genética digital se parte de la ventaja de poder contar con un mayor control, precisión, eficiencia y economía que los medios digitales y la automatización proporcionan, por lo que todo ello redunda en el pensar ecológico y ambiental. Por otro lado, el hecho de ser una arquitectura novedosa e innovadora la convierte también en especial contribuidora al pensar cultural.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>14.</b> La arquitectura genética digital puede estar directamente ligada al estudio de los materiales si así se desea, sobre todo desde el aspecto de las posibilidades que estos ofrecen al aplicarse en ellos las técnicas de fabricación digital. Y esto en ambas direcciones: por explorar de qué manera se puede trabajar con los materiales existentes, pero también por explorar cómo preparar qué tipo de nuevos materiales para adecuarse mejor a las posibilidades de las actuales máquinas de producción.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>15.</b> Es bien conocido el efecto devastador que el desarrollo de los seres humanos está teniendo sobre el planeta, hasta el punto de que sus efectos ya son irreversibles. Para atenuarlo, y hasta para que nuestros descendientes puedan sobrevivir, para que este mundo tenga un futuro, para darle la vuelta a la voraz evolución que el desarrollismo está teniendo, debe considerarse que nuestro actuar ha de multiplicar los elementos naturales en vez de gastarlos. Ya no es suficiente sólo una mentalidad conservacionista. Hay que ir más allá. Por tanto, cada una de nuestras acciones deben propiciar la creación de tales elementos naturales. Así, ya no es sólo una cuestión de arquitectura genética sino de cualquier entendimiento de arquitectura que se tenga hoy en día, que debería integrarse en un proyectar ecológico-medioambiental. Sólo que la arquitectura genética permite un acercamiento mucho más potente y radical para tal proyectar ecológico-medioambiental, desde el momento en que en último término busca que todo se constituya o parta de seres vivos, que sean estos los que configuren lo necesario para el hábitat humano.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">De hecho, cuando empecé a hablar el año 2000 del “nuevo proyectar ecológico-medioambiental” fue por todos aquellos que a finales de los años 90 proponían una especial visión de la arquitectura –no genética- constituida con elementos naturales de manera no convencional (Adriaan Geuze, Duncan Lewis, François Roche). Si bien ya cabía pensar en las ventajas que la genética proporcionaría a esos elementos naturales para su mejor adecuación a las necesidades arquitectónicas, que fue lo que comencé a investigar ese mismo año.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>16.</b> Por definición, la mayoría de las finalidades de la arquitectura incluye entre sus parámetros tener en consideración al usuario en sus distintos requerimientos. Por tanto no es distinto en el caso de la arquitectura genética digital. Considerar que una más grande libertad formal va en detrimento de la funcionalidad y del buen uso de la arquitectura es ceder ciegamente a los interesados prejuicios que han querido sembrar y alentar los movimientos del racional-funcionalismo, del realismo, del pragmatismo, y todos los que durante decenios han seguido literalmente la <i>Neue Sachlichkeit</i>, aunque ni siquiera se den cuenta de ello, pues el mundo entero está impregnado como por ósmosis de ello. </span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Más bien al contrario, dominada la escena arquitectónica por los mencionados movimientos, hay que echarles en cara que han puesto muy poco esfuerzo en el aspecto formal de sus obras, devastando ciudades enteras que han quedado sin espíritu, sin gracia, sin tener en consideración al usuario que también está necesitado de que la arquitectura le resuelva sus necesidades anímicas, psíquicas, metafísicas, que son necesidades igual de reales –pero más graves aún si cabe- que las físicas. Cuando además ni siquiera se puede decir que tales obras funcionen a la perfección, sino que por todos sus rincones pueden encontrarse disfuncionalidades.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Por su voluntad integradora con la expresividad y la plasticidad, la frase mendelsohniana de “la función y la dinámica, he ahí el reto” sigue siendo igual de válida para el arquitecto “completo” de hoy, que quiera asumir el desafío de crear una arquitectura que realmente tenga en consideración TODAS las necesidades del usuario. Y para ello la arquitectura genética digital parte con ventaja.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>17.</b> Ciertamente, trabajar desde un proceso digital, generativo y paramétrico de proyecto permite la emergencia de formas variadas e inesperadas. Si su creador sabe y quiere siempre tendrá cualidades atractivas de espacio, facilitado por la armonía natural e intrínseca que se deriva de trabajar con unas mismas ecuaciones matemáticas que rigen el <i>software</i> que sea, y sus respectivos comandos y posibilidades gráficas y de diseño.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>18.</b> La arquitectura genética digital, entendida también desde un punto de vista de aplicación metafórica y artificial (no biológico-natural) de la genética, puede diseñarse como un sistema dinámico (o no), al introducir (o no) en su “código genético” -en la cadena de información digital que la regirá- los parámetros que conlleven la debida evolución en el tiempo que le es propia a un sistema dinámico. De la misma manera que pueden introducirse (o no) los elementos que hagan de ella un sistema responsivo, tan de moda hoy en día, aunque la idea tiene ejemplos de ya como dos décadas de antigüedad: el tiempo que las ideas de vanguardia tardan en llegar al gran público. Está claro que proyectar todo esto con seriedad requiere una mayor sofisticación.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>19.</b> Entonces, tal como se ha comentado, la arquitectura genética digital puede plantearse o no como dinámica, y puede diseñarse de manera que evolucione como un ser vivo o no. Todo depende de lo que se quiera prever, dejándola como construida, acabada, consolidada, una vez ejecutado su correspondiente proyecto, o no, quedando por el contrario como sistema abierto, limitado en el tiempo o tampoco, según los recursos conceptuales y/o mecánicos con que se le quiera ir dotando.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Para el caso de la arquitectura genética biológica, naturalmente, por partir de que se trata de seres vivos reales, sólo puede tratarse de una arquitectura que emerge, que se auto-organiza y crece por si misma al nivel que se desee o que se logre, impulsada por el “motor interno genético” que supone su propio ADN. Y es precisamente en su carácter emergente y autoreplicante donde radica una de sus mayores ventajas.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;">Por ejemplo, el <i>Pabellón Genético de Barcelona</i> (2007) o los ejemplos de <i>Biowall system</i> (2008-2010) trataban de que células carnosas se desarrollasen y se multiplicasen para crear un espacio para el uso humano. O la <i>Sporopollenin house</i> (2008-2010) buscaba a su vez crear estructura y espacio mediante el crecimiento de esporopolenina producido por células vivas. Así como el <i>Biodigital Skyscraper</i> (2008) integraba en sus cerramientos celosías de esponjas de mar, etc.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>20. </b>Los elementos esenciales para montar un laboratorio de investigación de arquitectura genética son los elementos que ya tenemos en nuestros laboratorios, a saber:</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>-</b> Un laboratorio de arquitectura genética biológica necesita disponer de genetistas que sepan o aprendan las técnicas genéticas requeridas para cada caso u objetivo. Y necesita tener el aparataje necesario para trabajar con genes, también dependiendo de los objetivos fijados o por fijar.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><b>-</b> Un laboratorio de arquitectura genética digital necesita disponer de arquitectos que sepan o aprendan las técnicas digitales requeridas para cada caso u objetivo. Y necesita tener el aparataje necesario para trabajar con software de diseño gráfico, generativo y paramétrico, y lo necesario para la fabricación digital si fuera el caso.</span></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; text-align: right;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"><i>Alberto T. Estévez</i></span></div>
<br />
<div style="font-family: Arial; font-size: 12px; min-height: 14px; text-align: justify;">
<span style="letter-spacing: 0.0px;"></span><br /></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-80941977680523202452014-04-26T04:58:00.001-07:002014-04-26T14:39:23.282-07:00Hans Hollein<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"><i>Translation attempt of the
previous post:</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; mso-ansi-language: EN-GB;">Hans Hollein is dead, and quickly
the news has spread through press and internet, in this world of mindless copy/paste,
celebrating his larger works, and ignoring that what he thought and drew
smaller was precisely the most relevant for the architecture history.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; mso-ansi-language: EN-GB;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;">Just 30 years ago he received
me for the first time in Vienna, after 9 months of relentless persecution, when
I finally got down the wall of his impassable secretary. She concluded with a
dry "Sie sind so lästig, Herr Estevez, ich möchte Sie nicht wieder sehen":
exquisite reflection of the famous character and (bad) mood of her boss.
However, just seven years later this turned into a recognized "wiedersehen",
when she forwarded me that Hans Hollein was saying that my PhD thesis was the
best writing done about his work. Clear, this ended when he contracted me as
teacher at his Viennese Meisterklasse,</span><span lang="EN-GB"> </span><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;">at that time
already deconstructivist, exactly where today teach the stars of the digital
architecture, Zaha Hadid, Greg Lynn, Hani Rashid.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; mso-ansi-language: EN-GB;"><br /></span></div>
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Now are the words "Alles ist Architektur" that gave him fame
copied in headlines from one media to another. I imagine him with his special
smile, funny, seeing as, even after death, he has silenced that was Le
Corbusier who published "Tout est architecture" decades before,
because few have read page 114 of the book "Al margen: escritos de
arquitectura". For my part, I remain inaugurating the academic courses
with that slogan written on my shirt, chosen for each first day as the best
start.</span><br />
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitOhlB3-LOyzaVdRbw7nKM6l0OlYmoeuQRZQpo-eETgbEQ4taO2xhDuLvp3-PWqtZZHJnkWAYnJ_3m0q2YbG70nR8TvKae_KMKPsXVUNvbe38i_kQA5Ve7Zl2aOetl37Mg-xS70FQC-E4/s1600/Hans+Hollein+med.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitOhlB3-LOyzaVdRbw7nKM6l0OlYmoeuQRZQpo-eETgbEQ4taO2xhDuLvp3-PWqtZZHJnkWAYnJ_3m0q2YbG70nR8TvKae_KMKPsXVUNvbe38i_kQA5Ve7Zl2aOetl37Mg-xS70FQC-E4/s1600/Hans+Hollein+med.jpg" height="222" width="320" /> <span class="Apple-style-span" style="-webkit-text-decorations-in-effect: none; color: black;"></span></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEEUguwJZCiaobKOpZcBcW4EytsG9plCZAxPzewueowHnfvfjT0j3FPWQbqqSsQ2unsbyQZzQGLSjcwRQhyphenhyphenEmB2VlhQjNgtAAxHgaNAOXsQEj_82H7lfGMJGF0HxtOnhD6fMy8o9U17aE/s1600/Alles+ist+Architektur+low.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; display: inline !important; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEEUguwJZCiaobKOpZcBcW4EytsG9plCZAxPzewueowHnfvfjT0j3FPWQbqqSsQ2unsbyQZzQGLSjcwRQhyphenhyphenEmB2VlhQjNgtAAxHgaNAOXsQEj_82H7lfGMJGF0HxtOnhD6fMy8o9U17aE/s1600/Alles+ist+Architektur+low.jpg" height="200" width="140" /></a></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-57607563603604454822014-04-25T14:44:00.003-07:002014-04-25T14:44:19.593-07:00Hans Hollein<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: 'Open Sans', 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 14px; line-height: 23px;">
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</span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: 'Open Sans', 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-oMOOnCcpExufz5NzfGb_QChT5joxgLDZGJ6I5RuMNSTOivb3ceKsRjVxQKCAUyk2J-hVHnSir5M4e046_CuVBd-8XKYPbUZQf9V81LJDr-r2UerKM21nmqjMHbCsgHPk5YvQfepddIM/s1600/Alles+ist+Architektur.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-oMOOnCcpExufz5NzfGb_QChT5joxgLDZGJ6I5RuMNSTOivb3ceKsRjVxQKCAUyk2J-hVHnSir5M4e046_CuVBd-8XKYPbUZQf9V81LJDr-r2UerKM21nmqjMHbCsgHPk5YvQfepddIM/s1600/Alles+ist+Architektur.jpg" height="200" width="139" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: 'Open Sans', 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif;"><span style="font-family: Arial;">Hans
Hollein ha muerto, y rápida se ha propagado por prensa y redes la noticia, en
este mundo del descerebrado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">copy/paste</i>,
celebrando sus obras de mayor tamaño, e ignorando que lo que pensó y dibujó más
pequeño fue precisamente lo más relevante para la historia de la arquitectura.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: 'Open Sans', 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif;"><span style="font-family: Arial;"><br /></span></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="color: #222222; font-family: 'Open Sans', 'Helvetica Neue', Helvetica, Arial, sans-serif;">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Justo
hará 30 años que me recibió por primera vez en Viena, tras 9 meses de
implacable persecución, en que conseguí por fin derribar el muro de su
infranqueable secretaria. Esta concluyó espetándome un seco “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sie sind so lästig, Herr Estévez, ich möchte
Sie nicht wieder sehen</i>”: exquisito reflejo del famoso carácter y (mal)humor
que se gastaba su jefe. Sin embargo, apenas 7 años después se convirtió en un
reconocido “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">wiedersehen</i>”, al
transmitirme como Hans Hollein decía que mi tesis doctoral era lo mejor que se
había hecho sobre su obra. Claro que esto acabó propiciando que me contratase
como profesor en su aula vienesa, ya deconstructivista, exactamente donde hoy
enseñan las estrellas de la arquitectura digital, Zaha Hadid, Greg Lynn, Hani
Rashid.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Ahora
son las palabras “Alles ist Architektur” que le dieron fama los titulares más
copiados de un medio al otro. Me lo imagino con su especial sonrisa, divertido,
al ver como hasta después de muerto ha llegado a silenciar que fue Le Corbusier
el que publicó decenios antes “Tout est architecture”, pues pocos han leído la
página 114 de “Al margen: escritos de arquitectura”. Por mi parte, sigo
inaugurando los cursos académicos con ese lema escrito en mi camiseta, elegida
para cada primer día como el mejor comienzo.<o:p></o:p></span></div>
<!--EndFragment--></span>Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-31998061046097403422014-02-11T06:58:00.005-08:002022-04-19T06:24:18.967-07:00- Ethics and Gen-etics<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="WordSection1">
<div class="DefaultCxSpFirst" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Interactions
between art, architecture and science in the age of biotechnology</span></b></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-US" style="font-size: x-small;">Lecture (Universitat de
Barcelona, Barcelona, 11th May 2012) and text of Alberto T. Estévez, “</span><span face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="font-size: x-small;">Interactions between art,
architecture and science in the age of biotechnology</span><span face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-US" style="font-size: x-small;">”, in VV.AA., <i>Artistic
innovations and new media, conservation, networks and techno-science</i>,
Barcelona: AASD Research Group, Universitat de Barcelona, 2014, pp. 133-140 and
pp. 267-273 (</span><span style="font-size: x-small;"><u><span face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-US" style="color: #2368c5;">http://www.artyarqdigital.com</span></u><span face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-US">).</span></span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">One example of the evolution
of contemporary art from abstraction to bioart would be the symbolic, highly
ironic step that leads from Malevich’s 1918 painting <i>White Square on White </i>to
my own fleshly <i>Soft Square on Soft </i>(2012), created as an explicit manifesto
to illustrate the point at which we now find ourselves (in Spanish it is also
an ironic pun: <i>blan<u>c</u>o</i>=white / <i>blan<u>d</u>o</i>=soft).</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEiyZnB2koC6jOR1DdES1pP1GfCANOEmAsNTd5F0hR-ccm0yw2Rc5LgT4N8QrOWsj08MqMLtFqiQ0CawiQ2LX-lLDF5acjpuSKL7qNWaVdUufySWnfE19VTtAuY44FuNuK-bdsNPJ86UY/s1600/blando+sobre+blando+1+cort.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEiyZnB2koC6jOR1DdES1pP1GfCANOEmAsNTd5F0hR-ccm0yw2Rc5LgT4N8QrOWsj08MqMLtFqiQ0CawiQ2LX-lLDF5acjpuSKL7qNWaVdUufySWnfE19VTtAuY44FuNuK-bdsNPJ86UY/s1600/blando+sobre+blando+1+cort.jpg" width="640" /></a></div>
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<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span face=""Calibri","sans-serif"" lang="EN-US" style="color: #339966; font-size: x-small; line-height: 115%;">Left: Kazimir S. Malevich, <i>White Square on White </i>(1918). Right: Alberto
T. Estévez, <i>Soft Square on Soft </i>(2012).</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">The social impact of art,
architecture and sciences that use biotechnology – that work with living beings
– is so strong that the issue of their ethical implications comes to the fore.
Especially now that science has reached a stage where we can work at an
intramolecular, genetic level: a step that casts shadows and doubts on the
matter due to the familiar subjective reservations that usually come up in
relation to anything new. Nonetheless, from an objective point of view, there
is no ethical difference between acting on what we could call “the surface of
things” and acting at the intramolecular level. There are differences because
the scales are different, but there is no break in the ethical continuum
between the two. There is no inherent ethical distinction between an artist who
uses a bulldozer, as in Land Art for example, and a shovel, a teaspoon, or a
pipette as in bioart and genetic art. And where we say artist, we could just
also say architect, scientist, engineer, chef even, or any other human actor.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Once we accept the organic,
fluid configuration of nature, which goes from the outside to the molecular
interior of what we call “natural” objects, there is, ethically speaking, not
much difference between a human action that produces a Japanese bonsai and one
that produces a fluorescent rabbit. Does one of these beings suffer more than
the other? Bonsais are socially accepted and even admired, even though they
only come into being as a result of constant, recurring cuts to tormented
living matter, while a fluorescent rabbit is no less happy than a black one or
a white one.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">In our work as researchers
in the Genetic Architectures group, and in our practice as architects
developing genetic architecture plans and designs, we have always been
concerned with resolving the ethical implications as well as the scientific
aspects of our projects. For this reason, our team includes philosophers who
deal with bioethical maters, and geneticists who work for us. In fact, we
subtly draw attention to the ethical undercurrent – to the need for planetary
sustainability that justifies our work – by always hyphenating the words
“gen-etics” (and “gen-éticas” in Spanish, with “éticas” meaning “ethics”) on the
covers of our publications.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Human action upon living
beings is inevitable, ongoing and necessary, and even though it could be said
to have a devastating effect, it must be ethically exonerated to a large
extent. In a sense, human beings have, and must have, a “licence to kill”. For
example, a human body has 10</span><sup><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 6.5pt;">13</span></sup><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"> </span><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">of its own cells and 10</span><sup><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 6.5pt;">14</span></sup><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 6.5pt;"> </span><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">microorganisms.
In other words, our body hosts 10 non-human beings for each human cell, so
every time we take a shower, wash or clean, countless living beings die as a
result of our consciously annihilating actions. Even so, the cultural and
social contract insists that we continue to wash ourselves, and we don’t allow
bugs in our houses. Even though each and every one of those living beings is,
in itself, a biological marvel that cannot be reproduced by humans.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">On the other hand, the most
extreme of the series of actions that includes manipulating, wounding, and
killing a living being, would certainly be eating it. Because by eating
something we don’t simply killing it, we make it disappear completely into our
own cells. Of course, eating living beings is endorsed by a basic need, given
that, at least for the time being, we can’t eat rocks. But in spite of it being
the most extreme action, nobody gets thrown in jail for eating a chicken
sandwich. There is a natural, tacit and universal pact. Just as there is a
natural, tacit and universal pact to punish anybody who murders and eats a
human being. This means that humans are the only “protected” beings. If we eat
a lettuce, we won’t go to jail. If we eat, stab, kidnap a person, we will. We only
respect the integrity and independence of human beings, not of all other
beings. As this applies to even the most extreme action – eating –, it
automatically follows that any other less drastic action is permissible.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">We are obviously talking in
generically, without entering into the case of “endangered species”, for
example, which introduce the factor of scarcity, and thus add the value of
biodiversity that human beings want to preserve. The importance that we place
on endangered species actually arises from their genetic value, the desire to
safeguard every single one of the groupings of genes that “work” autonomously.
That entail life. Similarly, we take for granted the exception of harming
non-human living means for pleasure. Society’s rejection of this simply
reflects human dignity, which would be </span><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">weakened by the
desire to make an animal suffer for the sake of seeing that suffering.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">If you leave a
potato in a kitchen drawer, it will eventually start to sprout stems, leaves,
flowers… What is more “radical”: To cut a potato? To fry it, burn it alive in
oil? To eat it and erase its identity in order to fuel our own cells? Does the
potato feel honoured by this death? Resigned to it? Or is it all simply the
path that nature forces us along? All human actions upon any natural being are
natural.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<span face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="font-size: 12pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">
</span>
<br />
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">But of course, is
we act upon genetic material we must accept our responsibility as illustrated
by the “domino effect” that takes place in time and space, and that has been
explained using the example of a butterfly. In spatial terms, there is the
“butterfly effect”, where the beating of a butterfly’s wings in China is said
to be able to trigger a storm in Spain. And in terms of time, in </span><i><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">A Sound
of Thunder </span></i><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">(1) Ray Bradbury wrote a dramatic story about a
prehistoric butterfly which was accidentally killed by a traveller from the
future – a historical development unforeseen by evolution – resulting in life
being slightly different millions of years later than if that butterfly had not
been killed. When I presented this article in public, nobody imagined that it
was the last time that someone was speaking about him at a university event, as
he died barely 25 days later.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Precisely as this science
fiction story shows, it is not just our actions on genetic material but any of
our actions at all – whether or not we eat a particular potato– that will have
a corresponding domino effect millions of years later. But all of them are part
of nature.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Moving on to other questions
that need to be answered in order for things to fall into place: Can the result
of a plant graft be considered art? If the graft was the work of Eduardo Kac,
it would be declared art with great fanfare. But if it was the work of an
anonymous farmer, with a different specific intention, nobody would be
particularly interested in it. Even if the process and the result were
identical. Though a graft is not yet an intramolecular action, but simply a
“surface” action.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">So when Kac claims to be
some kind of God-Creator, he oversteps the definitions that human beings have
agreed on. And this transgression simply provokes more resentment among
non-specialists: this muddying of the waters does not do any favours to
science, which is exploring the enormous potential of genetics for resolving
the serious, urgent problems of humanity. This exploration is in line with the
key objectives of genetics applied to architecture as explored by the Genetic
Architects research group, such as the creation of living beings that include
bioluminescent and bioheat qualities that can be useful in domestic and urban
spheres. And the synthesis of elements that can be genetically processed to
favour the cleaner, more efficient and affordable construction of habitats.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">For example, the accounts
that Kac likes to offer in public, such as the following excerpt from an
interview, do more harm than good:</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">“it took – seven years! – of
work on the Edunia petunia before I managed to introduce my own DNA into it.
(...) I put my DNA into its ‘veins’, and now it is producing <i>my </i>human
proteins. The green phosphorescent rabbit and the “plantimal” aren’t nature… I
created them! (...) With <i>Alba </i>(2000) and the plantimal <i>Edunia </i>(2003),
I also relieve God of his status as a creator-myth and turn him into a lab
worker, a technician working in a transgenic workshop. </span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">I don’t copy reality: I
create it” (2)</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Few things can have a
greater negative effect than somebody with a strong media presence who speaks
without rigour, sowing terminological and ideological confusion. Also, such an
exaggeratedly pretentious attitude is likely to create a bad impression, to give
Kac a bad name as an individual, and also drag the work into disrepute. Which
is a pity, because it casts the shadow of suspicion on anybody who follows a
similar path. But going back to what he says:</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- It is not true that he
spent seven years on the work, simply that it took seven years for it to
happen.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- It is not true that he
inserted his DNA into the plant, it was more like having a “microbrick”
inserted into an enormous set of many thousands of “microbricks.” A tiny piece
that would be insignificant in mathematical terms. And in any case, this
“microbrick” is identical to the ones that we all have, and is not in any sense
specifically or uniquely “his”.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- It is not true that the
resulting plant produces “his” human proteins. Rather, it produces human
proteins that are chemically identical to those of any human being.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- It is not true that by
inserting a gene taken from an animal into a plant, it becomes a “plantimal”.
Just as the fact that a virus can manage to mutate the DNA of some of our cells,
resulting in a tumour, does not make us a “humanirus”.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- It is not true that the
rabbit and the plant in question “are not nature”.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- It is not true that he
created this rabbit and this plant.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- It is not true that he
relieves God of his status as a creator-myth and turns him into a lab worker, a
technician in a transgenic workshop, because even the most inexperienced
student of theology knows that God the creator is defined as he who “creates
from nothingness”. By consensus on the terminology or by faith: the divine
being creates from nothingness, and human beings can only create from
pre-existing elements. And the “creation” – in inverted commas – of new beings
by means of genetic manipulation is ultimately nothing but “bricklaying”. It
involves simply repositioning the “microbricks”, repositioning existing genes,
and has nothing to do with divine creation or with something that is not
natural and does not belong to nature, either before, during or after said
manipulation.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">- It is not true that he “creates
reality”, because the gene that he integrates into an enormous pre-existing
genetic structure also existed earlier. So he doesn’t even create a single
gene, he simply changes its position. He is not really a creator at all. At
most he is a simple archivist, who has arranges for some molecules to be taken
out of one position and placed in another. He hasn’t even created, or
discovered, or invented, the process that those molecules activate. A scientist
has simply identified the gene responsible for the proteins required, the gene
has then been isolated, and repositioned in a plant. This is all very prosaic
and nothing like the true creation of a living being.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Basically, by inserting a
gene from another being into the rabbit and the plant, they did not cease to be
“natural”; they did not cease to be nature. This gene “repositioning” has been
carried out anonymously by the pharmaceutical and agricultural food industries
since long before Kac’s projects, with more complexity and implications, and on
a large scale. Just as our own research into a type of bioluminescence that can
be efficient at the domestic and urban scale leads us to work with situations
in which genetic science puts animal genes into plants, without this being
considered extraordinary and worth announcing with such media fanfare.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Eight great untruths,
published far and wide and read by thousands of people, in barely half a dozen
sentences: it’s very close to quackery, to creating a blinding confusion, to a
total lack of ethics… At least this example has allowed us to explain things
more clearly in this text, to try and shed light on the issues and put them in
their proper place, even though only a few dozen people will read it.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">The fact is, that whenever
somebody thinks up a new imaginary creature for a book or a film, it is easy to
see the traces of their inspiration. But it is highly unlikely that if they had
never seen anything similar to an octopus or a barnacle, for example, they
would ever have been able to imagine one.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5vf5qba-Y5nOwdwJbAXNCcus0O-qYjEhzVrXslVSPhaRs2qu58VbugojZL4BAdfinxLEw0W_0i0Vd9jdTQVKMd_W0pkc3Ln44l220OfoK5odTWyQejHicw-4_sfJLiUr3QzpFK5hMNDs/s1600/Creaciones+color.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="348" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5vf5qba-Y5nOwdwJbAXNCcus0O-qYjEhzVrXslVSPhaRs2qu58VbugojZL4BAdfinxLEw0W_0i0Vd9jdTQVKMd_W0pkc3Ln44l220OfoK5odTWyQejHicw-4_sfJLiUr3QzpFK5hMNDs/s1600/Creaciones+color.jpg" width="640" /></a></div>
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<br /></div>
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<span lang="EN-US" style="color: #339966; font-size: x-small;">The l</span><span lang="EN" style="color: #339966; font-size: x-small;">imitation of the human
creation comes from their inability to create from nothing. The human being, when
challenged to create a new creature, he necessarily is based on pre-existing images.
This is the reality of human creations versus natural realities.</span><span lang="EN-US" style="color: #339966; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<br />
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Human beings have gradually
discovered scientific explanations for rain, rainbows and eclipses, for
example, leading to a demystification of natural phenomena. Now we continue to
try and resolve the mystery of life. Nobody has been able to discover why the
arrangement of a few simple molecules in a certain order makes them “work” –
legs grow, they walk, eat and reproduce. And the wiser and more specialised a
geneticist is, the more likely he is to answer “we don’t know, we don’t know,
we don’t know,” to the questions that are put to him.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">However, this emergent
nature of life is what mankind has to take advantage of, and this is why we are
interested in investigating how genetics can be applied to architecture. The
idea is to take advantage of nature’s capacity for self-organisation, growth,
and reproducibility. So we look for plants that emit light or heat, that will
help find the energy saving mechanisms that our world needs, that will be
usable as construction materials and even as entire habitats. We can begin to imagine,
in a not so distant reality, “streetlights”, “heaters”, and even entire houses
that grow on their own.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Given that this research
also focuses on the use of genetics, we can also consider possible
architectural uses at the level at which undefined cellular masses emerge and
self-organise, as the first structural step. We can study this with a scanning
electron microscope, which has an extremely high resolution that allows us to
see images magnified thousands of times. This opens up a little-known dimension
of reality, which, depending on how the images are read or interpreted, can
lead to a fascinating level of surreality. As a result of research carried out
in this framework, it was possible to create strange, surprising new images
that were publicly shown in two exhibitions and a book (3): a selection of
“altered” photographs of natural structures at their most Genesis-like and
primitive level. Artistic works and architectural plans based on
biotechnological work that have an enigmatic evocative power.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKdUlsEyNuJcE8LytthyIxoPonzh17ouVFI3Pmd2566-f6ieyGmtj6b6FEU_7ihjorImCt1hDGjTEkSCnU6t7D-saPZF6zi9HqtD4J1anlbPFXvS0sXheDWGfZ-7RdC-SrXxTwQfQHN5I/s1600/naturaleza+viva+malva+compl.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="448" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKdUlsEyNuJcE8LytthyIxoPonzh17ouVFI3Pmd2566-f6ieyGmtj6b6FEU_7ihjorImCt1hDGjTEkSCnU6t7D-saPZF6zi9HqtD4J1anlbPFXvS0sXheDWGfZ-7RdC-SrXxTwQfQHN5I/s1600/naturaleza+viva+malva+compl.jpg" width="640" /></a></div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 4; text-align: justify;">
<span style="color: #339966; font-size: x-small;">© Alberto T.
Estévez, <i>Mauve “still alive”</i>, 2009-10. </span><span lang="EN-US" style="color: #339966; font-size: x-small;">Image created from a photo with </span><span lang="EN" style="color: #339966; font-size: x-small;">scanning
electron microscope</span><span lang="EN" style="color: #339966; font-size: x-small;"> </span><span lang="EN-US" style="color: #339966; font-size: x-small;">FEI Quanta 200 (SCT-UB).</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<br />
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<br />
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Part of this power comes
from the “objective beauty” that Gaudi talked about: the beauty of nature. It
is certainly true that artists and architects from Alberti to Le Corbusier,
have pursued the myth of the existence of the objective proportions that should
guide the underlying structures of art and architecture. A proportion that can
be instinctively seen by those who have “a compass in their eyes”, a natural
gift that echoes Alberti’s “concinnitas”, without the need for mathematical
calculations, exceptional talents from Michelangelo to Gaudi. Even though Gaudi
created the first architectural “computer”, which objectively and automatically
ordered or “computed” architectural forms based on the weights that had to be
borne by the structures, hanging from ropes in the space, subject to the force
of gravity.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">What neither Alberti, Le
Corbusier, Michelangelo, nor Gaudi knew, is that, in nature, this “objective
beauty” that can be sensed in a certain harmonious resonance between each
fragment and the overall whole, is due to the fact that the same DNA, the same
morphological laws, are contained in each and every cell: be they in a nail, a
tooth, a cheek, a petal, a leaf or a stem. Obviously, different weather
conditions, physical and mental illnesses, nutritional factors and innumerable
coincidences and external interactions can introduce “ugliness” into this
“objective beauty”, which would be optimal at the genesis or original starting
point. This is why living beings that are less “damaged” by time – babies,
puppies –, appear to have more <i>concinnitas </i>or “grace”. We seem to be
able to see their DNA more clearly, without the veils that build up over time.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">This suggests that if we
were to create art and architecture based on a single “DNA”, following a
particular set of morphological laws to govern each fragment, which would in
turn be harmoniously integrated into the whole, then our work would be endowed
with the “objective beauty” of nature. And this is easily done when the “DNA”
in question is digital, when every line is drawn by the mathematical equations
that make up the graphic software being used. This is how having “a compass in
the eye” is democratised: and it is the biodigital research that the Genetic
Architectures research group carries out, in a quest for a communal enjoyment
of beauty.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">This process was illustrated
at the <i>Biodigital Architecture </i>“installation-pavilion” at the eme3
festival, for example, in an attempt to explain the obsolescence of techniques
of the past, and to implement the bio-digital manifesto “no models, no moulds”:
the quest to produce real architecture directly at a scale of 1:1, using CAD-CAM
technology. The project was based on an analysis of radiolarian structures and
pollen applied to the digital development of architecture, using a scanning
electron microscope. It was thus in keeping with the idea of “bio-learning”,
which offers the benefits of the structural, formal and processual efficiency
that we can learn from nature.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzLjXszBlBpWcQCzuaPD0h-zEI0Kp2FO120Jbn_EpAfIrUYVsBWnvH_iH2s0EvMMmX0caDO8Es45Aek2HQCun9ZqCaGtWqzUv-2V7KM3W0m0TSMQEruBu1sO6FlLsUyelNDAbsMtKS04E/s1600/polen+y+eme3+med.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="382" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzLjXszBlBpWcQCzuaPD0h-zEI0Kp2FO120Jbn_EpAfIrUYVsBWnvH_iH2s0EvMMmX0caDO8Es45Aek2HQCun9ZqCaGtWqzUv-2V7KM3W0m0TSMQEruBu1sO6FlLsUyelNDAbsMtKS04E/s1600/polen+y+eme3+med.jpg" width="640" /></a></div>
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<br />
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span face=""Calibri","sans-serif"" lang="EN-US" style="color: #339966; font-size: x-small; line-height: 115%;">Left: © Alberto T. Estévez, photo of pollen with </span><span face=""Calibri","sans-serif"" lang="EN" style="color: #339966; font-size: x-small; line-height: 115%;">scanning electron microscope</span><span face=""Calibri","sans-serif"" lang="EN-US" style="color: #339966; font-size: x-small; line-height: 115%;"> FEI Quanta 200 (SCT-UB). </span><span face=""Calibri","sans-serif"" style="color: #339966; font-size: x-small; line-height: 115%;">Right: © Alberto T. Estévez, Genetic Architectures Office,<i> Installation eme3</i>, 2010, digitally designed and
fabricated.</span></div>
<br />
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Perpetua; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">“Yes, research into
biodigital architecture, research into the architectural application of
cutting-edge biological and digital techniques, with the benefits that come
from the inclusion of genetics (efficiency, economy, renewable use,
self-replication, etc.), is crucial, relevant</span><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> and even urgent
right now, before it becomes too late for a planet that has reached the limits
of its sustainability.” (4)</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-GB">Notes</span></b></span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle">
<span face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-US" style="font-size: x-small;">[1] BRADBURY, Ray. “A Sound of Thunder”. In BRADBURY, Ray. <i>The Golden Apples of
the Sun</i>. New York: Doubleday &
Company, 1953.</span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle">
<span face=""Arial","sans-serif"" style="font-size: x-small;">[2] AMIGUET, Lluís - KAC, Eduardo. “Eduardo Kac, creador del conejo
fosforescente”. </span><span style="font-size: x-small;"><i><span face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-US">La Vanguardia</span></i><span face=""Arial","sans-serif"" lang="EN-US">. Barcelona,
4th February 2012, p. 64 (cp).</span></span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle">
<span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="font-size: x-small;">[3]
ESTÉVEZ, Alberto T. </span><span style="font-size: x-small;"><i><span color="windowtext" face=""Arial","sans-serif"" lang="ES-TRAD">“Still alive”, landscapes and others fleshinesses</span></i><i><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES-TRAD">
/ “Naturalezas Vivas”, paisajes y otras carnosidades</span></i><span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES-TRAD">. Barcelona: ESARQ (UIC), 2010.</span></span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle">
<span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="font-size: x-small;"><span style="color: blue;"><span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><a href="http://www.bubok.es/libros/201357/Naturalezas-Vivas--Still-Alive">http://www.bubok.es/libros/201357/Naturalezas-Vivas–Still-Alive</a></span></span> </span></div>
<div class="DefaultCxSpMiddle">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="DefaultCxSpLast">
<span face=""Arial","sans-serif"" lang="ES-TRAD" style="font-size: x-small;">[4]
ESTÉVEZ, Alberto T. “Intro investigación biodigital”.<i> </i>In<i> </i>ESTÉVEZ, Alberto T.
(ed.). <i>International Conference of
Biodigital Architecture & Genetics</i>. Barcelona: ESARQ (UIC), 2011, p.
19.</span></div>
<span style="color: blue;"><span style="font-size: x-small; font-weight: normal;"><a href="http://www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics">http://www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics</a></span></span>Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-64333902969120250702014-01-15T13:56:00.001-08:002014-01-15T13:56:21.066-08:00- Ready?
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<br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><span class="hps"><b>¿Que cómo estamos? </b>Pues, empezando esta nueva edición del
Máster de Arquitectura Biodigital, preparando la 2ª Conferencia Internacional
de Arquitectura Biodigital y Genética, hay que recordar la 1ª Conferencia:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<a href="http://www.bubok.es/libros/209894/Internacional-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics"><span style="font-size: small;"><span class="hps">http://www.bubok.es/libros/209894/Internacional-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics</span></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="hps">How are we</span>? </b><span class="hps">Well, beginning now</span> <span class="hpsalt-edited">this new edition of</span> <span class="hpsalt-edited">the Biodigital
Architecture Master’s Degree</span>, p<span class="hps">reparing</span> <span class="hps">the 2nd</span> <span class="hps">International Conference on</span> <span class="hps">Biodigital</span> <span class="hps">Architecture</span> <span class="hps">and Genetics in June,</span> <span class="hpsalt-edited">must be remembered</span>
<span class="hps">the 1st Conference</span>:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">
<a href="http://www.bubok.es/libros/209894/Internacional-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics"><span style="font-size: small;">http://www.bubok.es/libros/209894/Internacional-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics</span></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBeREhx4YFyNto4_k4cZFbt2qZStiyBNRJ_kbz5cJQyyIUGnHnOxby-6EzujCJsppLZdbLocELo29TCpj1_JVhjOIF-0EbGd0f9JVtxwqC8LHZdriJA8sXunkWdeWOGHK-thnaqz6BlNQ/s1600/portada.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBeREhx4YFyNto4_k4cZFbt2qZStiyBNRJ_kbz5cJQyyIUGnHnOxby-6EzujCJsppLZdbLocELo29TCpj1_JVhjOIF-0EbGd0f9JVtxwqC8LHZdriJA8sXunkWdeWOGHK-thnaqz6BlNQ/s1600/portada.jpg" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-51496438096362543822014-01-14T07:27:00.001-08:002014-01-14T12:36:10.613-08:00- Tout est architecture!<!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><b><span lang="EN-GB">Architecture is vision (All is architecture!)</span></b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span class="hps"><span lang="EN">Text</span></span><span lang="EN"> <span class="hps">requested</span> <span class="hps">for</span>
<span class="hps">the</span> <span class="hps">AIU – Arab International University</span>,
</span><span lang="EN-US">Damascus (Syria), </span><span class="hps"><span lang="EN">to be published</span> </span><span lang="EN">on the occasion <span class="hps">of Alberto
T. Estévez’s lecture</span> <span class="hps">in 2008</span>.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span lang="EN"><br /></span><span lang="EN-GB"></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span lang="EN-GB"></span>In
a far far land, a little architect that was still 22 became in 1983 the
youngest architect of his country. At that time, he began his first house,
already with an environmental and <b>sustainability</b>
approach, when the word “ecology” wasn’t yet in the newspapers. With
alternative energy considerations, this would be the first passive solar
building of his young generation (<i>House
Gonzalo</i>, Sigüenza, 1983-1985). Those were times when he had different
personal conversations with visionary architects<span lang="EN-GB"> </span>of the Austro-Hungarian court, like Hans
Hollein<span lang="EN-GB"> </span>(about
whom he developed his first doctoral thesis), Rob Krier or
Gustav Peichl, and those naturally were influences for his early
works.</span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIBUOx3HiVO69BvxdHx87zRhSknwf8cO8mGSoZxaX-YJ35cRaJJPjf3rsz3qSCRHaa9of2BrOKipjvj4f_E1sSmBF0EelFu99IgDYV_rHmiM5YZ_0kWSz0aY_vsjfF3T23UFdt1GmXyQ0/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+engl+4.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIBUOx3HiVO69BvxdHx87zRhSknwf8cO8mGSoZxaX-YJ35cRaJJPjf3rsz3qSCRHaa9of2BrOKipjvj4f_E1sSmBF0EelFu99IgDYV_rHmiM5YZ_0kWSz0aY_vsjfF3T23UFdt1GmXyQ0/s640/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+engl+4.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">But
quickly he discovered the work that at the same moment were making artists like
Donald Judd or Sol Lewitt. So, again in contrast to the realism of the local
establishment, his fascination for taking pure <b>geometry</b>, neutral <b>abstraction</b>
and homogeneous <b>rhythms</b> in
architecture made him built also the first so called minimalist building of the
same mentioned new generation, that at that time still wasn’t 30 years old (<i>School</i>, Montgat, 1986-1987).</span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRInw96KIZlVw_UrgVcUty3XoyO3Q30qbll1NUu3G6fChf3PVmbUr4X0qetjFCLcjYS3JeciAsitH3-NwckJGrFlFp2E2kcwvWALqKxd26N92D7pbMy-HdT0TR9q2Vkv9bNVe3xOdY_3M/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+engl+3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRInw96KIZlVw_UrgVcUty3XoyO3Q30qbll1NUu3G6fChf3PVmbUr4X0qetjFCLcjYS3JeciAsitH3-NwckJGrFlFp2E2kcwvWALqKxd26N92D7pbMy-HdT0TR9q2Vkv9bNVe3xOdY_3M/s640/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+engl+3.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">And when this reductionist tendency in architecture began his general diffusion
—always without leave his interest in constructivity and functionality— he
needed to introduce some <b>dynamic</b>, <b>expressiveness </b>and<b> colour</b> that was against to the <i>Sachlichkeit</i>,
to the objectivity and materiality, to the plain rational-functionalism that
dominated his city, specially in the 80’s, because the strength of the immanentist
Barcelona’s School. In this line of expressiveness he arrived to build a house
that at the same time was also the first building of his mentioned generation
that introduced <b>roofs as vegetal green
platforms</b>: roofs with alive plants besides other solar passive conditions (<i>House Gómez</i>, Almerimar, 1993-1995).
Finally, his works with <b>green roofs</b>
took him to create the <i>Green Barcelona
Project</i> (1995-1998) that was introduced to the Major of Barcelona.</span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDS6JRs51bUK7pVfQZBYlIcm_4anNgMG82_Pa13N7e1Z0Fo68iEHCGrar_1b_6CoCAOjDecd38Fx5r04gD22uJy0LOzKbHb7pCMW4r46c6XTxM_aktUmluHE_95kg7d7xWpn85cdHbD38/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+engl+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="334" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDS6JRs51bUK7pVfQZBYlIcm_4anNgMG82_Pa13N7e1Z0Fo68iEHCGrar_1b_6CoCAOjDecd38Fx5r04gD22uJy0LOzKbHb7pCMW4r46c6XTxM_aktUmluHE_95kg7d7xWpn85cdHbD38/s640/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+engl+2.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">But
at the beginning of the 90’s he began to be aware of some <b>surreal</b>, perhaps in a logical consequence of some <b>symbolic</b> that he also included in all
his life: discovering that this subjectivity and <b>metaphysic </b>introduced richness in architecture. This was not far of
his fascination with Antoni Gaudí’s works -the biggest visionary architect of
the whole history- that enabled him to write some books and articles about
him. With independence of that in his years at the school of architecture
(in Barcelona!,
not in Sidney...)
he never heard a reference to him. All his life with his window pointed towards
the Sagrada Familia, seeing day after day his rising to the sky, towers like an
epiphany of architecture, and being inside every Sunday from his birth, and
playing like a child in the Park Güell, and seeing in Barcelona streets other
works of Antoni Gaudí as House Batlló, House Milà, House Figueras, etc. Also,
further, the words that the first defender and hero of organicism Bruno Zevi
write him personally was perhaps a strong background for expressiveness, dynamic
and symbolic for his work: “We wish and we wish you to exclude symmetry, that
was good for Franco. Viva Antoni (Gaudí)!”</span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Also
there was some important considerations for this kind of organicism, the
understanding that surrealism is a way for the redemption of Santiago
Calatrava’s work (about one who he published another book, and he did his second
doctoral thesis, this time in History of Art), that
he met also personally trough different times and conversations. In
this sense, the city where Santiago Calatrava have built his first bridge and
his first tower, is the same city of Antoni Gaudí, the city where Salvador Dalí
discovered that “the future of architecture will be <b>soft and hairy</b> or won’t be”. And in this same city Alberto T.
Estevez founded the ESARQ (UIC) in 1996, which Francisco Javier Barba Corsini qualified
encouragingly as an "emotional school", a new generational school, in
reaction to the <i>sachlich</i> rational-functionalism
of the so called Barcelona School. Thus it might not be a coincidence that in
the same city was started in 2000 the effective implementation of <b>genetics</b> in architecture,
with the creation of the first genetic architecture laboratory in the world,
with the creation of the first digital fabrication laboratory in a Spanish
school, with the creation of the first postgraduate programme about these
subjects, the Genetic Architectures and Biodigital Architecture Master and Ph.D.</span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYJgpNAwj1olIw579wSZdPLstF-gqKlCri1_ymTr7g4Xopb0UEyAyUVZ3iNoPbTuDB3vEivNTYmiqfUi5LJ5mT6486U6UBUDkYoNXyOXxLTFI2edvsYnaX5rWCzqE8JbydLLEdgo00pwM/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+engl+1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="308" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYJgpNAwj1olIw579wSZdPLstF-gqKlCri1_ymTr7g4Xopb0UEyAyUVZ3iNoPbTuDB3vEivNTYmiqfUi5LJ5mT6486U6UBUDkYoNXyOXxLTFI2edvsYnaX5rWCzqE8JbydLLEdgo00pwM/s640/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+engl+1.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">The big fascination
comes from understanding <b>the strong
potentiality of natural world if you work with DNA like a “natural software”,
and the great possibilities of digital world if you work with software like a “digital
DNA”</b>. All this took him to research architectural objectives for genetics.
For example, his <i>Genetic Barcelona
Project</i> (1st
phase, 2003-06 / 2nd phase, 2007-10 / 3rd phase, 2011-14), that has begun the genetic
creation of bioluminescent plants for urban and domestic use: the first time in
history that geneticists work for architects. Or also for example about
the genetic control of growth, make growing alive cells for being architectural
material, illustrated by the <i>Genetic
Barcelona Pavilion</i> (<i>Ceci n’est pas un
pavillon</i>: a genetic reform soft and eatable of Mies van der Rohe’s German Barcelona
pavilion, Barcelona, 2007). And also he worked from 2000 on in the research of
using the new digital CAD-CAM technologies for producing real 1:1 scale
architecture. This has special research possibilities collaborating with the
architects that participate in the mentioned Master and Ph.D. (Mark Burry, Bernard Cache, Karl S. Chu, Dennis
Dollens, Evan Douglis, Mark Goulthorpe, Michael Hensel, Neil Leach, Kas
Oosterhuis, François Roche, Lars Spuybroek, Mike Weinstock, etc.). Research
reflected also in his own work (for example, <i>Consulting rooms G.</i>, Barcelona, 2008; <i>Biodigital Barcelona
Pavilion</i>, Barcelona, 2008-09; <i>Skyscraper
at the seafront</i>, Barcelona, 2008-09; <i>Sporopollenin
House</i>, Barcelona, 2009; etc.). Everything culminates
with the definitions that he has written and published in books and articles, about
<b>digital organicism as the first
architectural vanguard of the 21st century.</b></span></span></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-67290594981309407502014-01-13T07:17:00.000-08:002014-01-13T07:17:56.364-08:00- Definiciones para una arquitectura avanzada
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=6744059093989921562" name="_GoBack"></a><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 8.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <span style="font-size: small;">Anexo para una definición de la arquitectura genética
y otros términos relacionados</span></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="negritaCar" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial; font-weight: normal;">Texto de Alberto T. Estévez,
“Arquitectura biomórfica”, en A. Estévez et al., <i>Genetic Architectures II: digital tools and organic forms /
Arquitecturas genéticas II: medios digitales y formas orgánicas</i>, Santa Fe
(EE.UU) / Barcelona: SITES Books / ESARQ-UIC, 2005, pp. 41-42 y pp. 77-78 (</span><a href="http://www.amazon.com/"><span lang="EN-GB"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">www.amazon.com</span></span></a><span style="font-family: Arial; font-weight: normal;">).</span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB"></span></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">Por lo menos de la manera más directa y sencilla, se debe aportar una mínima
definición de los términos tratados, para con ello facilitar una lectura sin
confusiones. De ahí que se incluya este anexo de definiciones, compuestas a
partir del año 2000, desde la creación de la línea de investigación
“Arquitecturas Genéticas”, y explicadas a través de la docencia universitaria
que lleva ligada. (No se descarta que otras definiciones, matices y usos que
discrepen de lo enunciado les falte cierta redefinición, corrección o rigor,
por lo menos según aquí y ahora se entienden las cosas): </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span lang="ES" style="font-family: Arial;">Cuadro sintético de definiciones</span></b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">– <b>Arquitectura biomórfica</b>, es
aquella cuyas formas son similares a las de los seres vivos. Y bajando de la
escala del edificio a la del objeto, igual se define el diseño biomórfico. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span lang="ES" style="font-family: Arial;">1.</span></b><span lang="ES" style="font-family: Arial;"> Puede llegarse a ella, por parte del autor, con o sin la voluntad de ser
biomórfica. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">2. Puede ser entendida, por parte del espectador, como similar a los seres
vivos o no. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">3. Puede crearse por inspiración en la naturaleza, de memoria o por copia,
en una gradación de sus formas que va desde la imitación más exacta
fotográfico-naturalista a lo más abstracto. A este último extremo también puede
llegarse sin querer asemejarse a ningún ser vivo. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">– <b>Arquitectura biónica</b>, es
aquella cuyo funcionamiento, sistemas o procesos son similares a los de los
seres vivos, que toma como modelos. Y bajando de la escala del edificio a la del
objeto, igual se define el diseño biónico. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">– <b>Arquitectura orgánica</b>, es
aquella que funde en unidad y continuidad los elementos que responden a
funciones distintas, según aparece en los organismos vivos. En especial funde
en un único elemento continuo la dicotomía entre los elementos soportantes y soportados.
Y bajando de la escala del edificio a la del objeto, igual se define el diseño
orgánico. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">– <b>Organicismo digital</b>, es la
parte de la arquitectura y del diseño orgánicos que utiliza para su
proyectación y/o producción los últimos medios cibernético-digitales. Asimismo,
el organicismo digital es la corriente o tendencia que, en los primeros años
del siglo XXI, se ha consolidado como la vanguardia de la arquitectura y del
diseño. Sin embargo, a fecha de hoy, todavía por el limitado desarrollo para la
arquitectura real de las posibilidades de producción robotizada a escala 1/1,
con muy pocas excepciones, prácticamente sólo se ejerce la proyectación, aunque
ya desde cualquier dibujo se puede llegar a comandar su ejecución. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">– <b>Arquitectura genética</b>, es
aquella que tiene aplicada la genética. Y bajando de la escala del edificio a
la del objeto, igual se define el diseño genético. Así como en su campo de
acción el arte genético. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span lang="ES" style="font-family: Arial;">1.</span></b><span lang="ES" style="font-family: Arial;"> Puede aplicarse la genética a la arquitectura de manera real y natural.
Esta sería la arquitectura genética propiamente dicha, que necesita de un
trabajo multidisciplinar, entre arquitectos y genetistas. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span lang="ES" style="font-family: Arial;">2.</span></b><span lang="ES" style="font-family: Arial;"> Puede aplicarse la genética a la arquitectura de manera metafórica y
artificial. Esta sería una arquitectura genética así calificada sólo por
extensión o similitud con las definiciones y procesos propios de la genética
que toma para si.</span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">Por <b>nuevo proyectar
ecológico-medioambiental</b> se entiende el que, en superación y contraposición
al ecologismo pintoresquista y conservacionista, integra elementos vivos
reales, naturales, en la construcción de sus obras, sea por ética o estética,
por mejora de las condiciones físicas o metafísicas. Esta arquitectura podría
llamarse biológica y podría considerarse como protogenética. Comenzaría a ser
realmente arquitectura genética si se introdujese cierta manipulación genética
que acondicionase a voluntad los seres vivos usados. Surgiría entonces la
siguiente definición... </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">– <b>Arquitectura biológica o
bio-arquitectura</b>, es aquella que incorpora elementos naturales vivos en sus
proyectos: vegetales es lo habitual. Hay en esta línea una específica, que lo
que haría es manipular el comportamiento de determinados animales para servirse
de sus capacidades constructivas naturales, guiándolas según el proyecto
deseado que autoconstruirían. Igual se define el bio-arte y diseño.</span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">Por <b>nuevo proyectar
cibernético-digital</b> se entiende el que, en superación y contraposición al
uso del ordenador como mero sustituto del dibujo manual, integra elementos
informáticos virtuales, artificiales, en la construcción de sus obras. Esto se
realiza trabajando como desde dentro mismo del </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">software, como herramienta no sólo gráfica, sino creativa, de proyecto y de
producción, merced a las posibilidades de producción robotizada, aún teniendo
transitorias limitaciones para la arquitectura. Y sería arquitectura genética
si realmente se trabaja con el software artificial como se haría con el ADN
natural. Pues desde cierto aspecto, ambos, no dejan de ser lo mismo, cadenas de
información para la autoproducción y crecimiento. Surgiría entonces la
siguiente definición... </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">– <b>Arquitectura digital</b>, es
aquella que sólo puede proyectarse con medios informáticos. Igual se define el
arte y diseño digital. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span lang="ES" style="font-family: Arial;">Por <b>cyber-eco fusion design</b> se
entiende aquel que funde o integra los últimos medios cibernético-digitales de
proyectación y/o producción con el más reciente entendimiento
ecológico-medioambiental. Esto se define de manera amplia y, por igual, por
separado o combinados entre si, se refiere a... </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span lang="ES" style="font-family: Arial;">1.</span></b><span lang="ES" style="font-family: Arial;"> la fusión de los medios cibernético-digitales con los avances de la
arquitectura sostenible. </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span lang="ES" style="font-family: Arial;">2.</span></b><span lang="ES" style="font-family: Arial;"> la fusión de los medios cibernético-digitales con el nuevo entendimiento
contemporáneo no pintoresquista ni conservacionista de un entorno natural o
urbano en constante evolución. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span lang="ES" style="font-family: Arial;">3.</span></b><span lang="ES" style="font-family: Arial;"> la fusión de
los medios cibernético-digitales con la genética, para ligar sin solución de
continuidad los ceros y unos del dibujo arquitectónico con los de la
manipulación robotizada del ADN, para organizar la información genética
necesaria rectora del crecimiento natural de un ser vivo habitable según lo previamente
diseñado mediante el ordenador. Con esto se llega a una cumbre de la
arquitectura absolutamente revolucionaria y sorprendente desde la cual el
horizonte a divisar se hace casi infinito: ante todas estas definiciones y
variantes, entiéndase el uso en plural hecho del término <b>“arquitecturas genéticas”.</b></span></span></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-5604974145194093392014-01-12T13:37:00.001-08:002014-01-13T07:19:40.152-08:00- Definitions for Advanced Architecture<style>
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<br />
<div class="negritaCarCxSpFirst" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">Appendix for a definition of genetic architecture and
other related terms</span></span></b></span></div>
<div class="negritaCarCxSpFirst" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpFirst" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Arial;">Text of Alberto T. Estévez,
“Arquitectura biomórfica”, in A. Estévez et al., <i>Genetic Architectures II: digital tools and organic forms /
Arquitecturas genéticas II: medios digitales y formas orgánicas</i>, Santa Fe (USA)
/ Barcelona: SITES Books / ESARQ-UIC, 2005, pp. 41-42 and pp. 77-78 (<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>).</span><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"> </span></span></b></span></div>
<div class="negritaCarCxSpLast" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="normalCar" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">At least a direct and simple, minimum definition of the
terms used should be provided in order to avoid confusion when read. That is
why we have included this appendix of definitions, compiled since the year
2000, since the line of research “Genetic Architectures” began, and explained
through the university teaching to which it is connected. (We do not rule out
that other definitions, nuances and uses other than those in the list lack a
certain redefinition, correction or precision, at least according to current
understanding):</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpFirst" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">Brief list of definitions </span></span></b></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify; text-indent: 18pt;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">Biomorphic architecture </span></span></b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">is architecture
whose forms are similar to those of living beings. And taking objects into
account, this definition can be used also for organic design.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">1. </span></span></b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">It can become so, by the author, with or without the
desire to be biomorphic.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">2. </span></span></b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">It can be understood, by the viewer, as similar to
living beings or not.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">3. </span></span></b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">It can be created out of inspiration in nature, from
memory or copy, in a gradation of its forms that goes from the most precise
photographic-naturalistic imitation to the most abstract. It can also arrive at
this latter extreme without intending to be similar to any living being.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><b>Bionic architecture</b> </span></span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">is architecture
whose functioning, systems or processes are similar to those of living beings,
which it takes as a model, and taking objects into account, bionic design is
also defined.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><b>Organic architecture</b> </span></span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">is architecture
that, in unity and continuity, merges the elements that respond to different
functions, as they appear in living organisms. In particular, it merges the
dichotomy between the supporting and supported elements in a single continuous
element. And taking objects into account, this definition can be used also for organic
design.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><b>Digital organicism</b> </span></span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">is the part of
organic architecture and design that uses the latest cybernetic-digital
resources in its design and/or production. Likewise, digital organicism is the
current or trend that, in the early 21st century, has been
established as the avant-garde of architecture and design. However, at the
present time, as the development of possibilities of robotised production for
real architecture on a 1/1 scale is still limited, with very few exceptions, it
is practically only designed, although now it may be carried out from any
drawing.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><b>Genetic architecture</b> </span></span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">is architecture
that applies genetics. This definition can be used also for genetic design,
taking objects into account, or can be used also for genetic art in its field of
action.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">1. </span></span></b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">Genetic may be applied to architecture in a real and
natural way. This would be the real genetic architecture, requiring the
combined effort of architects and geneticists.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">2. </span></span></b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">Genetics may be applied to architecture in a
metaphorical and artificial way. This would be genetic architecture only by
extension or similarity with genetic definitions and processes.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><b>New ecological-environmental design</b> </span></span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">means that
which, superseding and comparing with picturesque and conservationist
ecologism, include real and natural live elements in its construction, whether
for ethics or aesthetics, for improved physical or metaphysical conditions.
This architecture could be called biological and it could be considered
protogenetic. It would start to be genuine genetic architecture if it
introduced a certain genetic manipulation that would enable the living beings
to be fitted out at the author’s discretion. Then the following definition
would arise...</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><b>Biological architecture</b> or <b>Bio-architecture</b> </span></span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">is architecture
that incorporates natural live elements in its projects: vegetal elements are
the most usual. There is a specific line here, which would manipulate the
behaviour of certain animals so as to take advantage of their natural
constructive capabilities, guiding them according to the desired design that
they would self-construct. These definitions can be used also for Biological or
Bio-art and design.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">New cybernetic-digital design</span></span></b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;"><b> </b>means that
which, superseding and comparing with the use of a computer as a mere substitute
for manual drawing, includes virtual, artificial computerised elements in its
construction. This is done by working as if from inside the software itself, as
a tool that is not only graphic but creative, and for design and production,
subject to the possibilities of robotized production, still having transitory
limits for architecture. And it would be genetic architecture if it really
worked with the artificial software as it would with natural DNA, as from a
certain angle, they are both the same, both chains of information for
self-production and growth. Then the following definition would arise…</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><b>Digital architecture</b> </span></span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">is that which
may only be designed using computer resources. These definitions can be used
also for Digital art and design.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><b>Cyber-eco fusion design</b> </span></span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">means that
which merges or integrates the latest cybernetic-digital resources for design
and/or production with the most recent ecological-environmental understanding.
This is broadly defined and, equally, separately, or inter-combined, refers to…</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">1.</span></span></b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;"><b> </b>The fusion of cybernetic-digital resources with the
advances in sustainable architecture.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><b>2.</b> </span></span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">The fusion of cybernetic-digital resources with the
new contemporary understanding that is neither picturesque nor conservationist,
of a natural or urban setting in constant evolution.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><b>3.</b> </span></span><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">The fusion of cybernetic-digital resources with
genetics, to continuously join the zeros and one from the architectural drawing
with those from the robotized manipulation of DNA, in order to organise the
necessary genetic information that governs a habitable living being’s natural
growth, according to the designs previously prepared on the computer.</span></span></span></div>
<div class="negritaCarCxSpMiddle" style="margin: 0cm -0.4pt 0.0001pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="negritaCarCxSpLast" style="margin: 0cm -0.4pt 0cm 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal;">With
this we come to a completely revolutionary and surprising pinnacle of
architecture, from where we can see an almost infinite horizon: there are many
definitions and variants as those above, and for this reason we have used the
plural form of term </span></span><b><span class="pequeaCarCar"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">“genetic architectures”.</span></span></b></span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-weight: normal; mso-bidi-font-size: 9.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;"></span></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-46370709285387319832014-01-11T08:25:00.002-08:002014-01-11T08:27:52.491-08:00- Más sobre la Sagrada Familia de Gaudí...<style>
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">MANIFIESTO
DE LOS TRES SÍES </span></b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Ya sólo por inconfesables razones, cerriles
prejuicios y/o por falta del suficiente conocimiento (culpable o no) se puede
aún rechazar la relevancia de lo que se está construyendo desde hace décadas en
el templo de la Sagrada Familia, en Barcelona. Cuando hasta antiguos
detractores, por tener una mente abierta, han entendido que estaban
equivocados.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Sirva de botón de muestra lo que escribió
el mismísimo Óscar Tusquets en <i>El País</i>
(4 de enero de 2011), titulando su artículo nada menos que con “</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">¿Cómo pudimos equivocarnos tanto?”:</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Arial;">“<i>TRIBUNA:</i></span></b><i><span style="font-family: Arial;"> REGRESO A LA
SAGRADA FAMILIA... Y 'MEA CULPA' OSCAR TUSQUETS BLANCA</span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="color: black; font-family: Arial;">¿Cómo pudimos equivocarnos tanto?</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">A principio de
los sesenta, aún en la universidad, fui uno de los instigadores de un manifiesto
abiertamente contrario a la continuación del templo de la Sagrada Familia que contó
con el apoyo incondicional de toda la <i>intelligentsia</i>
de la época, de Bruno Zevi a Julio Carlo Argan, de Alvar Aalto a Le Corbusier. Aunque
tras su publicación la reacción fue contundente y las obras en vez de detenerse
cobraron nuevos bríos, continuamos convencidos de que constituían un error
monumental.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Ahora, tras la
consagración papal del templo, me he replanteado la cuestión. Mis dudas comenzaron
cuando veía levantar la majestuosa nave central. Mi rechazo se tambaleó algo más
cuando Alfons Soldevila -excelente arquitecto de avanzado lenguaje tecnológico-
me aseguró que si conociese profundamente la obra cambiaría de opinión, que era
el edificio más importante del siglo XX y que estaba dispuesto a demostrármelo.
Invitación que he aceptado para escribir estas líneas con conocimiento de
causa. He visitado el templo de abajo a arriba (más de 60 metros de altura) con
Alfons y Josep Gómez Serrano -uno de los arquitectos directores de su
estructura- y he quedado anonadado.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">(...)</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Pero vayamos a
lo fundamental: la objeción de más peso contra la continuación del Templo siempre
ha sido que no sabíamos cómo lo habría hecho Gaudí, un arquitecto que improvisaba
en obra, que sus planos y maquetas habían sido destruidos al inicio de la Guerra
Civil, y que cualquier interpretación constituiría inevitablemente una traición
al artista. Esto es una verdad a medias. Gaudí dibujó e hizo maquetas de tres
proyectos sucesivos al inicio de la construcción. El primero, al que
corresponde la Fachada del Nacimiento y su cubista cara interior, es aún
respetuoso con el lenguaje gótico. El segundo es mucho más orgánico. El tercero
es absolutamente original, innovador, deslumbrante. De este tercer proyecto,
que él consideraba definitivo aunque no lo pudiese ver completado en vida, hizo
una maqueta a escala 1/10 por cuyo interior podías pasear. Es cierto que esta maqueta
fue hecha añicos, pero existen excelentes fotografías y ha podido reproducirse
con muchísima precisión. La fidelidad de esta reconstrucción se ha visto
favorecida porque, a pesar de su apariencia aleatoria, esta obra se basa en
estrictas geometrías. Parece ser que Gaudí, escarmentado por los problemas que
había tenido en la fachada de La Pedrera, decidió recurrir a una rigurosa
estructura geométrica en el Templo. Son geometrías complejas -paraboloides
hiperbólicos, hiperboloides, polígonos regulares que giran en espiral en ambos
sentidos formando los fustes de las columnas...- pero que, una vez definidas,
no aceptan interpretaciones, se pueden reconstruir a escala 1/10 o diez veces mayores.
Esto es lo que se ha hecho en la nave hoy prácticamente acabada. Si la
arquitectura es ante todo espacio y luz, el interior de este templo es Arquitectura
en mayúscula, emocionante y grandiosa Arquitectura frente a la cual las
excentricidades de hoy parecen verdaderos juegos de niños.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Volvamos al
origen. ¿Cómo pudimos equivocarnos tanto? Si hace 50 años se nos hubiese hecho
caso, esta maravilla no existiría. Habría permanecido como una ruina o la
hubiera terminado un arquitecto de moda en aquellos años ¿Cuánta gente la
visitaría? Este templo no ha tenido nunca apoyo económico de las instituciones,
vive de los donativos de los que la visitan, más de dos millones al año, más de
25 millones de euros. Se está financiando como una catedral medieval. De esta
forma se terminará, no sé si la mejor obra del pasado siglo... pero sí el mejor
edificio religioso de los últimos tres.”</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Por cuestiones más bien ideológicas (y lo
relacionado con Gaudí siempre lo es), a veces alguno o alguna (demasiadas veces
ya los mismos), se lanzan a escribir manifiestos y recoger firmas (quizá algo
alocadamente). Estas suelen ser de amigos y allegados que -por confianza- puede
que no hayan profundizado en la falta de objetividad de lo manifestado. Ante
tales desaguisados se presenta a su vez este también “manifiesto”:</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">MANIFIESTO
DE LOS TRES SÍES</span></b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">1.</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
Si algo se les puede achacar a los que trabajan en la Sagrada Familia,
justamente, es su extrema lealtad y exquisito seguimiento del legado
gaudiniano, cuando además su “última voluntad” fue que se siguiese la obra
hasta su conclusión.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">2.</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
Si los que participan en las recurrentes recogidas de firmas mirasen de verdad
y a fondo qué, cómo y porqué se están haciendo las cosas en la Sagrada Familia,
verían la rigurosa investigación que hay detrás de cada decisión.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">3.</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
Si encontrarse de vez en cuando con un arquitecto que diluye su propio <i>ego</i> en beneficio de algo o alguien
superior es un “gustazo”, los que han llevado y llevan las obras de la Sagrada
Familia son en esto campeones indiscutibles.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">De todo ello soy testigo
directo.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><i><span style="font-family: Arial;">Prof.
DDr. Alberto T. Estévez</span></i></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><i><span style="font-family: Arial;">Catedrático de Arquitectura (ESARQ-UIC)</span></i></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><i><span style="font-family: Arial;">Doctor en Ciencias (Arquitectura, UPC)</span></i></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><i><span style="font-family: Arial;">Doctor en Letras (Historia del Arte, UB)</span></i></span></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-40220747449146534102014-01-10T10:35:00.001-08:002014-01-14T12:30:30.819-08:00- Alles ist Architektur!<style>
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<br />
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">ARQUITECTURA
ES VISIÓN (¡TODO ES ARQUITECTURA!)</span></b><br />
<br />
<span style="font-size: small;">Texto pedido para su publicación en la USMP, Lima (Perú), con motivo de la conferencia del mismo nombre el año 2008.</span><br />
<br />
<span style="font-family: Arial;">En un país muy muy lejano,
un pequeño arquitecto con apenas 22 años se convirtió en el arquitecto más
joven del reino. Por aquel tiempo empezó su primera casa, ya con una
aproximación a lo medioambiental y a la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sostenibilidad</b>,
cuando la palabra “ecología” ni siquiera aparecía en la prensa. Con
consideraciones sobre energías alternativas, fue este el primer edificio solar-pasivo
de su joven generación (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">casa Gonzalo</i>,
Sigüenza, 1983-85). Eran tiempos en que tuvo frecuentes encuentros y largas conversaciones
personales en Viena con algunos arquitectos visionarios de la corte
austro-húngara, Hans Hollein (sobre quien desarrolló su primera tesis doctoral),
Rob Krier, Gustav Peichl, y otros que naturalmente influenciaron sus primeros pasos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEid695nq5lYIT4KQVOx2PZj_bjI807E9Q8KQ7dKHcHkCVxV7rFW88uxtR45et82g6K738xNmqE7S7iCPEpI909RW2ZqhP4N0WnBzS4GKKp-5ibqZGkUQNeCvPOzAGXbCMipER1cZF4pHlk/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+8.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEid695nq5lYIT4KQVOx2PZj_bjI807E9Q8KQ7dKHcHkCVxV7rFW88uxtR45et82g6K738xNmqE7S7iCPEpI909RW2ZqhP4N0WnBzS4GKKp-5ibqZGkUQNeCvPOzAGXbCMipER1cZF4pHlk/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+8.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">Pero pronto fue
descubriendo la obra que en el mismo momento aún estaban haciendo artistas como
Donald Judd o Sol Lewitt. Así, en contraste y al margen del realismo que el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">establishment</i> local determinaba debía
hacerse en arquitectura, su fascinación por introducir la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">geometría</b> pura, la abstracción neutra y el ritmo homogéneo en la
arquitectura le hizo construir también el primer edificio —de la mencionada
generación, que por entonces todavía no tenía ni 30 años— de lo que se ha
llegado a tildar como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">minimal</i> (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">escuela de FP</i>, Montgat, 1986-87).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmriVlZkb7v49hs46yTS61N7ojmzzNev2ofEVQa-FQcBDupvzk1D6NGzFAr0CQ9Uo0OhGeENM5MftFmKjZENbGTtJd6i4RxaXTipB4V50oXZ-TuBr52YgiZ8ybHtyWyBQ9uR74t_FK10A/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+9.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmriVlZkb7v49hs46yTS61N7ojmzzNev2ofEVQa-FQcBDupvzk1D6NGzFAr0CQ9Uo0OhGeENM5MftFmKjZENbGTtJd6i4RxaXTipB4V50oXZ-TuBr52YgiZ8ybHtyWyBQ9uR74t_FK10A/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+9.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">Sin embargo, curiosamente —siempre
sin dejar su interés por que sus edificaciones respondiesen también a la
constructividad y funcionalidad aprendidas en su ciudad natal— cuando aquella
tendencia arquitectónica reduccionista empezó su difusión universal, necesitó
introducir en su quehacer cierta <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dinámica</b>,
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">expresividad</b> y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">color</b> desmarcándose de nuevo de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sachlichkeit</i>, de la objetividad y materialidad, de un chato
racional-funcionalismo que dominaba su entorno, especialmente en los años
ochenta, debido al rigor inmanentista de la así llamada Escuela de Barcelona. En
esta línea de mayor plasticidad llegó a construir una casa que a la vez fue de
nuevo el primer edificio de su propia generación en introducir <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cubiertas como plataformas verdes vegetales</b>:
cubiertas con plantas vivas junto a otras condiciones solar-pasivas (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">casa Gómez</i>, Almerimar, 1993-95). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Hasta que sus trabajos con <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cubiertas verdes </b>le llevaron a cre</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="mso-bidi-font-family: Arial;">ar el
<i>Green Barcelona Project</i> (1995-98)</span>, presentado en su momento al alcalde de Barcelona.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8SnZtFol0fTdsjXolhaLFfNgetQvpuDJODftotEBshq89ah5-EDYLEN1nwvwks9cd5QE78tovRnppxED9eEZCDXjFAPLFwcNNf4orBf_NN24KOAIaa3BFlSAoorDXNgpKTG6YV2KYv-U/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+10.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="332" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8SnZtFol0fTdsjXolhaLFfNgetQvpuDJODftotEBshq89ah5-EDYLEN1nwvwks9cd5QE78tovRnppxED9eEZCDXjFAPLFwcNNf4orBf_NN24KOAIaa3BFlSAoorDXNgpKTG6YV2KYv-U/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+10.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">Mientras, en los comienzos
de los 90 empezó a atraerle de manera consciente lo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">surreal</b>, quizá en lógica consecuencia de cómo lo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">simbólico</b> lo ha percibido siempre
latente, descubriendo que esta subjetividad y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">metafísica</b> introduce mayor riqueza en la arquitectura. Algo que no
está lejos de su admiración también por la obra de Antoni Gaudí, el arquitecto
visionario más grande de toda la historia, que le permitió escribir algunos
libros y artículos sobre él. Con independencia de que en sus años en la escuela
de arquitectura (en Barcelona, no en Sidney...) jamás escuchó referencia
gaudiniana alguna. En cambio desde la ventana de su habitación veía crecer día
tras día la Sagrada Familia, con sus torres que son como una epifanía de la
arquitectura. Así fue pasando su vida, a la sombra de sus espacios, por sus
alrededores o en el parque Güell, viendo por las calles de manera cotidiana
obras como la casa Batlló, la casa Milà, la casa Figueras, etc. Y fueron las
palabras que el héroe del organicismo le escribió de su puño y letra, Bruno
Zevi, otro argumento para la expresividad, la dinámica y lo simbólico en su
pensar y hacer: “Deseo y le deseo que excluya la simetría, que estaba bien para
Franco. Viva Antoni [Gaudí]!”</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">Y otras consideraciones
sobre tal organicismo le llevaron al entendimiento de que el surrealismo es la
única vía de redención de la obra de Santiago Calatrava (sobre quien publicó
otro libro e hizo su segunda tesis doctoral, esta vez en historia del arte),
manteniendo también con él diversos encuentros y conversaciones personales. En
este sentido, la ciudad donde Santiago Calatrava construyó su primer puente y
su primera torre, resulta ser la misma ciudad de Antoni Gaudí, donde Salvador
Dalí descubrió que “el futuro de la arquitectura será blando y peludo o no será”,
donde Alberto T. Estévez fundó la ESARQ (UIC) el año 1996, que Francisco Javier
Barba Corsini calificó de “escuela emocional”, nueva escuela generacional, en
reacción a la Escuela de Barcelona. Pues, quizá no sea una coincidencia que en
esa misma ciudad empezase el año 2000 la real aplicación de la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">genética</b> a la arquitectura: con la
creación del primer laboratorio de arquitectura genética del mundo, con el
primer laboratorio de producción digital en una escuela española, con la
creación del primer programa de postgrado sobre estos temas, el Máster y
Programa de Doctorado “Arquitecturas Genéticas” y “Arquitectura Biodigital”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8rSTQf2CUFaBapsYNBRbSSMDxWbzWyAYSCGDJUuKS3qVsmdJRkLuMnwcMpuf_IN6bH7IYzqsFh_J5ADXEKF-tKem2Y7RhySITqDaglJ7IvI3MCadJG_pMxM_rDOHYgxl6qpUrNimiMxs/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+11.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8rSTQf2CUFaBapsYNBRbSSMDxWbzWyAYSCGDJUuKS3qVsmdJRkLuMnwcMpuf_IN6bH7IYzqsFh_J5ADXEKF-tKem2Y7RhySITqDaglJ7IvI3MCadJG_pMxM_rDOHYgxl6qpUrNimiMxs/s1600/Imagen+sin+ti%CC%81tulo+11.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">La gran fascinación viene
del entendimiento del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">fuerte potencial
del mundo natural si se trabaja con el ADN como si fuese un “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">software</i> natural”, y las grandes
posibilidades del mundo digital si se trabaja con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">software</i> como un “ADN digital”</b>. Todo esto le llevó a investigar
en genética objetivos propiamente arquitectónicos, por ejemplo su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic Barcelona Project</i> (1ª fase, 2003-06
/ 2ª fase, 2007-10 / 3ª fase, 2011-14), que ha comenzado la creación genética
de plantas bioluminiscentes para uso </span><span style="font-family: Arial;">urbano
y doméstico: la primera vez en la historia que genetistas trabajan para
arquitectos. O también tratar con el control genético del crecimiento, haciendo
crecer células vivas como material para la construcción, ilustrado con el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pabellón genético de Barcelona </i>(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ceci n’est pas un pavillon)</i>, Barcelona,
2007: reforma genética, blanda y comestible del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pabellón alemán de Barcelona</i> Mies van der Rohe. Igualmente trabaja
desde el año 2000 en la investigación de las nuevas tecnologías digitales CAD-CAM
para la producción real a escala 1:1 de arquitectura. Esto tiene especiales
posibilidades de investigación colaborando con los arquitectos que participan
en el mencionado Máster y Programa de Doctorado (Mark Burry, Bernard Cache,
Karl S. Chu, Dennis Dollens, Evan Douglis, Mark Goulthorpe, Michael Hensel,
Neil Leach, Kas Oosterhuis, François Roche, Lars Spuybroek, Mike Weinstock, etc.).
Investigación también reflejada en su propia obra (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">consultorio médico G.</i>, Barcelona, 2008; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pabellón biodigital de Barcelona</i>, Barcelona, 2008-09; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rascacielos en el frente marítimo</i>,
Barcelona, 2008-09; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sporopollenin house</i>,
Barcelona, 2009; etc.). Culminado por las definiciones que ha publicado en
libros y artículos sobre <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">el organicismo digital
como la primera vanguardia del siglo XXI.</b></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: Arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"></b></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;"></span></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-89653135693145132572014-01-09T14:28:00.000-08:002014-01-10T08:11:39.619-08:00- Genética y cibernética en arquitectura<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Texto de </span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Alberto
T. Estévez,</span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"> “Arquitectura biodigital”, <span style="color: black;">en
AA.VV.,</span> <i>Memorias SIGraDi’2008</i>,
pp. 484-487, Sociedad Iberoamericana de Gráfica Digital<i> </i>SIGraDi / CUJAE, La Habana (Cuba), 2008.</span><br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: Arial;">Arquitectura biodigital</span></b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">Resumen.</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
Inmensa potencia tiene lo natural si se trabaja con ADN como si fuese software
natural, y lo digital si se trabaja con software como si fuese ADN digital. Su
ciber-eco fusión lleva a la arquitectura biodigital y al organicismo digital,
consolidándose estos años como la vanguardia del siglo XXI. Los iniciadores de tales
caminos convergen en el Máster de Arquitectura Biodigital, de la línea de
investigación y doctorado “Arquitecturas Genéticas” de la ESARQ (UIC), en
Barcelona. Los fundamentos teóricos y el trabajo llevado a cabo ahí es lo que
se pretende avanzar en esta ponencia. En el año 2000 se comenzó la aplicación real
de la genética en arquitectura, con la creación del primer laboratorio de
arquitectura genética del planeta, del primer taller de producción digital en
una escuela española y del primer programa sistemático de postgrado sobre estos
temas. Se comenzaron objetivos arquitectónicos aplicando la genética y se empezó
a investigar el uso de las nuevas tecnologías digitales de cara a producir arquitectura
a escala real. En suma, arquitectura biodigital como fusión de genética y
cibernética, cuando las nuevas técnicas biológicas y digitales nos han dado las
condiciones para una nueva arquitectura. Entendiendo la ventaja de esta arquitectura
genética y biodigital hecha de materiales que emergen, es decir, que “crecen”
solos merced a sistemas de autoorganización natural o digital, cuando el ADN y
el software son los nuevos materiales de una nueva arquitectura, y cuando los sistemas
genéticos y cibernéticos son los nuevos sistemas de una nueva arquitectura.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Arial;">Palabras
claves: </span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">arquitectura biodigital, arquitectura
genética, organicismo digital.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">I.
A</span></b><b><span style="font-family: Arial;">RQUITECTURA </span></b><b><span style="font-family: Arial;">B</span></b><b><span style="font-family: Arial;">IODIGITAL</span></b><b><span style="font-family: Arial;">: I</span></b><b><span style="font-family: Arial;">NTRODUCCIÓN</span></b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Deben revelarse las fuertes
potencialidades que tiene el mundo natural si se trabaja con ADN como si fuese
un software natural, y las grandes posibilidades que tiene el mundo digital si
se trabaja con software como si fuese un ADN digital (Estévez, 2003).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Su fusión lleva a la arquitectura
biodigital y al organicismo digital, consolidándose estos años como una
auténtica vanguardia del siglo XXI. De hecho, esto puede incluso corroborarse
cuando se observa cómo hasta los “arquitectos estrellas” del <i>star-system</i> internacional se van pasando
uno a uno a estos entendimientos arquitectónicos, cuando en su origen
ostentaban otro tipo de tendencias. Desde Frank Gehry a Zaha Hadid,
evolucionando desde el así llamado deconstructivismo con el que empezaron a ser
conocidos, a su cada vez más declarado “organicismo digital”. Repitiéndose
entonces la historia, cuando muchos de los principales responsables de la neomodernidad
de los años 60 y 70 se pasaron en los 70 y 80 a lo que se llegó a etiquetar
como postmodernismo. Igualmente ahora se está verificando cómo importantes
deconstructivistas de los años 80 y 90 están migrando en los 90 y primera
década de este nuevo siglo.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Por otra parte, algunos de los
que sí fueron los primeros arquitectos autodidactas que iniciaron caminos de
arquitectura digital, sin estar obligados a ello, espontáneamente unieron sus intereses
a referencias biológicas. Por ejemplo, por orden alfabético, Bernard Cache,
Karl S. Chu, Dennis Dollens, Evan Douglis, Mark Goulthorpe, Neil Leach, Marcos
Novak, Kas Oosterhuis, François Roche, Lars Spuybroek, Mike Weinstock, etc.
Pues bien, justo estos son los que bajo un programa sistemático convergen en
una especie de <i>GenBauhaus</i>, en el
Máster de Arquitectura Biodigital, emplazado en la línea de investigación y
doctorado “Arquitecturas Genéticas” de la ESARQ (UIC), en Barcelona (véase www.biodigitalarchitecture.com).
Algunos de los fundamentos teóricos y trabajos llevados a cabo ahí es lo que se
pretende avanzar en esta ponencia.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">II.
A</span></b><b><span style="font-family: Arial;">RQUITECTURA </span></b><b><span style="font-family: Arial;">B</span></b><b><span style="font-family: Arial;">IODIGITAL</span></b><b><span style="font-family: Arial;">: D</span></b><b><span style="font-family: Arial;">EFINICIONES Y </span></b><b><span style="font-family: Arial;">T</span></b><b><span style="font-family: Arial;">RABAJOS DE LA </span></b><b><span style="font-family: Arial;">L</span></b><b><span style="font-family: Arial;">ÍNEA DE </span></b><b><span style="font-family: Arial;">I</span></b><b><span style="font-family: Arial;">NVESTIGACIÓN Y </span></b><b><span style="font-family: Arial;">P</span></b><b><span style="font-family: Arial;">OSTGRADO</span></b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Arquitectura genética digital, el
trabajo con “ADN” artificial (software), elementos informáticos, herramientas cibernéticas
para la producción automatizada de la arquitectura digitalmente diseñada. Y por
otro lado desde el trabajo con “software” natural (ADN), elementos vivos, aplicando
procesos genéticos reales a la arquitectura. Teniendo en común que tanto el ADN
como el software acaban siendo lo mismo, cadenas de información, naturales o
artificiales, que determinan (el orden) las órdenes para un proceso de emergencia
de la forma, de autoorganización y crecimiento autónomo.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Todo ello amparado por “un
diagrama para la nueva era biodigital”, que aquí se adjunta:</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4drZ25c2s6cxH8fYskvj40qqyacx_zu3XF6Jk2XJi6yQPllBfSsCMtZRHK8hi8CYmtyajWc_7n-qmAQ_lmScsBGKVyn7_e3g-00ZFWC89om9JIqPR724JXy6jmb3T12P9WImSl9vMD1I/s1600/diagrama+3+edades+castl.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4drZ25c2s6cxH8fYskvj40qqyacx_zu3XF6Jk2XJi6yQPllBfSsCMtZRHK8hi8CYmtyajWc_7n-qmAQ_lmScsBGKVyn7_e3g-00ZFWC89om9JIqPR724JXy6jmb3T12P9WImSl9vMD1I/s1600/diagrama+3+edades+castl.jpg" height="382" width="640" /></a></span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">Figura 1.</span></b></span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;"> © Alberto T. Estévez, <i>Diagrama de las tres edades de la
arquitectura </i>(Estévez, 2005): s</span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">e nos han dado las
condiciones para una nueva arquitectura…</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Quizá no sea una coincidencia que
en esta misma ciudad de Barcelona, la de Antoni Gaudí, donde además Salvador
Dalí profetizó desde su conferencia en el Parque Güell (1956) que la genética
cambiaría el futuro de la arquitectura, se empezase el año 2000 la aplicación
real de la genética a la arquitectura, con la creación del primer laboratorio
de arquitectura genética real del planeta, con la creación del primer taller de
producción digital en una escuela española, con la creación del primer programa
oficial de postgrado sobre estos temas genético-biodigitales.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Ciertamente que con esto se ve
cumplida la mencionada profecía de Salvador Dalí. Más cuando él mismo se daba cuenta
de que simplemente era una cuestión de tener la técnica necesaria, la
proveniente de la genética, que tardó medio siglo más en llegar: “en 1925
conocí al señor Le Corbusier (…) me pidió mi opinión respecto al porvenir de la
arquitectura. Le respondí que yo la veía ‘blanda y peluda’. No he cambiado de idea
y espero que la técnica me alcance algún día, por qué todavía le llevo algo de
delantera”.</span><span style="color: red; font-family: Arial; font-size: small;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">[Cita
extraída de S. Dalí, <i>Confesiones
inconfesables</i>, en <i>Obra completa, vol.
II. Textos autobiográficos 2,</i> Barcelona: Destino, 2003 (1973), pp. 491 y
625. Se han corregido sus habituales faltas ortográficas, a pesar del riesgo de
que con ello se pierda algo de la “gracia” daliniana.]</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Pues bien, en la línea de lo
dicho, pueden definirse dos aproximaciones de la aplicación de la genética a la
arquitectura en la que el programa de “Arquitecturas Genéticas” trabaja:</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2IPkk_nmGZLQq7zh0_6IlKLq0s0dm_Cwhs86xTAbSZgW9Fh4pRJaIYBtYsNBkqVhbRYLsEUpcZKGnc2gS4bg-RsoRsfWoT9LFkG8KLEyG3UEpT6gH6xg4XNvr2WPqVixCDkR7cZTufIU/s1600/Genetic+Barcelona+Project+collage.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2IPkk_nmGZLQq7zh0_6IlKLq0s0dm_Cwhs86xTAbSZgW9Fh4pRJaIYBtYsNBkqVhbRYLsEUpcZKGnc2gS4bg-RsoRsfWoT9LFkG8KLEyG3UEpT6gH6xg4XNvr2WPqVixCDkR7cZTufIU/s1600/Genetic+Barcelona+Project+collage.jpg" height="220" width="640" /></a><span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Arial;">Figura 2</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"><b>.</b>
Alberto T. Estévez, <i>Genetic Barcelona
Project</i>, </span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Barcelona, 2003-2006</span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">: creación genética de plantas bioluminiscentes para uso urbano y
doméstico. Derecha, foto del Laboratorio de Arquitectura Genética de la UIC (foto: Alberto T. Estévez).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br />
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">1.</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
La investigación genética para obtener elementos vivos, materiales
constructivos y espacios vivos útiles para la arquitectura. Por ejemplo, ya se
está en una segunda fase de la creación genética de plantas bioluminiscentes
para uso urbano y doméstico (figura 2), cuando por primera vez en la historia
genetistas están trabajando para arquitectos. Al igual que se investiga sobre
el control genético del crecimiento para conseguir que células vivas se
conviertan en material constructivo y espacio habitable “comandado” desde su específico
diseño genético (figura 3), por tanto, arquitectura 100% reciclable y
sostenible, con un máximo ahorro energético en los procesos constructivos, sin
necesidad de trabajo manual intermedio al ser de crecimiento natural.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYd7ks9JklFYYc15Gq1iL8g6bMWZ5IIJxnaz73awjkkFKbTVodnmLvO3fZvzzKTeGDeGYMvNVuIBnUPx9xnHrQDO_ke4P1EB5po8BwGcli7t8n07hsKMPrGef6ivbYMDT1aeFeVH3tbSA/s1600/pabellon+genetico+collage.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYd7ks9JklFYYc15Gq1iL8g6bMWZ5IIJxnaz73awjkkFKbTVodnmLvO3fZvzzKTeGDeGYMvNVuIBnUPx9xnHrQDO_ke4P1EB5po8BwGcli7t8n07hsKMPrGef6ivbYMDT1aeFeVH3tbSA/s1600/pabellon+genetico+collage.jpg" height="234" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Arial;">Figura 3</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"> (centro).
Izquierda, </span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">foto del Laboratorio de Arquitectura Genética de la UIC: investigación genética con Agustí Fontarnau, para obtener elementos vivos, materiales de construcción y espacios vivos que puedan ser útiles a la arquitectura. Derecha, </span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Alberto T. Estévez (con Marina Serer), <i>Ceci
n’est pas un pavillon</i>, <i>Pabellón
genético de Barcelona</i>: reforma genética blanda y comestible del <i>Pabellón alemán de Barcelona</i> de Mies van
der Rohe, Barcelona, 2007 (fotos: Alberto T. Estévez).</span></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">2.</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
La elaboración del diseño y producción digitales entendido como un proceso
genético. Sabiendo que “lo que puede dibujarse, puede construirse” [</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">“what
can be draw, can be built”: conversación personal del autor con Dennis Dollens,
ESARQ (UIC), Barcelona, 2007]</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">,</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">por qué lo que puede dibujarse con herramientas digitales
dispone de un ADN digital que permite su emergencia automatizada, su autoconstrucción
robotizada, su crecimiento artificial. Utilizando las tecnologías digitales
para producir, no ya modelos o moldes (“no models, no moulds”), sino
arquitectura real a escala natural 1:1, desde puntos de vista de arquitecturas genéticas
(figuras 4, 5 y 6). Superación, por tanto, del entendimiento de la producción
en serie de elementos uniformes, pues al diseño y producción digitales les
resulta indiferente hacer 100 piezas iguales ó 100 diferentes.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii9Tj_mZtClNZ-KdXcwo45hMR9rY5gYLhHNs3Z1QO3MIhye4KsEQFPj6YSAcohuPbVfCD2y3XXui1zA0SwfzoiuW5hBQRDnbOj3Z_riXxsMhxGNOw0KlaEMoJ9US8jovVkttvRUvXgFY8/s1600/4+cache+panel.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii9Tj_mZtClNZ-KdXcwo45hMR9rY5gYLhHNs3Z1QO3MIhye4KsEQFPj6YSAcohuPbVfCD2y3XXui1zA0SwfzoiuW5hBQRDnbOj3Z_riXxsMhxGNOw0KlaEMoJ9US8jovVkttvRUvXgFY8/s1600/4+cache+panel.jpg" height="224" width="640" /></a></span></div>
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Arial;">Figura 4.</span></b><span style="font-family: Arial;">
Bernard Cache, <i>Pabellón digital de
Barcelona</i>, Barcelona, 2001: producido en el Laboratorio de Arquitectura Digital,
ESARQ (UIC) (foto: Bernard Cache). Derecha, detalle de panel (foto: Alberto T.
Estévez).</span></span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"> </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Estos son algunos de los
objetivos que se están trabajando, entendiendo que la gran ventaja de esta
arquitectura genética y biodigital radica en que está hecha de materiales que
emergen, es decir, que crecen solos merced a sistemas de autoorganización
natural o digital, cuando el ADN y el software son los nuevos materiales de una
nueva arquitectura, y cuando los sistemas genéticos y cibernéticos son los
nuevos sistemas de una nueva arquitectura.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Arquitectura biodigital, fusión
de genética y cibernética, cuando las nuevas técnicas biológicas y digitales
permiten esta nueva arquitectura. Es así como se están elaborando
simultáneamente ambos aspectos de investigación.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Por un lado, <b>biotecnologías</b>,
objetivos arquitectónicos aplicando la genética, como en el <i>Genetic Barcelona Project</i> (Estévez,
otoño 2005, y Estévez, 2007) (figura 2). O en el <i>Pabellón genético de Barcelona</i>, para la Reforma genética blanda y
comestible del <i>Pabellón alemán de Barcelona</i>
de Mies van der Rohe (figura 3):</span><span style="font-size: small;"><i><span style="font-family: Arial;"> Ceci n’est pas un pavillon</span></i></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
se ha convertido en el título de un “proyecto-manifiesto”</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">o de una “imagen-manifiesto”. Este trabajo queda dentro de
la</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">investigación sobre el control
genético del crecimiento celular, haciendo</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">crecer
tejidos vivos como material constructivo. Fue también presentado en la</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">exposición “Bios 4: arte biotecnológico y ambiental”, CAAC
Centro Andaluz</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">de Arte
Contemporáneo, Sevilla, 03.05-02.09.2007.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Y por otra parte, <b>tecnologías
digitales</b>, CAD-CAM para producir directamente arquitectura real, como se ha
hecho en el <i>Consultorio Médico G.</i>, en
Barcelona (figura 6). O en el <i>Pabellón
digital de Barcelona</i>, de Bernard Cache (figura 4): llamado también Pabellón
de L’Orme, fue el primer edificio íntegramente diseñado y producido con medios
digitales, y se realizó el año 2001 en el Taller de Arquitectura Digital de la
ESARQ (UIC), con la colaboración de profesores y alumnos de la Escuela. También
fue presentado en la exposición “Architectures non standard”, en el Centro
Pompidou, París, 10.12.2003-01.03.2004. En tal exposición se exhibieron
igualmente otros modelos realizados en el mismo Taller, como los de François
Roche y Mark Goulthorpe, cuando la mayoría de los que tomaron parte en tal
exposición de hecho son profesores del mencionado Máster de Arquitectura
Biodigital.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">III.
A</span></b><b><span style="font-family: Arial;">RQUITECTURA </span></b><b><span style="font-family: Arial;">B</span></b><b><span style="font-family: Arial;">IODIGITAL</span></b><b><span style="font-family: Arial;">: D</span></b><b><span style="font-family: Arial;">ISTINTAS </span></b><b><span style="font-family: Arial;">E</span></b><b><span style="font-family: Arial;">STRATEGIAS </span></b><b><span style="font-family: Arial;">P</span></b><b><span style="font-family: Arial;">ROYECTUALES DE LOS </span></b><b><span style="font-family: Arial;">P</span></b><b><span style="font-family: Arial;">ROFESORES DE LA </span></b><b><span style="font-family: Arial;">“G</span></b><b><span style="font-family: Arial;">EN</span></b><b><span style="font-family: Arial;">B</span></b><b><span style="font-family: Arial;">AUHAUS</span></b><b><span style="font-family: Arial;">”</span></b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">La GenBauhaus, la virtual escuela
donde convergerían las distintas líneas de aproximación a la arquitectura
biodigital de los profesores que participan en el Máster de Arquitectura
Biodigital de la ESARQ (UIC). Cada uno con sus personales visiones han
consolidado una nueva vanguardia, desde cierto organicismo digital. Y su
compilación se hace precisamente en este programa, en Barcelona, emblemático lugar
para la aplicación de la genética a la arquitectura, para la fusión de lo
biológico y lo digital.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Así, se podrían ver primero 4
ramas o entradas a tal arquitectura biodigital, en las que podrían clasificarse
las diferentes <b>estrategias proyectuales</b>
de los arquitectos antes listados. </span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">4 entradas, más
últimamente definidas en la conferencia de Karl S. Chu, “La arquitectura de
mundos posibles”, III Jornadas Internacionales “Arte y arquitectura digital,
net.art i universos virtuales”, Departamento de Historia del Arte (UB),
Barcelona, 12.03.2008, pero completadas hasta 6 en conversaciones personales
del autor con Karl S. Chu, ESARQ (UIC), Barcelona, 2008, y matizadas ahora en
este escrito</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">:</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">Morfogenética</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">,
basada en procesos endógenos, en procesos internos de formación, en procesos
genéticos. Es pues el diseño directo del “ADN” que regirá el desarrollo de la
futura criatura o raza.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">Morfodinámica</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">,
basada en fuerzas exógenas, en procesos de generación de forma a través de la
aplicación de tensiones, de “estrés”, de sistemas dinámicos, de “virus”. Aunque
en principio aquí ya no hay genética, también, en las debidas circunstancias,
son causas externas las que provocan mutaciones genéticas.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">Biomimética</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">,
como imitación de características de interés, de funcionalidades y procesos
biológicos.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">Biomórfica</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">,
como imitación de formas biológicas, sin necesidad de conocer las razones de su
génesis o de sus procesos, ni sus consecuencias.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">A estas cuatro se unirían dos
más, como en ambos extremos de todo el espectro biodigital: la <b>paramétrica</b>, que utiliza únicamente
ciertas técnicas digitales, y la <b>genética</b>
propiamente dicha, que sólo usa técnicas biológicas. Esta ofrece entonces
inéditas perspectivas al aplicar la genética real a la arquitectura. Donde los
obreros, técnicos y virtuosos de la nueva arquitectura ya no llevan casco sino
bata blanca.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Sin embargo, lo biomimético o lo
biomórfico no debería entenderse como mera mímesis del simio descerebrado que simplemente
imita de manera literal una forma vacía. Interpretación errónea sugerida por la
ambigüedad de las palabras usadas. Más bien al contrario, de ahí que deberían llamarse
“bioinvestigación” o “bioinspiración”, para concretar mejor su significado.
Pues de lo que de verdad se trata es de descubrir qué infinitas ventajas nos
ofrecen determinados seres vivos que quieran escogerse, para —tras ser
investigados— puedan luego aprovecharse, aplicado a la arquitectura. Ya sean ventajas
de sus sistemas estructurales, de su economía formal y estructural, de la
calidad que deviene al crear espacios con ellas, de su plasticidad, de las
posibilidades que ofrecen sus texturas, de sus sistemas procesuales y de
funcionamiento, del amplio abanico de soluciones que ofrecen en la resolución
de los problemas habituales de la arquitectura, etc. Esto es ir incluso más
allá de la biónica. Y finalizada tal “bioinvestigación” inicial asociada a
objetivos arquitectónicos, se pasa a ejecutarlos, con técnicas biológicas o
digitales.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Justo en este punto es donde
entrarían las posibilidades de lo paramétrico. Claro que, igual que ocurre con
las estrategias proyectuales morfogenéticas y morfodinámicas, todas ellas ofrecen
la alternativa de convertirse —para la creación de formas— en sistemas
abstractos e inmanentes, digitales 100%, sin referencias biológicas. Cuando
hasta el mismo proceso gráfico de diseño puede ser totalmente automatizado.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Y es que el buen nombre que
llegan a tener tales vías de proyectación, en el fondo proviene de la fortuna
crítica con que determinados círculos intelectuales reciben la objetivación</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">en la creación de formas. Sin darse cuenta de que, en</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">definitiva, no hay nada realmente objetivo que determine que</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">uno u otro procesos de diseño tienen en si mismos mayor o</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">menor valor. El auténtico valor se adquiere por lo que se</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">propugna o consigue, con independencia del camino escogido</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">que por si solo es más bien neutro.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Sirva como ilustración de todo
ello alguno de los últimos trabajos de la Línea de Investigación y Postgrado
referida que se consignan a continuación.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtQQBPfBEiXGHbmMARgKbr8sgxUfZqPA42zle97BdNIjTkRG-aR4hD15i4z78ZCU5h18WEOE_n_Q-ULbVDdUwL1-bT4oQw4PdjYZHAH62-dDC5gd2cgo79durI4XxJ_5GCuePVhNYMj04/s1600/dollens+chu+chartofi+Joana+collage.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtQQBPfBEiXGHbmMARgKbr8sgxUfZqPA42zle97BdNIjTkRG-aR4hD15i4z78ZCU5h18WEOE_n_Q-ULbVDdUwL1-bT4oQw4PdjYZHAH62-dDC5gd2cgo79durI4XxJ_5GCuePVhNYMj04/s1600/dollens+chu+chartofi+Joana+collage.jpg" height="294" width="640" /></a></div>
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Arial;">Figura 5</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"><b>.</b> Izquierda,
Dennis Dollens (con Affonso Orciuoli y con los estudiantes del Máster),
<i>Tensegrity Barcelona Tower</i>, Máster de Arquitectura Biodigital, Laboratorio de Arquitectura Digital, ESARQ (UIC),
Barcelona, 2008 (foto: Alberto T. Estévez). Derecha, </span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Anna Chartofyli y Joana Pinho da Costa (con Karl S. Chu, tutor), <i>Biodigital being</i>,
Máster de Arquitectura Biodigital, ESARQ (UIC), Barcelona, 2008 (dibujo: </span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Anna Chartofyli y Joana Pinho da Costa</span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Según lo dicho, específicamente
sobre morfogenética, entre lo propugnado por Karl S. Chu estaría el trabajo
desde algoritmos genéticos. Estos, merced al software gráfico y a la robótica
se convierten en superficies, volúmenes y espacios arquitectónicos reales
(figura 5): experimentando con formas emergentes desde sistemas sustitutivos
que funcionan sobre una base de algoritmos, creando patrones de datos que con determinadas
equivalencias geométricas pueden traducirse a formas “protoarquitectónicas”.
Según gusta Karl S. Chu de citar al matemático Gregory Chaitin, “todo es
algoritmo”, aunque deba revelarse aquí que varias décadas antes fue Ludwig
Wittgenstein el que antes pronunció tal aserción en su Philosophische Grammatik</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">[</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">L. Wittgenstein, Philosophische
Grammatik, Frankfurt: Suhrkamp, 1969 (1931-1932)].</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">
Por cierto, aún más curioso dato si se tiene en cuenta que el único alumno que
se atrevió a encararse con Ludwig Wittgenstein en sus clases fue Alan Turing,
inventor del ordenador.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Mientras, en torno a la
biomimética, dirigido por Dennis Dollens se ha diseñado, modelado en 3D, y
fabricado digitalmente a escala real la <i>Tensegrity
Barcelona Tower</i> (figura 6). Con ella se consigue relacionar <i>tensegrity</i> con biología, merced a la
naturaleza celular con que se diseñó la torre, a sus puntales irregulares,
todos distintos, siguiendo una lógica ramificada y envolvente propia de la
filotaxis. Además, la exploración morfológica hecha en torno a pieles y membranas
ilustra donde la <i>tensegrity</i> se hace
orgánica y donde la variación puede ser biomiméticamente incorporada al diseño
digital. Todo tomando referencias desde los dibujos históricos de radiolarias
de Ernst Haeckel (</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">Haeckel, 1862</span><span style="font-family: Arial; font-size: small;">)
y de las estructuras de Buckminster Fuller.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">Por último y ejemplificado por
las obras aquí presentadas (figuras 4, 5 y 6), bajo el manifiesto “No models,
no moulds” del autor de estas líneas, se denuncia el uso limitado —y lastrado
por nuestro inmediato pasado— que se le da a la tecnología digital. Sin
aprovechar en realidad el paso de gigante que ofrece para justo superar los
sistemas de producción actuales: ver el anterior <i>Diagrama de las tres edades de la arquitectura</i> (Estévez, 2005).
Hasta el punto de que su utilización coherente y con todo su potencial se
convierte en ruptura con el pasado y el presente, al ver que el uso principal que
debe dársele a tales posibilidades técnico-digitales es el de fabricar piezas
reales, a escala 1:1, arquitectura ellas mismas, de manera directa, ya “No
modelos, no moldes”.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH_D9wEr4exPvP6UeEV5uEfQ0YA0VzXKEpneP5QPHF0UdUYauFrA8bfDYQ4AQ-SFWCbjSNSVHkq7FxDu4GrEVC8oCKCNp5_v50bA4w2X5ntmTur8x2faxlDbCMyhrYHcmOf2YqCQw8aXk/s1600/consultorio+collage.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH_D9wEr4exPvP6UeEV5uEfQ0YA0VzXKEpneP5QPHF0UdUYauFrA8bfDYQ4AQ-SFWCbjSNSVHkq7FxDu4GrEVC8oCKCNp5_v50bA4w2X5ntmTur8x2faxlDbCMyhrYHcmOf2YqCQw8aXk/s1600/consultorio+collage.jpg" height="258" width="640" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Arial;">Figura 6.</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">
“No models, no moulds” (ya “no modelos, no moldes”): Alberto T. Estévez, <i>Consultorio Médico G.</i>, Barcelona, 2008:
tecnologías CAD-CAM para producir directamente arquitectura real a escala 1:1. Izquierda, uno de los paneles dispuesto en la fresadora del Laboratorio
de Arquitectura Digital de la ESARQ (UIC). Centro, su dibujo y boceto de colocación en obra. Derecha, panel acabado (fotos: Alberto T.
Estévez / dibujos: Ernesto Bueno, Juan Cardenal, Diego Navarro, Guillem Torres / CNC: Pablo Baquero, Affonso Orciuoli,
Daniel Wunsch).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b><span style="font-family: Arial;">R</span></b><b><span style="font-family: Arial;">econocimientos</span></b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: small;">El autor
agradece de todo corazón a los patrocinadores y colaboradores que han hecho
posible llegar hasta aquí, tales como los respectivos responsables de la
entidad bancaria de “La Caixa”, del “Incasol” de la Generalitat de Catalunya,
de la misma Universitat Internacional de Catalunya, y los numerosos docentes,
investigadores y alumnos que han colaborado de manera generosa, respetuosa,
desinteresada y sincera: sean estos enaltecidos y humillados los soberbios.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Arial;">R</span></b><b><span style="font-family: Arial;">eferencias</span></b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">E. Haeckel, Die
Radiolarien (Rhizopoda radiaria), Georg Reimer: Berlín, 1862.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">A. Estévez,
“Arquitecturas genéticas”, en A. Estévez et al., <i>Genetic Architectures / Arquitecturas genéticas</i>, Santa Fe (USA) /
Barcelona: SITES Books / ESARQ-UIC, 2003, pp. 4-17 (<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">A. Estévez,
“Proyecto Barcelona Genética”, <i>Metalocus</i>,
nº 017, Madrid, otoño 2005, pp. 162-165.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">A. Estévez,
“Arquitectura biomórfica”, en A. Estévez et al., <i>Genetic Architectures II: digital tools and organic forms /
Arquitecturas genéticas II: medios digitales y formas orgánicas</i>, Santa Fe (USA)
/ Barcelona: SITES Books / ESARQ-UIC, 2005, pp. 18-53 y pp. 54-80 (<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">A. Estévez,
“The genetic creation of bioluminescent plants for uban and domestic use”, <i>Leonardo</i>, vol. 40, nº 1, The MIT Press:
San Francisco- California / Cambridge-Massachussets (USA): febrero 2007, pp.18
y 46.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: Arial;">Alberto T. Estévez</span></b></span><span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">
(Barcelona, 1960), arquitecto (UPC, 1983), doctor en Ciencias (Arquitectura,
UPC, 1990), historiador del arte (UB, 1994), doctor en Letras (Historia del
Arte, UB, 2008). Tiene despacho profesional de arquitectura y diseño en
Barcelona desde hace 30 años. Fundador y primer director de la ESARQ (UIC),
donde ejerce como Catedrático de Arquitectura. Director del Grupo de Investigación
y Programa de Doctorado “Arquitecturas Genéticas”, y del Máster de Arquitectura
Biodigital, así como Director del Programa de Doctorado en Arquitectura, en la
Universitat Internacional de Catalunya. Ha sido también contratado por diversas
universidades nacionales e internacionales en las áreas de proyectos
arquitectónicos, composición arquitectónica e historia del arte. Por otra
parte, ha dado más de un centenar de conferencias en diversos países de Europa,
Asia y América, y ha publicado miles de páginas en libros y artículos.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"><b>Dirección: </b>c/ Inmaculada, 22,
08017-Barcelona (España)</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;">estevez@uic.es / <a href="http://www.albertoestevez.com/">www.albertoestevez.com</a></span></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-43775157850901480132014-01-08T12:34:00.001-08:002014-01-10T08:12:30.182-08:00- Hoy, inicio del Máster...<b>Programas y calendarios</b><br />
<br />
Mañana más, que hoy hemos empezado la <b>nueva edición del Máster de Arquitectura Biodigital</b>, con representantes de 4 continentes, Europa, América, Asia y África...<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2oyzl3jk5Qhyphenhyphens9Vyv8IRZM1HZK7TnkXl6hiti230p-HeiSJy0FU1XMQcmTEYVgjNlF_fTQB7PJ3wRKfU2iVFzjHsqnHyVS9ahbm36By7f3pC7U40qu1JVd9lqKtppFDC4BsR9k-WCP5E/s1600/1489277_644172018978689_24564041_n.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2oyzl3jk5Qhyphenhyphens9Vyv8IRZM1HZK7TnkXl6hiti230p-HeiSJy0FU1XMQcmTEYVgjNlF_fTQB7PJ3wRKfU2iVFzjHsqnHyVS9ahbm36By7f3pC7U40qu1JVd9lqKtppFDC4BsR9k-WCP5E/s1600/1489277_644172018978689_24564041_n.jpg" height="640" width="452" /></a></div>
<br />
<br />
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<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<b>Introduction Seminar in Genetics and Architectural Biodigital Design</b><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAkN_M343GgcqStHhoX97q71tSuzJSPYMoSx933oS9RiJunbTyFJGqBeKym41aqM7Buk9Ujui5_aS5p7rZq-RdCZ42WGI1XKis6g37AzwNLjb0s24lid_OHvh_IPlGtPhriwb_3ykSCrs/s1600/BioArq+Master+Progr+2014+cort.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAkN_M343GgcqStHhoX97q71tSuzJSPYMoSx933oS9RiJunbTyFJGqBeKym41aqM7Buk9Ujui5_aS5p7rZq-RdCZ42WGI1XKis6g37AzwNLjb0s24lid_OHvh_IPlGtPhriwb_3ykSCrs/s1600/BioArq+Master+Progr+2014+cort.jpg" height="640" width="561" /></a></div>
<br />Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-43787871220727043532014-01-07T10:03:00.003-08:002022-04-19T06:39:55.218-07:00- Genetics & Cybernetics in Architecture<style>
<!--
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</style>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 14pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Biodigital Architecture</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB;">Text of
Alberto T. Estévez, </span><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: CA;">“Biodigital Architecture”, </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">in VV.AA., </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: CA;">Computation: The new realm of
architectural design</span></i><span lang="CA" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: CA;">, pp. 681-686, Ed. eCAADe / Istanbul
Technical University - Faculty of Architecture / Yildiz Technical University -
Faculty of Architecture, Istanbul, 2009</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Introduction</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">The
latest biological and digital technologies offer new possibilities and benefits
for the production of new architecture: There is vast potential in the natural
world if we work with DNA as though it were “natural software”, and in the
digital realm if we work with software as though it were “digital DNA”.
Pioneers in these fields converge in the Biodigital Architecture Master’s
Degree, with the Genetic Architectures Research Group and Ph.D. Programme at
the ESARQ (UIC), in Barcelona. The purpose of this article is to put forward
the theoretical basis and some of the research carried out to date.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Biodigital
Architecture</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">It
is perhaps no coincidence that Barcelona —the city of Antoni Gaudí, also where
Salvador Dalí prophesied that genetics will change the future of architecture—
should have seen, from 2000, the real application of genetics to architecture;
with the creation of the world’s first genetic architecture laboratory and the
first digital production workshop at a Spanish school of arc</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">hitecture; with
the creation of the first research group and the first systematic post-graduate
programme on these subjects, the Biodigital Architecture Master’s Degree and
the Genetic Architectures Research group & Ph.D. Programme.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Work has begun on using
genetics to meet architectural objectives and on research into the use of new
digital technologies to produce architecture at the real scale. We can now see
the advantages <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">of this genetic,
biodigital architecture made of materials that emerge, that “grow” of their own
accord, thanks to systems of natural or digital self-organization, when DNA and
software are the new materials of a new architecture, and when genetic and cybernetic
systems are the new systems of a new architecture. It is</span> fascinating to
see the great potential of the natural world if we work with DNA as though it
were “natural<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>software”, and the vast
possibilities of the digital world if we work with software as though it were “digital
DNA” </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">(</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Estévez<span style="font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps;">, 2003)</span></span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">. Our field of interest is
biodigital architecture as the fusion of genetics and cybernetics, at a time
when new biological and digital technologies have given us the conditions for a
new architecture. In this sense, the following diagram is based on the above:</span></div>
<br />
<div class="TableTitle" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigB9tlZQNerAXdM2iU_6mFOsb4H-jLbKKYfbYd3qnNkGzd_PGj12MIOLVM_U1np3loz39TC3N-GylEmmyrENCFJMybGVHw7CFy8-OEU-n1SCbseMXoD5SqFPoXBPDugtDaCYN5EjkZCx8/s1600/1+diagrama+3+edades+def.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigB9tlZQNerAXdM2iU_6mFOsb4H-jLbKKYfbYd3qnNkGzd_PGj12MIOLVM_U1np3loz39TC3N-GylEmmyrENCFJMybGVHw7CFy8-OEU-n1SCbseMXoD5SqFPoXBPDugtDaCYN5EjkZCx8/s1600/1+diagrama+3+edades+def.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="TableTitle" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="TableTitle" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="TableTitle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="TableTitle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-variant-caps: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-position: normal; font-variant: normal ! important;">Figure
1.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; font-variant-caps: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-position: normal; font-variant: normal !important; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> ©
Alberto T. Estévez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diagram of the three
ages of architecture</i> (Estévez, 2005).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">This gives us two approaches
to the application of genetics to architecture, with different research objectives:</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWJlKtUAHePs5ZdaGPSNJO_W4NgR1z3UybC_6f6NER-lCsCOrZmwv0ra_rjpTQ6etmFW4VwqM9jtJ1ImKxsLM55-vXa-mN2T3r4dDhNCjVExq3nRFBYU45gpyxebAcXpyErYyiXzlT9vE/s1600/2+pedrera+cultivos+bis+oscura.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWJlKtUAHePs5ZdaGPSNJO_W4NgR1z3UybC_6f6NER-lCsCOrZmwv0ra_rjpTQ6etmFW4VwqM9jtJ1ImKxsLM55-vXa-mN2T3r4dDhNCjVExq3nRFBYU45gpyxebAcXpyErYyiXzlT9vE/s1600/2+pedrera+cultivos+bis+oscura.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="color: #6aa84f;">
<b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">Figure 2.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB;"> Left, © Alberto T. Estévez, </span><i><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">Genetic Barcelona Project</span></i><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">, Barcelona, 2003-2006: genetic creation of bioluminescent plants for
urban and domestic use. Right, photo of the UIC Genetic Architectures
Laboratory, Barcelona, 2008: genetic research with Agustí Fontarnau, to obtain
living elements, building materials and living spaces that can be useful to
architecture (photo: Alberto T. Estévez).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">1.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"> Genetic research
to obtain living elements, building materials and useful living spaces for architecture.
For example, we are now in the second phase of the genetic creation of </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">bioluminescent plants for urban and domestic use <span style="font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps;">(</span>Estévez<span style="font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps;">,</span>
Autumn <span style="font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps;">2005; </span>Estévez<span style="font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps;">, 2007)</span>: illustrated with </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">figure 2,</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> the <i>Genetic Barcelona Project</i> of the Author, and with photos of
the UIC Genetic Architectures Laboratory, in Barcelona: the first time in</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"> history that
geneticists are working for architects. Research is being carried out into the
genetic control of growth to develop living cells that are converted into
building materials and habitable space that are “directed” by means of their
specific genetic design (figure 3), thereby producing architecture that is 100%
ecological, recyclable and sustainable, with maximum energy-saving throughout
the construction process and no need for manual labour, as its growth is
natural.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFMxUKoZnHPbqdjUjBkCBV3G8hWvroXswezhE9UsWtIcLO42IlpCA1kVlFdGNncUgfEyMvyfc2m9lmSm2GWTWRkzAAAdwrGufOtNHAcLC-zjJ7sD9Cdctq8S7Wam0zomTJOre3v5lsQ54/s1600/3+carne+cultivos.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="164" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFMxUKoZnHPbqdjUjBkCBV3G8hWvroXswezhE9UsWtIcLO42IlpCA1kVlFdGNncUgfEyMvyfc2m9lmSm2GWTWRkzAAAdwrGufOtNHAcLC-zjJ7sD9Cdctq8S7Wam0zomTJOre3v5lsQ54/s1600/3+carne+cultivos.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB;">Figure 3.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB;"> Left</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">, photo
of the UIC Genetic Architectures Laboratory, Barcelona, 2008: genetic research with
Agustí Fontarnau, to obtain living elements, building materials and living
spaces that can be useful to architecture. </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB;">Right, ©
Alberto T. Estévez (with Marina Serer), </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">Ceci n’est pas un pavillon, Genetic
Barcelona Pavilion </span></i><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">(detail),
Barcelona, 2007: soft, edible, genetic remodelling of the Mies van der Rohe’s
German Pavilion in Barcelona. (Photos: Alberto T. Estévez).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">2.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"> Work on digital
design and production seen as a genetic process. Knowing that “which can be
drawn can be constructed” </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">(</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Estévez<span style="font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps;">, 2008)</span></span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">, because that
which can be drawn using digital tools has a digital DNA which allows automated
emergence, robotized self-construction and artificial growth. Using digital
technologies to produce not more models or moulds as is habitual in today’s
production systems [“No models, no moulds!” </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">(</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Estévez<span style="font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps;">, 2008)</span></span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">], but real architecture at
the natural scale of 1:1, from viewpoints of genetic architectures (figures 4,
5 and 6, </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">of</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"> different projects). This is a move beyond the
mass production of uniform elements, since digital design and production can
equally produce 100 identical or 100 different parts.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgq6D_hLeJ76QiFSqZzYi0SyXQMZI9TsM4y4qNrSS_zns_OmG19UISrPAFcJKxTzwAPw3STTFLDTl3-u1o7-d5JEOLdC1J_SPUPB2Eh7bLlPQxfVJVzUd6djYpcM5-8mPBALFqbfG4F7OE/s1600/4+cache+panel.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgq6D_hLeJ76QiFSqZzYi0SyXQMZI9TsM4y4qNrSS_zns_OmG19UISrPAFcJKxTzwAPw3STTFLDTl3-u1o7-d5JEOLdC1J_SPUPB2Eh7bLlPQxfVJVzUd6djYpcM5-8mPBALFqbfG4F7OE/s1600/4+cache+panel.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<b style="color: #6aa84f;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">Figure 4.</span></b><span lang="EN-GB" style="color: #6aa84f; font-family: Arial; font-size: 10pt;"> Bernard Cache, <i>Digital Barcelona Pavilion</i>,
Barcelona, 2001: produced at the ESARQ (UIC) Digital Architecture Laboratory
(photo: Bernard Cache). Right, detail of panel (photo: Alberto T. Estévez)</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB;"></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Thus the two aspects of
research are being carried out simultaneously.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">On the one hand, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">biotechnologies</b>, architectural
objectives with the application of genetics, such as the author’s <i>Genetic
Barcelona Project</i> [</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">(</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Estévez<span style="font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps;">,</span> Autumn <span style="font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps;">2005; </span>Estévez<span style="font-variant-alternates: normal; font-variant-caps: small-caps; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-numeric: normal; font-variant-position: normal; font-variant: small-caps;">, 2008),</span></span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"> figure 2]. Or such as the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic Barcelona Pavilion</i>, for a “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">soft, edible genetic remodelling of the Mies van der Rohe‘s German
Pavilion in Barcelona”</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>(figure
3, detail): with the sentence <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ceci n’est
pas un pavillon</i> became the title of a “manifesto-project” or a
“manifesto-image”. The work forms part of research into genetic control of cell
growth, making living tissue grow as a building material. It was presented in
the exhibition “Bios 4: Biotechnological and Environmental Art”, CAAC Centro
Andaluz de Arte Contemporáneo, Seville, 03.05.2007-02.09.2007.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">On the other, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">digital technologies</b>, CAD-CAM to directly
produce real architecture. As in the case of the <i>Digital Barcelona Pavilion</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, Barcelona</span>,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>by Bernard Cache (figure 4): </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">also
known as </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Pavilion of L’Orme</span></i><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">, this was the first building to be completely
designed and produced using digital media. It was made in 2001 in the Digital
Architecture </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Laboratory</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> of the ESARQ (UIC), with the collaboration of the
School’s lecturers and students. It was also presented in the exhibition “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Architectures non standard”</span>, at the
Centre Pompidou, Paris, 10.12.2003-01.03.2004</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">)</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">. Or as in the
case of the <i>G. Doctor’s Surgery</i>, also in Barcelona, by the author<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>(figure 5).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvi8lfssht_4Gb4-TXVQcPeddhyie59VyDTT_6vAfeO21tjC0vreV04qoAIz-mjvV8qTQU4h8xdLvSJLLtzNXfV3H92SoDRy8dULhZgpT97lUeQ8QKTSDWF4-nMxVatr5O6YXKtWezDOg/s1600/6+consultorio.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvi8lfssht_4Gb4-TXVQcPeddhyie59VyDTT_6vAfeO21tjC0vreV04qoAIz-mjvV8qTQU4h8xdLvSJLLtzNXfV3H92SoDRy8dULhZgpT97lUeQ8QKTSDWF4-nMxVatr5O6YXKtWezDOg/s1600/6+consultorio.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB;">Figure 5.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB;"> © Alberto T. Estévez.</span><i><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"> </span></i><i><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB;">G.
Doctor’s Surgery</span></i><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-style: italic;">, Barcelona, 2006:</span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;"> </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-style: italic;">“No models, no moulds!”, CAD-CAM
technologies to directly produce real architecture at a natural scale of 1:1. From
left to right, respectively, project, drawings and finished product, of panels digitally
fabricated by the CNC machine of the Digital Architecture Laboratory of the
ESARQ (UIC). (Photos: Alberto T. Estévez / Drawings collaborators: Ernesto Bueno, Juan
Cardenal, Diego Navarro, Guillem Torres / CNC collaborators: Pablo Baquero, Affonso Orciuoli,
Daniel Wunsch).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">This can be illustrated by
other cases of recent work in the research project and postgraduate course in
question.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">For example, the creation of
architecture by researching strategies using digital morphogenetics, or work
using genetic algorithms, mainly directed by Karl S. Chu. These, thanks to
graphic software and robotics become real architecture surfaces, volumes and
spaces: by experimenting with emergent forms using substitutive systems that
function on the basis of algorithms, creating patterns of data to which given
geometric equivalencies are applied, can translate as “proto-architectural”
forms (figure 6).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbUUfhlauLPT0Jrtl1sudWxGf4tuoDOq8ZvepNT-yOwnZSLHPW1clmDRMKkX3k1PWIvg2XrrRmA6zYPbonXG9VMz6XkHHcty-NbnSN1-8Aj4wuoiEwPWHHZNpSxu2eMZLfug5D-ZCAZzY/s1600/5+tensegrity+chu.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbUUfhlauLPT0Jrtl1sudWxGf4tuoDOq8ZvepNT-yOwnZSLHPW1clmDRMKkX3k1PWIvg2XrrRmA6zYPbonXG9VMz6XkHHcty-NbnSN1-8Aj4wuoiEwPWHHZNpSxu2eMZLfug5D-ZCAZzY/s1600/5+tensegrity+chu.jpg" width="640" /></a><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"></span><b style="color: #6aa84f;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB;">Figure 6.</span></b><span lang="EN-GB" style="color: #6aa84f; font-family: Arial; font-size: 10pt;"> Left, </span><span lang="EN-GB" style="color: #6aa84f; font-family: Arial; font-size: 10pt;">Dennis
Dollens (with Affonso Orciuoli and the Master’s degree students), <i>Tensegrity
Barcelona Tower</i>, Biodigital Architecture Master’s Degree, Digital
Architecture Laboratory, ESARQ (UIC), Barcelona, 2008 (photo: Alberto T.
Estévez). Right, Julián Ardila and Andrea Bezerra (with Karl S. Chu, tutor), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital being</i>, Biodigital
Architecture Master’s Degree, ESARQ (UIC), Barcelona, 2008 (drawing: Julián
Ardila and Andrea Bezerra).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Alternatively, adopting
approaches closer to bionics, the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barcelona
Tensegrity Tower</i> was designed, modelled in 3D and created digitally at real
scale and to a height of 10 metres (figure 6), directed by Dennis </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Dollens and produced in the Digital Architecture Laboratory, ESARQ
(UIC), Barcelona, 2008. </span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">This project brings together tensegrity with biology,
thanks to the cellular nature of the tower’s design, its irregular struts, all
differing according to the branching, enveloping logic of phyllotaxis. Further,
the morphological exploration of skins and membranes illustrates at which point
tensegrity becomes organic and where variation can be bio-mimetically
incorporated into the digital design. The project drew on a range of
references, from Ernst Haeckel’s historical drawings of radiolaria to
Buckminster Fuller’s structures.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Finally, with the example of
works presented here (figures 4, 5 and 6), the manifesto “No models, no moulds!”
by the author of this article sets out to move beyond the limited use —weighed
down by our immediate past— accorded to digital technology and exploit the
giant’s step it represents over present-day production systems (see above the
Diagram of the Three Ages of Architecture, figure 1). Its coherent utilization
and its vast potential make it a challenge for the future, with the realization
that the principal of these digital technological possibilities is to
manufacture real parts, at a scale of 1:1, architecture in themselves, that require
“no models, no moulds”.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="ReferenceHeadCxSpFirst" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-variant-caps: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-position: normal; font-variant: normal !important; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">References</span></b></div>
<div class="ReferenceHeadCxSpLast" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">ESTÉVEZ, Alberto T., “Genetic
architectures”, in ESTÉVEZ, Alberto T., <i>et al</i>., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic architectures</i>,
SITES Books / ESARQ-UIC, Santa Fe (USA) / Barcelona, 2003, pp. 4-17
(<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">ESTÉVEZ, Alberto T., “Biomorphic
architecture”, in ESTÉVEZ, Alberto T., <i>et al</i>., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic architectures
II: digital tools and organic forms</i>, SITES Books / ESARQ-UIC, Santa Fe
(USA) / Barcelona, 2005, pp. 18-53 and pp. 54-80 (<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">ESTÉVEZ, Alberto T., “Arquitectura
biodigital”, in VV.AA., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memorias del
Congreso</i>, SIGRADI / CUJAE, Havana (Cuba), 2008, pp. 484-487.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">ESTÉVEZ, Alberto T.</span><span lang="ES" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">, “Genetic Barcelona Project”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Metalocus</i>,
no. 017, Madrid, Autumn 2005, pp. 162-165.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="color: #6aa84f; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">ESTÉVEZ, Alberto T., “The
genetic creation of bioluminescent plants for urban and domestic use”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Leonardo</i>,
vol. 40, no. 1, The MIT Press, San Francisco-California /
Cambridge-Massachusetts (USA), February 2007, pp. 18 and 46.</span></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-41907055645685009512014-01-06T09:31:00.000-08:002014-01-10T08:12:57.045-08:00- Bio-architecture?<style>
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;"></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial;">¿Bioarquitectura? “Seamos serios, amigos...”</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">“Dónde
hay distinción no hay confusión”, que decía uno. Pues bien, si a la palabra
biología le damos la definición de la ciencia que estudia a los seres vivos, y si
el término <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bio-art</i> identifica el arte
que incluye seres vivos, entonces, ¿por qué diablos se ha empezado a llamar bioarquitectura
a la que simplemente tiene unas placas solares?, o a la que se construye con
tierra, o a la que dibuja las consabidas flechitas azules y rojas de corrientes
de aire, o a la que tiene en cuenta materiales renovables, etc., etc., etc.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">“Seamos
serios, amigos...”, que decía otro.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>El
inventarse la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">bioarquitectura</b> no va
a ser menos, y se deberá definir por tanto como la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">arquitectura que incluye seres vivos</b>. Siendo esto por cierto una
muy amplia definición. Pues una sencilla cubierta vegetal ya es un elemento
arquitectónico que incluye seres vivos para beneficio de los usuarios.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Pero
mientras, este es el último gran equívoco terminológico que se está deslizando de
manera sibilina en la arquitectura, y por extensión al resto de campos. Quizá
por inocente contagio, por la moda de incluir el término “bio” en cualquier
producto, que parece así prestigiarlo, aunque pueda provenir en realidad de una
mera estrategia comercial. Cuando más bien para esos casos se debería acompañar
la palabra arquitectura de algún derivado de los términos medio ambiente,
ecología, sostenibilidad, etc. Todo menos el prefijo “bio”, que debería
reservarse de modo exclusivo a lo que realmente integra vida real entre sus
elementos arquitectónicos.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Está
claro que no es la primera vez que se introducen equívocos en el uso de las
palabras por parte de los arquitectos. Ahí tenemos los ejemplos aún actuales,
que parece ya no podrán extirparse nunca, denunciados y explicitados en las
páginas 112-114 y 193-196 del libro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Al
margen: escritos de arquitectura</i>, Abada, Madrid, 2009 (<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>). Por
un lado, la gran confusión entre los arquitectos hispanoparlantes de los términos
modernista-moderno / modernismo-modernidad, debido en gran parte a las erróneas
traducciones de publicaciones anglosajonas. O por otra parte, la babel entre
escultura y arquitectura, proveniente del racional-funcionalismo. Y hasta el
abuso de las palabras minimal y minimalista, frívolamente aplicadas a la
arquitectura.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">La gente
que aspire a cierto rigor (científico) debe ponerle coto a esto, y enseñar ¡o exigir!,
a que se hable con propiedad. “Graciasmuyamables”, que decía un tercero...</span></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-62395239611917883882014-01-05T11:37:00.002-08:002014-01-10T08:13:39.161-08:00- Bio + Digital Architecture & Genetics<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Application of
Life Information in Architecture: Biodigital Architecture and Genetics</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Text of
Alberto T. Estévez, “Application of Life information in Architecture: Biodigital
Architecture and Genetics”, in VV.AA., <i>LIFE
in:formation / On Responsive Information and Variations in Architecture
ACADIA’2010</i>, pp. 168- 173, Ed. ACADIA, New York (U.S.A.), 2010<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Introduction<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">It is no coincidence that Barcelona —Gaudí’s
city, where Dalí prophesied that “the future of architecture will be soft and
furry”— should have seen, from 2000, the real application of genetics to
architecture, with the world’s first (real) genetic architecture laboratory and
the first digital production workshop at a Spanish school of architecture. Done
with the creation of the first officially recognized research group (“Genetic
Architectures”, now financed also by “La Caixa” and by INCASOL of the
Generalitat of Catalunya) and the first systematic official post-graduate programme
on these subjects, the Biodigital Architecture Master’s Degree and Ph.D.
Programme, at ESARQ (Universitat Internacional de Catalunya).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">The purpose of this presentation is to put
forward the theoretical basis and some of the research carried out to date for
the application of new and current bio & digital techniques in
architecture, through biodigital architecture and genetics (Estévez, 2009b),
towards an application of life information in architecture.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Key concepts<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Thanks to new bio & digital techniques,
humans can transcend a historical barrier, from only millenary action over the
order of the “surface”, to a new action over the molecular order. Now humans
can work on an intra-molecular level, towards the knowledge of the genetic
orders of order, when the general visible order of bio & digital beings is
controlled by bio & digital information’s chains <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(Estévez, 2009b)</span>. Working on this level, one of the main
advantages is that the control of this information’s chains allows the
structure, form and skin “emergence”, with biological or digital processes, to
become architecture. Done with materials that emerge, that “grow” alone thanks to
self-organization systems, biological or digital, towards more precision, more
efficiency, more sustainability. Also with the possibility of fusion & link
of the mentioned information’s chains in a biodigital architecture. Is a vast
potential in a biological world if we work with DNA as if it was biological
software, and in a digital realm if we work with software as if it was digital
DNA: This is the most peculiar application of genetics in architecture.
Understanding that DNA and software are the same, information’s chains, natural
or artificial, that produces orders (order) for self-organization, for
autonomous growth, for emergence processes, for structure, form and skin
emergence.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">So, exists two types of research objectives for
biodigital architecture, that the Genetic Architectures Research Group do, also
teach at the mentioned Biodigital Architecture Master Programme:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">1.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"> Working with “natural
software” (DNA), with live elements, with application of real genetic processes
to architecture, for “automation” natural growth: Genetic research to obtain
living elements, building materials and useful living spaces for architecture.
Architectural objectives with the application of genetics, illustrated with the
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biowall</i>, the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biolamp</i>, the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sporopollenin house
2</i>, the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barcelona Genetic Pavilion</i>
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(Estévez, 2009a)</span>, the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic Barcelona Project</i>, now in the second
phase of the genetic creation of bioluminescent plants for urban and domestic
use: The first time that geneticists are working for architects. Research is
being carried out into the genetic control of growth to develop living cells
that are converted into building materials and habitable space that are
“directed” by means of their specific genetic design, thereby producing
architecture that is 100% ecological, recyclable and sustainable, with maximum
energy-saving throughout the construction process and no need for manual
labour, as its growth is natural.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">2.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"> Working with “artificial
DNA” (software), with computing elements, with application of real cybernetic
processes to architecture, for automation of the robotized production of
architecture digitally designed: Digital design and production seen as a
genetic process. Knowing that “what can be drawn can be built”, because what
can be drawn using digital tools has a digital DNA, that allows automated
emergence, robotized self-construction and artificial growth. Using digital
technologies for not producing more models or moulds as is habitual in today’s
production systems [“No models, no moulds!”], but to produce real architecture
at the natural scale of 1:1, illustrated with the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barcelona Digital Pavilion</i> <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(Estévez,
2009a)</span>, the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barcelona Consulting
rooms</i>, the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital Skyscraper</i>,
the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barcelona Biodigital Pavilion</i>.
This is a move beyond the mass production of uniform elements, since digital
design and production can equally produce 100 identical or 100 different parts.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNUZsFjxmJvWHabKvaL8fFddEwVtAAIhKZvKs2KYt3jAvqq8ekbEoBiCvEZ5R-zSey5PqNB9vDaeuoq-n056B9f_ZUa5wrISFdq429cCJ0ePno7TWZlc4Z7SiWAm7hfDrT5qHv-vEWo64/s1600/Lemon+trees+Alberto+T+Estevez.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNUZsFjxmJvWHabKvaL8fFddEwVtAAIhKZvKs2KYt3jAvqq8ekbEoBiCvEZ5R-zSey5PqNB9vDaeuoq-n056B9f_ZUa5wrISFdq429cCJ0ePno7TWZlc4Z7SiWAm7hfDrT5qHv-vEWo64/s640/Lemon+trees+Alberto+T+Estevez.jpg" height="270" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Figure 1.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"> ©
Alberto T. Estévez, <i>Genetic Barcelona Project</i>,
2003-2006: Left, manifesto-image, the magical light of the trees with GFP,
Green Fluorescent Protein. Genetic creation of bioluminescent plants for urban
and domestic use. Comparison between a lemon tree leaf with GFP and another
without GFP, from the same lemon tree type: Centre, photo by Alberto T. Estévez
with conventional reflex camera, and right, photo by Josep Clotet and Alberto
T. Estévez with special UV photo camera.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Genetic Barcelona
Project</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"> (Figure 1 and Figure 2)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">First human’s needs are about food and health.
These are already covered by genetics. To have a roof, heat and light are the
other three primary human’s needs. These, that are related with architecture,
are researched by us. Taking advantage of natural characteristics of animals
and plants, making possible his use for improve our world’s sustainability,
designing DNA for letting grow human habitats, heating-plants and bio-light,
our three general research objectives.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">The <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic
Barcelona Project</i> is a research about the genetic creation of
bioluminescent plants for urban and domestic use <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(Estévez, 2009a)</span>. In a first phase (Figure 1) the focus was about
possibilities of GFP (Green Fluorescent Protein). In a second phase (Figure 2)
the research has open other ways of bioluminescence. In this line was created
the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biolamp</i>, a kind of bioluminescent
batteries, with infinite number of applications, in walls, panels, ceilings,
doors, skirting boards, decoration in general, fashion, exhibitions, parties,
etc., always without cables, without installations, without electricity.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6FTYyCGHCye-Lhduu9E-XxBA3G4EpAWzYzCV7htwlvh4azbJkNcKyY_fQuvXRfmWgCHOXNlM-fEe5vilRpIt_qgkCgPQ-RdvkDzJhaRuX48UCPFfYLLhJCepccGvtbZAO4Z2gihBG_1w/s1600/Biolamp+Alberto+T+Estevez.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6FTYyCGHCye-Lhduu9E-XxBA3G4EpAWzYzCV7htwlvh4azbJkNcKyY_fQuvXRfmWgCHOXNlM-fEe5vilRpIt_qgkCgPQ-RdvkDzJhaRuX48UCPFfYLLhJCepccGvtbZAO4Z2gihBG_1w/s640/Biolamp+Alberto+T+Estevez.jpg" height="342" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Figure 2.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"> ©
Alberto T. Estévez, <i>Biolamp</i> (<i>Genetic Barcelona Project</i>, 2nd phase),
2007-2010: Bioluminescent batteries applied at the <i>Biolamp 2</i> (left), at the <i>Biolamp
skirting board</i> (centre) and at the <i>Biolamp
Roots</i> (right), photo made with a conventional camera (human’s eye vision).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Sustainability can be understood as the main
objective physical justification of this kind of genetic research. And for
having also a subjective metaphysical justification, this line of genetics needs
to follow the <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Bio-plasticity Manifesto</b>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">“The amazing plasticity of the figuration that
we call ‘nature’ is also moulded through the random interaction of certain viruses
that can mutate the DNA of other beings. Million years after, ‘the will of
mutation’ of nature has made ‘the perfect mutator virus’, the human being (see
this statement as a slap to the anthropocentric arrogance). Let this be,
moreover, as basis or justification, in some way, in a not conservational
viewpoint of ‘nature’: Itself, and humans in first instance, need to overcome
such a vision to survive. In fact, plasticity is the main characteristic of
nature, to the extent that it would be an act ‘against nature’ wanting to ‘lock
in’ the life in each of their everchanging appearances. The most peculiar of
‘nature’ is not to be an exotic collection of diverse species, but is the
fluidity presented under different aspects that perform it. And so on, the
human being is the most powerful vector it has produced. Make it flow!”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh9J-pH8RqF7cw4QRmSL654BYuWWh6OUnhK6w_SmHtCcKk5WvBAAoax2Iro1gcTJ6NvC0hqS-CDKhdzXxK66Zl1aua6YyrhpS9h9aYU3mm3WWCmirwUyA5KR4Chyw9gUdTp-glnxMojmM/s1600/Diapositiva01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh9J-pH8RqF7cw4QRmSL654BYuWWh6OUnhK6w_SmHtCcKk5WvBAAoax2Iro1gcTJ6NvC0hqS-CDKhdzXxK66Zl1aua6YyrhpS9h9aYU3mm3WWCmirwUyA5KR4Chyw9gUdTp-glnxMojmM/s640/Diapositiva01.jpg" height="480" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Figure 3.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"> ©
Alberto T. Estévez - Aref Maksoud, <i>Biodigital
Skyscraper</i>, Barcelona seafront, 2008- 2009. Right, details of Caribbean’s
sea sponge, 100x, 400x and 3000x, made by Alberto T. Estévez with FEI Quanta
200 scanning electron microscope (SCT-UB). Left, renders of 3D scripting file
show the results of implications of the genetic and structure rules of the
sponge biomicroscopic research in parametric tools. Above and below, different drawings and points of view (exterior and interior).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">3 examples of biodigital
works<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">The <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital
Skyscraper</i> (Figure 3) is a research about sea sponges and experimental bioparametrical
studies, for extracting the genetic rules and the structural parameters for application
with digital tools, that let the architectural design “emerge” alone, in the
way that can also be produced and fabricated digitally, because of the designed
digital DNA: “What can be drawn can be built”. In the understanding that also a
genetic research protocol can arrive to obtain its biological DNA. The
definitive way is the fusion of the two possibilities, in the constant election
of the most efficient process for its application in every building’s part. And
after a “biolearning” process, comes to the use of CAD-CAM technologies, for
producing directly real 1:1 scale architecture, from genetic architectures
points of views.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcrZ8mZ5XVshgIrpkVMAG-F5tNWsNRkPrLiVJzGEAnzJrGMJawnhms89UdSg4pqEie6MFRwjbBHAaUNo5Wz456vVAk5zzrO7IIih2usw1Pcrs6imXva3eQwQUlsnTiHVTthgfL_huUpMg/s1600/consultorio+exterior+mej.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcrZ8mZ5XVshgIrpkVMAG-F5tNWsNRkPrLiVJzGEAnzJrGMJawnhms89UdSg4pqEie6MFRwjbBHAaUNo5Wz456vVAk5zzrO7IIih2usw1Pcrs6imXva3eQwQUlsnTiHVTthgfL_huUpMg/s640/consultorio+exterior+mej.jpg" height="234" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">Figure 4.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"> ©
Alberto T. Estévez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Consulting rooms</i>,
Barcelona, 2008-2009. Left, exterior view; Right, CNC <o:p></o:p></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">digitally fabricated natural scale 1:1 panels.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">The <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Consulting
rooms</i> (Figure 4) begin also with a microscopic research, in this case about
radiolarian and pollen structures, like natural systems that have been
perfected during million’s years of evolution, until their high relation of
efficiency/economy: heir application will take also these advantages. In this
way starts the studies, as mentioned for the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital Skyscraper</i>, for extracting the genetic rules and the
structural parameters for application with digital tools. Having its digital
DNA that let also the architectural design “emerge” alone, we have produced it
and fabricated digitally, with the effort to fulfil with the manifesto “No
models, no moulds!”: Only directly digital produced elements in real scale 1:1
are “allowed” (Figure 5).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbJcqY8O3-fsQQkRUdCVMJNICUuG9vOkEYyCQ4odQCE_pIUoMiyWg61scRzfLP9a0GZj1tXMNCOlCvfAN7uimMDvabWe2pjfADgevSEu2DcABnGJVyCGh1JrFcKDtzgZTZmh0qjo-BcPg/s1600/polen+radiolaria+mej.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbJcqY8O3-fsQQkRUdCVMJNICUuG9vOkEYyCQ4odQCE_pIUoMiyWg61scRzfLP9a0GZj1tXMNCOlCvfAN7uimMDvabWe2pjfADgevSEu2DcABnGJVyCGh1JrFcKDtzgZTZmh0qjo-BcPg/s640/polen+radiolaria+mej.jpg" height="462" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Figure 5.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"> Left, ©
Alberto T. Estévez, photos of pollen details, 6000x and 20000x, made
with FEI Quanta 200 scanning electron microscope (SCT-UB). Right, radiolaria and CNC digitally fabricated natural scale 1:1 panels.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">The <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barcelona
Biodigital Pavilion</i> (Figure 6) is one step more in the digitally fabricated
application of the microscopic research about radiolarian and pollen
structures, in the way to obtain domes and roofs, not only panels: Nature teach
us that at certain level animals (radiolarian) and vegetables (pollen)
structures are built equal. We need only to “biolearn” from it, from the advantage
of solutions that have the success of being tested for emergence of life along
millions of years. So, only remain to extract this life information for produce
architecture of similar conditions with digital tools. Something that allows a
similar emergence: The second key of efficiency, of economy, of performance.</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;"> </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgsxSotlVN7ztQl4W3t4BS09eh7N135jYV08Y-oo39x9bWILYwg_3_xbYvb1o0qKfGtqqe9J3_stvIJGJWCrpNGI2TMHTYOF_mPYkpmgA-OJ8OCOiUSaZxIfkpB3kQThK9hgJBxWmCy0k/s1600/Diapositiva1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgsxSotlVN7ztQl4W3t4BS09eh7N135jYV08Y-oo39x9bWILYwg_3_xbYvb1o0qKfGtqqe9J3_stvIJGJWCrpNGI2TMHTYOF_mPYkpmgA-OJ8OCOiUSaZxIfkpB3kQThK9hgJBxWmCy0k/s640/Diapositiva1.jpg" height="258" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;">Figure 6.</span></b><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"> ©
Alberto T. Estévez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barcelona Biodigital
Pavilion</i>, Barcelona, 2008-09. After the “biolearning” process (in this case from a microscopic structures research about radiolaria and pollen), CAD-CAM
technologies for producing directly real 1:1 scale architecture will be
introduced. Left, digital drawing; Centre, real photo, directly digitally fabricated
with CNC and real installed in big architectural scale; Right, image of a table
lamp with <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biolamps</i> application, for digital
fabrication with 3D Printer in little object scale.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Of course, to start a genetic research protocol,
it is necessary to understand that structures need to follow the fractal jump
from one scale level to the other: for example seeing how sponges are formed by
“little sponges” that are organized by other more little sponges that is how
the masses of cells grow (Figure 3 right). We know that ants or humans can’t
grow for example until 15 meters high without the collapse of their own
structure. But ants or humans can be added in his original natural scale for
have something of 15 meters high, as also the typical Catalan tradition of
human towers shows. Here is one of the most relevant life information for
application in architecture: The exigency of fractality needs to be respected
in biological structures and in digital structures.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Conclusions<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">In front of our inhuman reality, the manifesto-image
“The perfect house” <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(Estévez, 2007) </span>remember
us that “a house is not a box…” After thousands of nature’s teaching years from
which we need to learn (“biolearning”), why still today houses are boxes? Why a
house must be a box? <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nobody can obligate
us more to live in boxes… </b>Cloning software that architects can use: Design of
genetic buildings with the same chains of information, the same ones and zeros
that nature use <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(Estévez, 2003)</span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-GB;">Genetic architectures… Biodigital architecture,
fusion of genetics and cybernetic, allowed by new bio and digital techniques,
when biological DNA and digital software are new materials that allow new
systems for a new architecture, with the digital organicism, like the first
avant-garde movement of the XXI Century, his first consolidated tendency <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(Estévez, 2005)</span>. The utopia of today
is the reality of tomorrow, and, today is tomorrow! <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Certainly, science has exceeded fiction</b> <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(Estévez, 2009b)</span>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">References<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Estévez,
A. T. <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(2003). “Genetic architectures”.
In <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic architectures</i>, A. T.
Estévez, D. Dollens, I. Pérez Arnal et al., 4-17. Santa Fe (USA) /</span> <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Barcelona: SITES Books / ESARQ-UIC.
(<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>)</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Estévez,
A. T. <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(2005). “Biomorphic Architecture”.
In <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic architectures II: Digital
tools and organic forms</i>, A. T. Estévez, K. Chu, E. Douglis,</span> <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">F. Roche, M. Weinstock et al., 18-81. Santa
Fe (USA) / Barcelona: SITES Books / ESARQ-UIC. (<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>)</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Estévez,
A. T. <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(2007). “Genetic architectures: ‘the
perfect house’ or a house is not a box...” In <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arte, Arquitectura y Sociedad Digital</i>, A. T. Estévez et al., 1 and
117-122. Barcelona: Publicacions i Edicions Universitat de Barcelona.
(<a href="http://www.artyarqdigital.com/">www.artyarqdigital.com</a>)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">Estévez,
A. T. <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">(2009a). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Al margen: Escritos de arquitectura</i>. Madrid: Abada Editores.
(<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Estévez,
A. T. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">(2009b). “Genetic Architectures:
New bio & digital techniques”. In <i>Genetic
architectures III: New bio & digital techniques</i>, A. T. Estévez, B.
Cache, D. Dollens, N. Leach, M. Hensel et al., 14-27, 50-51 and 204. Santa Fe
(USA) / Barcelona: SITES Books / ESARQ-UIC. (<a href="http://www.bubok.es/libros/172493/arquitecturas-geneticas-3-nuevas-tecnicas-biologicas-y-digitales">http://www.bubok.es/libros/172493/arquitecturas-geneticas-3-nuevas-tecnicas-biologicas-y-digitales</a>)<o:p></o:p></span></span></div>
<!--EndFragment-->Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-39298915271259439982014-01-04T07:14:00.001-08:002014-01-10T08:14:17.541-08:00- Future & Architecture<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
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<!--[if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75"
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<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<i><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 12pt;"><br /></span></i></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<i><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">[Alberto T. Estévez / Genetic Architectures Research Group & Office, Barcelona, April 2011]</span></span></i></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
</div>
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; letter-spacing: -1pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">
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</span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">“Digital
Tectonics / Digitale Tektonik”<span style="color: black;">,</span> in VV.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">AA.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">, ed.
Caroline Klein,<i> Futuristic: visions of
future living, </i>pp. 240-241,<span style="color: black;"> </span>Ed. Daab
Media, Cologne (Germany), 2011</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiN5vwacXCkTS2o4VnMq3oVyH-bEXTE7NY0r1mlJ-YA4o_1Ngm5tjDQ3if2u7sUr3J-N6AcF-cL4mRpU3v0cjR-0NhXyXUhct39az33odqHp1FPGNsGOQb-23Vig6fgWhoN665J4kCHlxs/s1600/Bosque+crucificado+def.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiN5vwacXCkTS2o4VnMq3oVyH-bEXTE7NY0r1mlJ-YA4o_1Ngm5tjDQ3if2u7sUr3J-N6AcF-cL4mRpU3v0cjR-0NhXyXUhct39az33odqHp1FPGNsGOQb-23Vig6fgWhoN665J4kCHlxs/s640/Bosque+crucificado+def.jpg" height="224" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">“The future of
architecture will be soft and furry or won’t be at all”, was the Dalinian
prophecy. Today, this becomes a new reality. With genetics, thanks to new
biological and digital technologies, human beings can transcend a historical
barrier, from only millenary action over the order of the “surface” to a new
kind of action over the molecular order. Now humans can work at an
intra-molecular level, towards knowledge of the genetic orders of order; they
gain insight into how the general visible order of biological and digital
beings is controlled by biological and digital information chains. One of the
main advantages is that the control of these information chains allows the
structure, form and “skin emergence”, through biological or digital processes,
to become architecture. This is done with materials that emerge, i. e. “grow”
by themselves thanks to self-organizing systems, towards more precision, more
efficiency, more sustainability. A further aspect is the possibility of fusion
and link of the mentioned information chains towards what is called biodigital architecture.
A vast potential arises in the biological world if we work with DNA as if it
was "biological software", and in the digital realm if we work with software as
if it was "digital DNA".</span><br />
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><br /></span>
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">In the twenties and thirties of the 20th century, when
some architects were disposed to systematically configure a modern world, they
were stimulated by a cultural pressure to fight for a correct adaptation to new
times and for minimum conditions of a decent human existence. Today the urgency
is stronger, as <b>it is about the entire planetary subsistence</b>. The
question is not any more a simple caprice, neither an intellectual necessity.
The necessity is global. The whole planet is faced by the danger of ecological
death for all mankind. By chance, now in this crucial moment, new technologies
of an enormous potential are offered: biological and digital techniques, and
even a fusion of both, in this instance biodigital architecture. This is an
architecture that has incorporated the advantages that become available through
the understanding of genetics in both ways, the biological and the digital. It
will allow humanity to work towards its ecological survival, this time taking
into consideration the needs and dignity of all regions of the earth. As the
pioneers of modern architecture, who broke with the ancient classical tradition
to found a new modern tradition, we are facing the challenge of creating a new
tradition of biodigital technologies. For this, it is necessary that people
work on three key elements: research, teaching and the professional work
itself, as did the founders of modern architecture.</span><br />
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><br /></span>
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;">We have arrived at a stage
where we know that there are sufficient differential parameters to effect an
epochal change <b>towards a biodigital architecture</b>.<o:p></o:p></span><br />
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3-FBt4_v6wB8XLz31gmZAqKca3l7vaTuRJJQimzcFNzjSErB0s8M9O6X5ho-ElXrE3KmzK-fCgSA1uRZXMjx9_fbRCTZ8og93VJMezWCegyaPD8lCdrWT9446qPNQqeGglnRWzQhHH8o/s1600/strange+planet+y+ma%CC%81s.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3-FBt4_v6wB8XLz31gmZAqKca3l7vaTuRJJQimzcFNzjSErB0s8M9O6X5ho-ElXrE3KmzK-fCgSA1uRZXMjx9_fbRCTZ8og93VJMezWCegyaPD8lCdrWT9446qPNQqeGglnRWzQhHH8o/s640/strange+planet+y+ma%CC%81s.jpg" height="225" width="640" /></a></div>
<span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-91981675243654924642014-01-03T13:12:00.003-08:002022-04-19T06:42:00.377-07:00- Digital Architecture<!--[if !mso]>
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<!--StartFragment-->
<br />
<div class="Papertitle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><b>“No models, no moulds!”</b><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Papertitle" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><b><br /></b></span></span></div>
<div class="Author" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="font-size: x-small;"><i>Prof. DDr. Alberto T. Estévez<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="Affiliation" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="font-size: x-small;"><i>ESARQ (UIC), Barcelona, Spain<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">No models, no moulds!</i>”<span style="color: black;">,</span> en AA.VV., eds. Paulo Jorge Bártolo et al.,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Innovative Developments in Virtual and
Physical Prototyping, </i>pp. 211-214,<span style="color: black;"> </span>Ed. CRC
Press / Taylor & Francis Group / A Balkema Book, Londres (Gran Bretaña) /
Leiden (Holanda), 2012</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="color: #444444;">ABSTRACT: Working with artificial “DNA”
(software), with computing elements, with application of real cybernetic
processes to architecture, for automation of the robotized production of
architecture digitally designed: Digital design and production seen as a
genetic process. Knowing that “what can be drawn can be built”, because what
can be drawn using digital tools has a digital DNA, that allows automated
emergence, robotized self-construction and artificial growth. Using digital
technologies for not producing more models or moulds as is habitual in today’s
production systems [“NO MODELS, NO MOULDS!”], but to produce real architecture
at the natural scale of 1:1, illustrated with the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barcelona Biodigital Pavilion</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barcelona
Consulting rooms</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital
Barcelona Chair</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital Barcelona
Furniture</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital Barcelona Lamps</i>,
etc. This is a move beyond the mass production of uniform elements, since
digital design and production can equally produce 100 identical or 100
different parts.</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<h1 style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 14.2pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<!--[if !supportLists]--><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"><span style="mso-list: Ignore;">1<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><!--[endif]--></span><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">“NO MODELS, NO MOULDS!”</span><o:p></o:p></span></span></h1>
<div>
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></span></div>
<h2 style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.85pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.85pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<!--[if !supportLists]--><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="EN-GB" style="font-style: normal; mso-ansi-language: EN-GB;"><span style="mso-list: Ignore;">1.1<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></span></span><!--[endif]--></span><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Introduction</span><o:p></o:p></span></span></h2>
<div>
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span lang="EN-GB"><br /></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">“No models, no moulds!” is a
Manifesto, is a cry, is a desire of advanced research in virtual and rapid prototyping
that our entire world needs, for sustainability and efficiency using new
biodigital technologies, and is what our Genetic Architectures Research Group,
Biodigital Architecture Master’s Degree and Ph.D. Program wants: Related with
topics like Biomimetics, Genetics and Bionic, Design for Bio Manufacturing
& Design for Sustainability, Architecture and Art in application of
biological and digital techniques, Model-making drawn from academia and
professional practice. This is what this article contains: the presentation of
new and innovative work that we do, from School and Office, from different
aspects and some examples, Architecture, Design and Art digital approaches from
Nature to digital fabrication (Estévez, 2002, 2003, 2010a, b, c).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<h2 style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.85pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.85pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<!--[if !supportLists]--><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="EN-GB" style="font-style: normal; mso-ansi-language: EN-GB;"><span style="mso-list: Ignore;">1.2<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></span></span><!--[endif]--></span><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">New bio & digital techniques</span><o:p></o:p></span></span></h2>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">Thanks to new bio &
digital techniques, human beings can transcend a historical barrier, from only
millenary action over the order of the “surface”, to a new action over the
molecular order (Estévez, 2005a, b). Now humans can work on an intra-molecular
level, towards the knowledge of the genetic orders of order: when the general
visible order of bio & digital beings is controlled by bio & digital
information’s chains (Estévez 2009a, b). Working on this level, one of the main
advantages is that the control of this information’s chains allows the
structure, form and skin “emergence”, with biological or digital processes, to
become architecture. Done with materials that emerge, that “grow” alone thanks
to self-organization systems, biological or digital, towards more precision,
more efficiency, more sustainability. Also with the possibility of fusion &
link of the mentioned information’s chains in biodigital architecture. Is a
vast potential in a biological world if we work with DNA as if it was biological
software, and in a digital realm if we work with software as if it was digital
DNA: This is the most peculiar application of genetics in architecture.
Understanding that DNA and software are the same, information’s chains, natural
or artificial, that produces orders (order) for self-organization, for
autonomous growth, for emergence processes, for structure, form and skin
emergence. Knowing that “what can be drawn can be built”, because what can be
drawn using digital tools has a digital DNA, that allows automated emergence,
robotized self-construction and artificial growth. And more than this today:
“what can be captured (digitally) can be built”. You don’t need to draw
anymore, if you can capture digitally something, even if it is impossible to draw,
it is enough to make it digitally. We have seen it already done: you can build
an instant, a movement, a twister, because you can capture it. Using digital
technologies for not producing more models or moulds as is habitual in today’s
production systems [“No models, no moulds!”], but to produce real architecture
at the natural scale of 1:1.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<h2 style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.85pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.85pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<!--[if !supportLists]--><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="EN-GB" style="font-style: normal; mso-ansi-language: EN-GB;"><span style="mso-list: Ignore;">1.3<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></span></span><!--[endif]--></span><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">For the first time, architects are waiting engineers</span><o:p></o:p></span></span></h2>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">As the machines we have in
our Digital Fabrication Workshop are of the known type of CNC machine, 3D Rapid
Prototyping and laser cutter, we need to do a supplementary research for
building in one to one natural scale without machines specially designed for
architecture. How many time architects need to wait that engineers prepare the
machines that architecture needs for it? This time architects go ahead of
engineers in the visualisation of new constructions, not as the last centuries,
because we know today exactly what we want, but engineers haven’t prepared
tools really applied for the scale that architecture needs. </span></span><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">When I have seen the big “3D printer” that has the entire building
scale, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Contour Crafting</i>, I have asked
quickly to the engineer that had created it, Behrokh Khoshnevis, located in
USA: “I want to build the first entire 3D printed building of Spain (of Europe),
how much costs your machine?” Half million Euros… Ok, nothing to do with our
South European research standards.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<h2 style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.85pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 21.85pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<!--[if !supportLists]--><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="EN-GB" style="font-style: normal; mso-ansi-language: EN-GB;"><span style="mso-list: Ignore;">1.4<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></span></span><!--[endif]--></span><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Examples</span><o:p></o:p></span></span></h2>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">Illustrated on these pages,
for Architecture with the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital
Barcelona Pavilion</i> (Fig. 1), for Interior Design with the<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Barcelona Consulting rooms </i>(Fig. 2 and
3), for Furniture Design with the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital
Barcelona Chair </i>(Fig. 4), for Objects Design, with the <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital Barcelona Lamps </i>(Fig. 5) and for teaching (Fig. 6). This
is a move beyond the mass production of uniform elements, since digital design
and production can equally produce 100 identical or 100 different parts. And
also illustrated for Art, wanted to integrate 3D pieces digitally produced from
the images obtained after the research with the scanning electron microscope in
the foreground of a photo’s series called “still alive” (Fig. 7).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<h1 style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 14.2pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<!--[if !supportLists]--><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"><span style="mso-list: Ignore;">2<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><!--[endif]--></span><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">RESEARCH AND
PROFESSION</span><o:p></o:p></span></span></h1>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span lang="EN-GB"><br /></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span lang="EN-GB">As it was discussed, we need
to research first how to draw digitally and how to produce digitally, with the
machines that we have, the architecture that we want at the natural scale of
1:1. Escaping from the temptation to do it manually, because sometimes it seams
easier to do it in a manual way. This becomes a question of rigor and research
discipline, to maintain the challenge of the digital production: the effort of
arriving at a successful digital DNA. Then, the digital emergence advantages
will give the advanced difference. This is what we research and do, at our
Genetic Architectures Research Group, Ph.D. Program and Office (founded in
ESARQ, UIC, Barcelona, year 2000).</span><span lang="EN-GB"> </span><span lang="EN-GB">Beginning also with a microscopic research, for example about
radiolarian and pollen structures, like natural systems that have been
perfected during million’s years of evolution, until their high relation of
efficiency/economy: heir application will take also these advantages. In this
way started the studies for extracting the genetic rules and the structural
parameters for application with digital tools. Having its digital DNA that let
also the architectural design “emerge” alone, we have produced it and
fabricated digitally, with the effort to fulfil with the manifesto “No models,
no moulds!” Only directly digital produced elements in real scale 1:1 are
“allowed”: after “biolearning” process, CAD-CAM technologies, CNC machines, 3D
Printers, for producing directly real 1:1 scale architecture, from genetic
architectures points of views.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span lang="EN-GB"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY7OrVBgtqccdZzXijaOur6J3xWUINkR3uDAYeSVyE-_Thha3vQEeJW7iiZG8YcnKp6bRG97IZ7zMCY8iBN6bEaSp_y5kPgon4USF-40Lgk8GHa7tEzo59nzlIzGuHjXsVs_HAeQPdRzQ/s1600/Diapositiva1+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY7OrVBgtqccdZzXijaOur6J3xWUINkR3uDAYeSVyE-_Thha3vQEeJW7iiZG8YcnKp6bRG97IZ7zMCY8iBN6bEaSp_y5kPgon4USF-40Lgk8GHa7tEzo59nzlIzGuHjXsVs_HAeQPdRzQ/s640/Diapositiva1+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Figure 1. After “biolearning”
process, CAD-CAM technologies for producing directly real 1:1 scale
architecture. Left, digital drawing; centre / right, real CNC digitally
fabricated and real installed in big architectural scale. Images: © Alberto T.
Estévez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital Barcelona Pavilion</i>,
Barcelona, 2008-09.</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE_AZ6Vvb_zXMi6ivpXT2EyJK_Q2GRv6raGx2ivRzfoxQQeN2megTRHo3kxls-KHBGnC9066B-ZvG2jLPneMif_hh8w8FCmJrzTIU-aRwcASer2jqDsmN8qKBYDM4oaqtE26xbrtbkCoo/s1600/Diapositiva2+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE_AZ6Vvb_zXMi6ivpXT2EyJK_Q2GRv6raGx2ivRzfoxQQeN2megTRHo3kxls-KHBGnC9066B-ZvG2jLPneMif_hh8w8FCmJrzTIU-aRwcASer2jqDsmN8qKBYDM4oaqtE26xbrtbkCoo/s640/Diapositiva2+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Figure 2. After “biolearning”
process, CAD-CAM technologies for producing directly real 1:1 scale architecture,
from genetic architectures points of views. Left, digital drawing; centre, real
CNC digitally fabricated (with human scale behind) and real installed with <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biolamps</i> application; right,interior
view.Images: © Alberto T. Estévez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Consulting
rooms</i>, Barcelona, 2008-09.</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiO493rRO8wf-rcBYCWBR6EBPCGuvjWjPsuTVnb3EgtDLXdwf_2cLafdBTvDd5RYB56tVPJy-i_vCT6GYI-P7T71jTBMfj4V_wF1peWVxahs1yd45Um2hq3xNPmzc5lTzINek-Nam3oGz4/s1600/Diapositiva3+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="108" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiO493rRO8wf-rcBYCWBR6EBPCGuvjWjPsuTVnb3EgtDLXdwf_2cLafdBTvDd5RYB56tVPJy-i_vCT6GYI-P7T71jTBMfj4V_wF1peWVxahs1yd45Um2hq3xNPmzc5lTzINek-Nam3oGz4/s640/Diapositiva3+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Figure 3.<i> </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">P<span style="mso-bidi-font-style: italic;">ollen
details</span></i></span></span></span><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">, left, 6000x, and centre left, 20000x, made with scanning
electron microscope. Centre right and right, CNC digitally fabricated natural
scale 1:1 ceiling with Biolamps application. Photos: © Alberto T. Estévez.</span></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">(The mentioned Biolamps of
the figures above are from our genetic architecture research, from our work
with geneticists at our Genetic Architectures Laboratory, searching the real
application of genetics to architecture: in this case research about real
application of bioluminescence.)</span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSHllI6LLzAsWS0PXhs_0vloBtLxIsC_R_iOhzX0PBl0ou7IWkURD3WcK_7lEAXNBE6dwH6hOqfab1RFYyTQ13f7gtyUQFS0yTIHu0zYOIh1OQjZgaoYBjUez51F9_4XHOQV5wLSM1vcA/s1600/Diapositiva4+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="387" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSHllI6LLzAsWS0PXhs_0vloBtLxIsC_R_iOhzX0PBl0ou7IWkURD3WcK_7lEAXNBE6dwH6hOqfab1RFYyTQ13f7gtyUQFS0yTIHu0zYOIh1OQjZgaoYBjUez51F9_4XHOQV5wLSM1vcA/s640/Diapositiva4+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"><br /></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Figure 4. Left, digital
drawing; above right, microscopic bio-structure’s research done with scanning
electron microscope; below right, CNC digitally fabricated and installed in big
architectural scale, conformed by real grass. Drawings and photos: © Alberto T.
Estévez, Genetic Architectures Office, <i>Biodigital Barcelona Chair</i>,
Barcelona, 2010.</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7Uvfu53lYzJc4kgFfvO37W3HVN1eE4qraRyW0PvPCMzgxQeOttwE1TtZDB484P3fFdIls_WXTsHJK8xWElE6xDCYZUfnoGrzXzQMQmJ2H2_g4UBoDjcr7sBXEmuboVTUuXR-ss28iejI/s1600/Diapositiva5+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="203" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7Uvfu53lYzJc4kgFfvO37W3HVN1eE4qraRyW0PvPCMzgxQeOttwE1TtZDB484P3fFdIls_WXTsHJK8xWElE6xDCYZUfnoGrzXzQMQmJ2H2_g4UBoDjcr7sBXEmuboVTUuXR-ss28iejI/s640/Diapositiva5+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"><b><br /></b></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Figure 5.<i> </i>Left,
digital drawing; right, digitally fabricated lamp at our Digital Architecture
Workshop with 3D Printer. Drawings and photos: © Alberto T. Estévez, Genetic Architectures Office,<i> Biodigital Barcelona Lamps</i>, Barcelona, 2010.</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></span></div>
<h1 style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 14.2pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<!--[if !supportLists]--><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"><span style="mso-list: Ignore;">3<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><!--[endif]--></span><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">TEACHING</span><o:p></o:p></span></span></h1>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">When we talk about an
academic context, at our Biodigital Architecture Master’s Degree<b> </b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">and Ph.D. Programme</span> (founded in year
2000, like the first systematic official post-graduate programme on these
subjects, at ESARQ, Universitat Internacional de Catalunya, Barcelona) we allow
models (Fig. 6), only waiting for engineers. We allow the advanced research in
virtual and rapid prototyping of models: knowing and explaining the nowadays
availability limitations of today’s technology. Yes, the architecture is
waiting for the engineering, far away for an easy real application of digital
fabrication today in the conventional development of our profession as
architects. At the same time that, of course, we teach also research objectives
for producing real architecture at the natural scale of 1:1.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo4zIXRTH1o9XrBQo-IMK9wNd9uR3eI4ulc7DMkf4Tnkr_9trNWiFrBrjWynaOQGqGwT7dK37UqL336nyVy5KSfV1xX0c4EXlh1_mL2bi7MRJMO3BDsAhn2NqDAfJ12lVCwB2c7Yiic8w/s1600/Diapositiva6+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="148" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo4zIXRTH1o9XrBQo-IMK9wNd9uR3eI4ulc7DMkf4Tnkr_9trNWiFrBrjWynaOQGqGwT7dK37UqL336nyVy5KSfV1xX0c4EXlh1_mL2bi7MRJMO3BDsAhn2NqDAfJ12lVCwB2c7Yiic8w/s640/Diapositiva6+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"><br /></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Figure 6. Academic models
digitally fabricated at our Digital Architecture Workshop with 3D Printer.
Photo: © Alberto T. Estévez, <i>Biodigital Barcelona Islands</i>, Barcelona,
2011, designed by Homer José García Santana and Serra Avsever, Biodigital
Architecture Master’s students at Prof. Alberto T. Estévez Studio.</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></span></div>
<h1 style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 14.2pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<!--[if !supportLists]--><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"><span style="mso-list: Ignore;">4<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><!--[endif]--></span><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">AS CONCLUSION, AS
EPILOGUE…</span><o:p></o:p></span></span></h1>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">But it’s not enough to work
with the last digital techniques. The change to the fusion of the biological
techniques with the digital techniques must be initiated, and seams that
artists go ahead of architects. <b>Humanity has the responsibility of having a
future</b>. And this will only happen across biodigital architecture, which
will use the advantages that are given by the new biological and digital
techniques. In fact, genetic engines are the ones that move both, similar
genetic principles that are in the basis of biological and digital (Estévez
2007a, b). <o:p></o:p></span></span></div><div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;"><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span lang="EN-GB">As the expressionists of the beginning of XX
Century saw on the <i>Christ </i>of Grünewald a precedent, the geneticists of
the beginning of</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 11pt;"> XXI </span><span lang="EN-GB">Century must see in the <i>Garden
</i>of El Bosco the same precedent, both with half a millennium of antiquity.
It is normal that starting with this change I am addressing to a qualified
forum that knows already about digital techniques. The forum that must begin to
be worried for crossing it with biology, genetics, real life, not only virtual,
which was a necessary first step. An effort is needed for reaching maturity
also with the use of biological techniques applied to architecture, in the way
that also “The Bioplasticity Manifesto” justified. For not losing a precious
time, I hope that this won’t be a question for only new generations…<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span lang="EN-GB"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">Now that extended reality and augmented reality
are fashion’s ideas, for an understanding of ourselves in front of nature, when
we can take profit of genetics, we can think that human beings becomes
“extended nature” and “augmented nature”.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">From one side, every form, structure and skin in
nature follows a function, yes, but across infinite variations (biodiversity) for
the same physical-physiological function, for the same necessity, like digital
techniques already allow. And we, like human beings, after the
physical-physiological necessities, have psychological-emotional necessities
(often existentially most important) that, on the other hand, art &
architecture need also to solve: artistic and architectural idea & form
follows function, necessities that only human beings have, the most human
functions. At the end this is an efficient justification against the superficial
criticism that are normal about digital architecture, about the new
possibilities that digital techniques allow.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">These are also the functions that art &
architecture need to follow: not more <i>form</i> only <i>follows function</i>,
in the physical-physiological dogmatic way that rational-functionalism have
understand. We can understand that, as human beings, we have other “functions”,
other “extended” and “augmented” necessities that animals and plants don’t
have. But we are also “nature”, and in our functions of solving necessities ourselves
and what we can do with genetic techniques become “extended nature” and
“augmented nature”…<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpLast" style="margin-bottom: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZPSs0v90YaCpOC4iIrysPtke1Q-_nvsdwZukG_mcuqzVm2lA5lM3RhTM3vVJgx-0HQntjyz8DreR_DeYGLVtjRVfthHGqVTXykPTJo5j4DhxnDTxDe7i08bg4iFW5KtbNwzWrBdW0I24/s1600/Diapositiva7+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="145" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZPSs0v90YaCpOC4iIrysPtke1Q-_nvsdwZukG_mcuqzVm2lA5lM3RhTM3vVJgx-0HQntjyz8DreR_DeYGLVtjRVfthHGqVTXykPTJo5j4DhxnDTxDe7i08bg4iFW5KtbNwzWrBdW0I24/s640/Diapositiva7+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"><br /></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Figure 7. Different images
from an integration (in the foreground of a photo’s series) of 3D pieces
digitally produced from the images obtained after the research with the
scanning electron microscope. Photo: © Alberto T. Estévez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Still alive” series</i>, 2010.</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><i>Alberto
T. Estévez</i></span></span></b><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><i> (Barcelona, 1960), Architect (UPC, 1983), Architecture Ph.D. of
Sciences (UPC, 1990), Art Historian (UB, 1994), Art History Ph.D. of Arts (UB,
2008): With professional office of architecture and design (Barcelona,
1983-today: see examples Figures 8, 9). Teaching in different universities for
more than 30 years, in the knowledge’s areas of architectural design,
architectural theory and art history, until founding the ESARQ (UIC, 1996),
where he teaches like Professor in Architecture, after being its first
Director. He founded also two research lines with two masters’ degrees and
Ph.D. programmes: “Genetic Architectures / Biodigital Architecture” (UIC, 2000-
today) and “History, Architecture and Design” (UIC, 1998- today). He has
written more than one hundred publications and has participated in a large
number of exhibitions, congresses and conferences around Europe, America and
Asia. He has created the world’s first Genetic Architectures Laboratory (UIC,
Barcelona, 2000), with -for first time- geneticists working with architectural
objectives, in a real application of genetics to architecture. He is now Director
of the Biodigital Architecture Master’s Degree and of the Genetic Architectures
Research Group & Ph.D. Program, ESARQ (UIC), Barcelona
(<a href="http://www.albertoestevez.com/">www.albertoestevez.com</a>).</i></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="Firstparagraph" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp2g_rzGoyariHC2j_FdLWK1yBD1T5CHPn-S35HKcj00EYW55Ei2q31muNzaJ3FMeK1BZ3FfmP_EDfe6BmsPk4496ZMFrYubHexLOe35OMSWKDKnpI761aMM-u0552NnPYSwr1p0IhE8s/s1600/Diapositiva8+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="315" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp2g_rzGoyariHC2j_FdLWK1yBD1T5CHPn-S35HKcj00EYW55Ei2q31muNzaJ3FMeK1BZ3FfmP_EDfe6BmsPk4496ZMFrYubHexLOe35OMSWKDKnpI761aMM-u0552NnPYSwr1p0IhE8s/s640/Diapositiva8+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"><br /></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Figure 8. Left above and
right below, microscopic bio-structure’s research done with scanning electron
microscope; right above and left below digital drawing. Images: © Alberto T. Estévez, Genetic Architectures Office, <i>Kindergarten</i>, Vilobí del Penedès, 2009 (for CNC
digital fabrication).</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Figurecaption" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDZpGbxTvSmN45vj-TYsutef9SwOvyhL5dlTM40ZKw1pK0AgtBOfnaV-Od5DO2kayHiN8fQ0jiEVnOJ1tQtDKvQbNCNBKLTbFNA7YWMAn8dGrpg_atg8t6uEZOs97nOpvM9YpMkUhVpFs/s1600/Diapositiva9+mej.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="299" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDZpGbxTvSmN45vj-TYsutef9SwOvyhL5dlTM40ZKw1pK0AgtBOfnaV-Od5DO2kayHiN8fQ0jiEVnOJ1tQtDKvQbNCNBKLTbFNA7YWMAn8dGrpg_atg8t6uEZOs97nOpvM9YpMkUhVpFs/s640/Diapositiva9+mej.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"><br /></span></div>
<div class="FigurecaptionCxSpLast" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">Figure 9. People using the <span style="mso-bidi-font-style: italic;">soft and furry</span> <i>Biodigital
Barcelona Chair</i>, here installed in CCCB (Barcelona), 2010: <span style="mso-bidi-font-style: italic;">for a soft and furry architecture!, exactly
what human beings like “extended nature” and “augmented nature” really need.
Photo: </span>© Alberto T. Estévez</span><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;">.</span><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="FigurecaptionCxSpLast" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></span></span></div>
<h1 style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 14.2pt; mso-add-space: auto; text-align: justify;">
<!--[if !supportLists]--><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language: EN-GB;"><span style="mso-list: Ignore;">5<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><!--[endif]--><span lang="EN-GB">REFERENCES</span></span><span lang="EN-GB"><o:p></o:p></span></span></h1>
<div>
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="EN-GB"><br /></span></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpFirst" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">Estévez, Alberto T. 2002. <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Genetic Architectures. </span>In VV.AA. <i>Memorias</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">: 406-409. Orlando (USA): CISCI.</span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpFirst" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">Estévez, Alberto T. 2003. <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Genetic Architectures / Arquitecturas
genéticas</span>. In VV.AA. <i>Genetic Architectures / Arquitecturas genéticas</i>:
4-17. Santa Fe (USA) / Barcelona: SITES Books / ESARQ (UIC). <o:p></o:p></span></span><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">(</span><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a></span><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">)</span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><span lang="EN-GB">Estévez, Alberto T. 2005a.
Biomorphic Architecture / Arquitectura biomórfica. In VV.AA., <i>Genetic
Architectures II: digital tools and organic forms / Arquitecturas genéticas II:
medios digitales y formas orgánicas</i>:</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 12pt;"> </span><span lang="EN-GB">18-80. Santa Fe (USA) / Barcelona: SITES Books /
ESARQ (UIC). <o:p></o:p></span></span><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">(</span><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a></span><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">)</span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><span lang="EN-GB"><br /></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">Estévez, Alberto T. 2005b.
Genetic Barcelona Project / Proyecto Barcelona Genética.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Metalocus</i>,num.17:162-165.Madrid.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">Estévez, Alberto T. 2007a.
Arquitecturas Genéticas: “la casa perfecta”, o una casa no es una caja… In VV.AA.,
<i>Arte, Arquitectura y Sociedad Digital</i>: 1 and 117-122. Barcelona: Publicacions
i Edicions Universitat de Barcelona. (<a href="http://www.artyarqdigital.com/">www.artyarqdigital.com</a>)</span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">Estévez, Alberto T. 2007b.
The genetic creation of bioluminescent plants for urban and domestic use. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Leonardo</i>, vol. 40, num. 1: 18 and 46.
San Francisco-California / Cambridge-Massachusetts (USA): The MIT Press.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">Estévez, Alberto T. 2009a. <i>Al
margen: Escritos de Arquitectura</i></span></span><span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">. Madrid: Abada.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">(<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>)</span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><br /></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><span lang="EN-GB">Estévez, Alberto T. 2009b. <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Genetic Architectures III: new bio &
digital techniques / Arquitecturas genéticas III: nuevas técnicas biológicas y
digitales.</span> In VV.AA., <i>Genetic Architectures III: new bio &
digital techniques / Arquitecturas genéticas III: nuevas técnicas biológicas y
digitales</i>:</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 12pt;"> </span><span lang="EN-GB">14-33. Santa Fe
(USA) / Barcelona: SITES Books / ESARQ-UIC.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><span lang="EN-GB">(<a href="http://www.bubok.es/libros/172493/Arquitecturas-Geneticas-3-nuevas-tecnicas-biologicas-y-digitales">http://www.bubok.es/libros/172493/Arquitecturas-Geneticas-3-nuevas-tecnicas-biologicas-y-digitales</a>)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><span lang="EN-GB"><br /></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><span lang="EN-GB">Estévez, Alberto T. 2010a.
Genetic Architectures Research Group, ESARQ (UIC). In VV.AA., <i>eme3_2010:
International Architecture Festival</i>:</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 12pt;"> </span><span lang="EN-GB">78-79. Barcelona: eme3 / CCCB / MACBA. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><span lang="EN-GB"><br /></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><span lang="EN-GB">Estévez, Alberto T. 2010b.
Application of Life information in Architecture: Biodigital Architecture and
Genetics. In VV.AA., <i>LIFE in:formation / On Responsive Information and
Variations in Architecture ACADIA’2010</i>:</span><span lang="EN-GB" style="font-size: 12pt;"> </span><span lang="EN-GB">168-173. New York (USA): ACADIA.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpMiddle" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;"><span lang="EN-GB"><br /></span></span></div>
<div class="ReferencetextCxSpLast" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">Estévez, Alberto T. 2010c.<i>
“Still alive”, landscapes and other fleshinesses / “Naturalezas vivas”,
paisajes, y otras carnosidades</i>. Barcelona: ESARQ (UIC).</span></span><br />
<span lang="EN-GB"><span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif" style="color: #444444;">(<a href="http://www.bubok.es/libros/201357/Naturalezas-Vivas--Still-Alive">http://www.bubok.es/libros/201357/Naturalezas-Vivas--Still-Alive</a>)</span></span></div>
<!--EndFragment-->Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-70185825628577695292014-01-02T09:37:00.002-08:002022-04-28T06:45:28.497-07:00- Art, Architecture & Science<!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--StartFragment-->
<br />
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Interacciones entre Arte, Arquitectura y Ciencia</span></b><br />
<b><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">en la era biotecnológica</span></b><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: x-small;">(Ed. AASD, Universitat de Barcelona, Barcelona, 2012)</span><br />
<div style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Arial; font-size: 14pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Alberto T. Estévez</span></i></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 12px;">Catedrático de arquitectura,
ESARQ (UIC)</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;"><a href="http://www.bubok.es/libros/201357/Naturalezas-Vivas--Still-Alive">http://</a></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 12px;"><a href="http://www.albertoestevez.com/">www.albertoestevez.com</a></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 12px;">Miembro del grupo de
investigación Arte, Arquitectura y Sociedad Digital</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 12px;">Director del grupo de
investigación Arquitecturas Genéticas</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 12px;">(grupo coordinado con el
anterior)</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 12px;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;">Sirva
de botón de muestra para hacerse una idea de la evolución del arte
contemporáneo, de la abstracción al bioarte actual, el paso simbólico y cargado
de ironía que se da desde el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuadrado
blanco sobre blanco</i> de Malevich (1918) al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuadrado blando sobre blando</i> de Estévez (2012), hecho a modo de
manifiesto explícito para definir el punto en el que nos encontramos hoy<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoRhmVOMLJSroR8x1usr8OTrRMNFTqxMQzvT3h4zD7EtpNyMbjZJYe1GX7iTa_Y7IN60S6el909dXFkFsL06JkL9o6eWmze7hntQXZorqz_oQ4Q3vnjulaYporlCpDa01jo1ghv8IFB8o/s1600/cuadro+blando.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="624" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoRhmVOMLJSroR8x1usr8OTrRMNFTqxMQzvT3h4zD7EtpNyMbjZJYe1GX7iTa_Y7IN60S6el909dXFkFsL06JkL9o6eWmze7hntQXZorqz_oQ4Q3vnjulaYporlCpDa01jo1ghv8IFB8o/s640/cuadro+blando.jpg" width="640" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<span style="color: #6aa84f; font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">© Alberto T. Estévez,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Cuadrado blando sobre
blando </i>(2012).</span><br />
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">El
arte, la arquitectura, la ciencia, que parten de la biotecnología, que trabajan
con seres vivos, tienen un impacto social tal que hace que la cuestión sobre
sus implicaciones éticas se lleve a un primer plano. Más aún cuando en esta era
podemos actuar a un nivel intramolecular, a un nivel genético, sobre el cual se
han proyectado sombras y dudas desde las consabidas reticencias subjetivas ante
lo que es nuevo. Sin embargo, desde una realidad objetiva, no hay diferencia
ética entre una acción en la -digamos- “superficie de las cosas” y una acción
intramolecular. Hay diferencias sólo por ser niveles escalares distintos, pero
no hay solución de continuidad en la ética entre tales niveles. No hay en si
mismo diferencia ética si la herramienta del artista es una excavadora, como en
el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">land art</i>, una pala, una cucharita,
o una pipeta como en el bioarte y el arte genético. Y donde se dice artista,
entiéndase también arquitecto, científico, ingeniero, cocinero incluso, o
cualquier otro actor humano.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Asumida
la configuración orgánica y fluida de la naturaleza, considerada desde el
exterior hacia el interior molecular de los objetos que llamamos “naturales”,
no hay tanta diferencia éticamente hablando entre la acción humana que produce
un bonsái japonés y la que produce un conejo fluorescente. ¿Sufre más o menos
uno u otro ser? Sin embargo, el bonsái está socialmente aceptado, e incluso es
admirado, a pesar de que se genera merced a un continuo proceso de repetidos
cortes de materia viva torturada. Mientras que un conejo fluorescente no es
menos feliz que uno blanco o negro.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">En
nuestro quehacer como investigadores del grupo Arquitecturas Genéticas, y en
nuestro obrar como arquitectos creadores de proyectos y diseños de arquitectura
genética, siempre nos ha interesado tener bien resueltas las implicaciones
éticas, así como su rigor científico. De ahí que tengamos integrados en nuestro
equipo filósofos que tratan con temas de bioética, y que sean genetistas los
que trabajan para nosotros. De hecho, hacemos sutil y públicamente explícito el
trasfondo ético, la necesidad para la sostenibilidad planetaria que justifica
nuestra labor, al montar siempre en la portada de nuestras publicaciones por
separado las palabras gen-éticas y gen-etics.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Pues
bien, la acción humana sobre los seres vivos es ineludible, permanente,
necesaria, incluso podría decirse que con un efecto devastador, pero que en
buena parte debe quedar éticamente exculpada. De alguna manera, el ser humano
tiene, debe tener, <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">“licencia para matar</span>”.
Por ejemplo, el cuerpo humano tiene 10<sup>13</sup> células propias y 10<sup>14</sup>
microorganismos, es decir, por cada célula humana tenemos 10 seres no humanos,
por lo que cada vez que nos duchamos, lavamos, limpiamos, caen incontables
seres vivos bajo nuestra acción, que es una acción aniquiladora consciente. Aún
así -por convenio cultural y social- no podemos dejar de asearnos, ni nos
permitimos tener bichos en casa. Y eso que cada uno de esos seres son en si
mismos maravillas biológicas irrepetibles por la mano humana.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Por
otro lado, en la secuencia de acciones de manipular, herir, matar a un ser
vivo, la de comerlo sería la más extrema, pues no es sólo matarlo, sino que es
hacerlo desaparecer del todo en nuestras propias células. Claro que está
avalado por una necesidad vital, ya que, por lo menos todavía, no podemos
alimentarnos de piedras. Pero aún y ser la acción más extrema, quien se
merienda a un pollo no es encarcelado. Es un acuerdo natural, tácito y
universal. De la misma manera que hay acuerdo natural, tácito y universal de
encarcelar a quien asesina y se cena a un ser humano. Es así que queda como el
único ser “protegido”. Si nos comemos una lechuga nadie nos mete en la cárcel.
Si nos comemos una persona, la acuchillamos, secuestramos, sí. El ser humano es
el único respetado en su integridad e independencia. Todos los demás no.
Incluso bajo la más extrema de las acciones, la de comer, permitiéndose
entonces automáticamente cualquier otra acción menos drástica que la de comer.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Está
claro que se habla aquí de manera genérica, sin contabilizar los casos de
“especies protegidas”, que introducen el factor de escasez, y por tanto añade
una apreciación que el ser humano quiere preservar, el de la biodiversidad.
Importancia que en realidad procede de su valor genético, para no perder ni una
de las agrupaciones de genes que “funcionan” autónomamente, que conllevan vida.
Igual que se da por sobreentendida también la excepción de causar daños a seres
vivos no humanos por el mero placer de disfrutar del daño causado, cuyo rechazo
social en realidad no hace más que reflejar la propia dignidad humana, pues es
esta la que se ve rebajada, ante la voluntad de hacer sufrir por sufrir a
cualquier animal.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Si
se deja una patata en el cajón de la cocina le empiezan a crecer tallos, hojas,
flores... ¿Qué es más -digamos- “fuerte”?, ¿cortar un trocito de patata?, ¿freírla,
quemarla viva en aceite?, ¿comerla y hacer desaparecer su identidad para
alimentar nuestras propias células? ¿Ese final para una patata es un honor?,
¿una resignación?, ¿o es simplemente el camino que la propia naturaleza nos
hace recorrer? Toda acción humana sobre cualquier ser de la naturaleza es
natural.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Claro
que el actuar en material genético sí tiene la responsabilidad ilustrada con el
efecto dominó que se da en el espacio y en el tiempo simbolizado por una
mariposa. En el espacio, por el así llamado “efecto mariposa”, cuando se dice
aquello de que el batir de la alas de una mariposa en China puede provocar una
tormenta en España<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">. O en el tiempo, por
aquella</span> mariposa prehistórica de la que Bradbury escribió dramáticamente
en <i>A Sound of Thunder </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">[1],
sobre como su muerte accidental por parte de un viajero del futuro, no previsto
en el devenir de la historia, provocó que millones de años después la vida
fuese ligeramente distinta de si no se hubiese dado tal muerte</span>: cuando
se presentó públicamente lo aquí escrito, nadie se imaginaba que era la última
vez que se hablaba de Bradbury en un evento universitario, pues moriría apenas
25 días después.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Sin
embargo, justo por lo que ilustra tal novela de ciencia ficción, no sólo las
acciones sobre material genético, sino cualquiera de nuestras acciones,
comernos una patata de más o de menos, tienen sus correspondientes efectos
dominó al cabo de millones de años. Pero todos ellos quedan integrados en la
naturaleza.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Y
en otro orden de cosas, para seguir poniendo los distintos temas en su justo
lugar, cabe cuestionarse si ¿es arte el fruto de un injerto vegetal? Si ese
mismo injerto lo hubiese hecho Kac se presentaría a bombo y platillo como tal,
pero como lo hace el agricultor anónimo, y con una intención específica
distinta, nadie se pregunta sobre ello. A pesar de que el proceso y el
resultado fuesen idénticos. Si bien un injerto todavía no es una acción humana
intramolecular sino tan sólo una acción “de superficie”.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Entonces,
cuando Kac se presenta como una especie de dios creador, se extralimita en las
definiciones que los seres humanos convenimos. Y su transgresión lo único que
hace es levantar más resquemor entre la gente no especializada: flaco favor
para la ciencia, que explora el enorme potencial de la genética en la
resolución de los graves y urgentes problemas que la humanidad ha de resolver.
Exploración en la que se alinean los objetivos cruciales de genética aplicada a
la arquitectura que investiga el grupo “Arquitecturas Genéticas”, como son la
creación de seres vivos que incluyan características bioluminiscentes y
biocaloríficas útiles en el ámbito doméstico y urbano. O la síntesis de
ventajas que genéticamente preparadas puedan ser de provecho para una
construcción más limpia, eficiente y económica de hábitats.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Por
ejemplo, estas palabras de Kac, que gusta con frecuencia comentar en
público, hacen más mal que bien:</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">“dediqué
¡siete años! de trabajo a la petunia Edunia hasta que conseguí introducirle mi
ADN. (...) Le metí en sus <i style="mso-bidi-font-style: normal;">venas</i> mi
ADN y ahora está produciendo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mis</i>
proteínas humanas. El conejo fosforescente verde y la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">plantimal</i> no son naturaleza... ¡Los cree yo! (...) Con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alba</i> (2000) y la plantimal Edunia
(2003), además, relevo a Dios de su condición de mito creador y lo convierto en
obrero de laboratorio, un técnico de taller transgénico.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>No parece usted muy humilde.<o:p></o:p></span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Yo
no imito la realidad: la creo.” [2]</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">No
hay nada más demoledor que alguien con “tirón mediático” hablando con poco
rigor, sembrando confusión terminológica e ideológica. Claro que cuando se es
tan exageradamente pretencioso es fácil no caer bien, no sólo como persona,
sino arrastrando tal desagrado también sobre el quehacer de él mismo. Lo cual
es una pena, por que pone bajo sospecha cualquier camino similar. Pues, en
relación a lo que declara:</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">-
No es verdad que se dedicó siete años de trabajo, sino que simplemente tardó
siete años en que se hiciera.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">-
No es verdad que metiera su ADN en la planta mencionada, sino que hizo que se
metiera un “microladrillo” -por así decirlo- en un conjunto monumentalmente
grande de miles y miles y miles de “microladrillos”. Un infinitesimal que
matemáticamente hablando sería despreciable. “Microladrillo” que por otra parte
es idéntico a los que tenemos todos, nada específica ni únicamente “suyo”.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">-
No es verdad que tal planta produzca “sus” proteínas humanas, sino que produce
unas proteínas humanas que son químicamente iguales, las mismas, a las de
cualquier humano.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">-
No es verdad que por meterle a una planta un gen procedente de un animal, esta
se convierta en un “plantimal”. De la misma manera que por que un virus consiga
mutarnos el ADN de algunas de nuestras células produciéndonos un cáncer no nos
convertimos en un “humanirus”.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">-
No es verdad que el conejo y la planta que se citan no sean naturaleza.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">-
No es verdad que tal conejo y planta los crease él.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">-
No es verdad que releve a Dios de su condición de mito creador y lo convierta
en obrero de laboratorio, en técnico de taller transgénico, pues hasta el más
novato estudiante de teología sabe que a Dios creador se le define como que
“crea de la nada”, simplemente por definición, por acuerdo humano en la
terminología o por fe: el ser divino crea desde la nada y el ser humano sólo
puede crear desde algo previo, desde lo preexistente. Y la “creación” -entre
comillas- de nuevos seres mediante la manipulación genética, en el fondo no es
más que una escueta tarea de “albañil”. Tan sólo se trata simple y llanamente de
recolocar “microladrillos”, un mero recolocar genes ya existentes, por tanto
nada que ver con una creación divina o algo que no sea natural, que no
pertenezca a la naturaleza, antes, durante y después de tal manipulación.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">-
No es verdad que él cree la realidad, pues el gen que él hace que se integre en
un gigantesco edificio genético preexistente ya existía también antes. Así
pues, ni siquiera crea ni un solo gen, sino que simplemente lo cambia de lugar.
Realmente no es ningún creador, en todo caso es un simple archivero, que hace
sacar unas moléculas de un lado para que se pongan en otro. Cuando ni siquiera
él ha creado, ni descubierto, ni inventado, el proceso que esas moléculas
activan, sino que simplemente un científico ha identificado previamente el gen
responsable de la producción de esas proteínas requeridas, se ha aislado tal
gen, y se han recolocado en una planta. Algo muy prosaico y diferente de una
creación veraz de un ser vivo.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">En
definitiva, por meterle un gen procedente de otro ser al conejo y a la planta
mencionados no dejan estos de ser naturales, no dejan de ser naturaleza.
“Recolocación” de genes que la industria farmacéutica y agroalimentaria hacen
de manera anónima mucho antes que Kac, con mayores complicaciones,
implicaciones y a gran escala. De la misma manera que nuestras propias
investigaciones en pos de una bioluminiscencia que sea eficiente para su uso
doméstico y urbano, nos lleva al lugar común en que la genética mete genes
animales en vegetales, sin que se vea que esto deba anunciarse como algo
extraordinario, sin tanta algarabía mediática.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">8
grandes falsedades, publicadas a los 4 vientos, leídas por millares de
personas, en apenas media docena de frases: todo más cercano a la charlatanería
que a otra cosa, creación de cegadora confusión, falta total de ética... Por lo
menos, este caso ha permitido aquí explicaciones para que las cuestiones
relativas a este tema se entiendan bien y se pongan en su auténtico lugar,
aunque sólo vayan a leerlo unas decenas de personas.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">De
hecho, cuando un ser humano se imagina una nueva criatura para una obra, para
un libro o película, siempre es fácil ver los rastros de su “inspiración”. Es
dudoso en cambio que si jamás hubiese visto nada parecido a -por ejemplo- un
pulpo o un percebe, se le ocurriese imaginarse uno.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy_lOJxjwFiV_90hgGmkr_PlWcB94HV_jWcAAgmd9fRZYfkQCSNIZuvbqfU2hBf5cH-WRjMl-VXTYuR8vJ-gV8CbEdFXl7TbrUnCuMwIEYyIDDXk25IOYnS45N5mMSmsSCRL0aLO-alZY/s1600/Creaciones.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="347" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy_lOJxjwFiV_90hgGmkr_PlWcB94HV_jWcAAgmd9fRZYfkQCSNIZuvbqfU2hBf5cH-WRjMl-VXTYuR8vJ-gV8CbEdFXl7TbrUnCuMwIEYyIDDXk25IOYnS45N5mMSmsSCRL0aLO-alZY/s640/Creaciones.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="color: #6aa84f;"><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Las limitaciones
en la creación humana provienen de su imposibilidad de crear de la nada. El ser
humano, ante </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;">el reto de crear una criatura nueva, necesariamente se basa en
imágenes previas existentes. Esta es la realidad </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;">de las creaciones humanas <i>versus
</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">las<i> </i></span>realidades
naturales.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;"><br /></span>
<span style="font-family: Arial;">El
ser humano ha ido descubriendo científicamente lo que hay detrás de la lluvia,
de un arco iris o de un eclipse, por lo que los fenómenos naturales se han ido
desacralizando. Y ahora sigue intentando resolver el misterio de la vida. Nadie
sabe por qué cuando unas simples moléculas se ponen en un determinado orden y
no en otro, se ponen a “funcionar”, les crecen patas, caminan, comen, se
reproducen. Y cuanto más sabio y especializado es el genetista de turno, más
contesta “no se sabe, no se sabe, no se sabe”, ante las preguntas que pueden
hacérsele.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Sin
embargo, es este carácter emergente de la vida el que la humanidad ha de
aprovechar. De ahí nuestro interés en investigar como la genética puede
aplicarse a la arquitectura. Pues se trata de tomar ventaja desde las
características de autoorganización, crecimiento y reproductibilidad que tiene
la naturaleza. Así que en estas estamos, detrás de plantas que den luz, calor,
que sean útiles para el ahorro energético que necesita nuestro mundo, que sean
de provecho como materiales de construcción y hasta de hábitats enteros. Por
tanto, podemos imaginarnos como realidad no tan lejana farolas, calefactores y
casas enteras creciendo solas.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Y
en la línea de tal investigación, por tener como objetivo principal la
aplicación de la genética, se puede pasar a su vez por el interés que tiene
también para la arquitectura investigar en torno al estrato en el cual las
masas celulares indeterminadas emergen y se auto-organizan como primer escalón
estructural. Para ello se utiliza el microscopio electrónico de barrido, que
por su gran poder de resolución permite conseguir perspectivas de miles de
aumentos. Esto abre una dimensión aún poco conocida de la realidad, que según
la lectura e interpretación que se haga de las imágenes lleva a una fascinante
surrealidad. Es en este marco en que, fruto de la investigación, se han podido
crear imágenes inéditas, extrañas y sorprendentes que se reunieron en un par de
exposiciones y en un libro [3]: una selección de fotografías “alteradas” sobre
estructuras naturales en su nivel más genesíaco y primigenio.</span><span style="color: blue; font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "MS Pゴシック"; mso-fareast-font-family: "MS Pゴシック"; mso-font-kerning: 12.0pt;"> </span><span style="font-family: Arial;">Obras artísticas y de proyectos arquitectónicos que parten del trabajo
con la biotecnología y que despliegan un enigmático poder evocador.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3EBRv6MW5x3AwvAxKbFFizmsfxCWZyDSbVrVLnzO5795knGr-ChNgYtaUs3CKwI_i8_r4tozoX_YVS5vrUdAe5F-WE_rb8o0wOBxjvFSkilpke1L6ThDN3DiJXJU0KQfLpRm3OiMROow/s1600/naturaleza+viva+malva+compl.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="448" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3EBRv6MW5x3AwvAxKbFFizmsfxCWZyDSbVrVLnzO5795knGr-ChNgYtaUs3CKwI_i8_r4tozoX_YVS5vrUdAe5F-WE_rb8o0wOBxjvFSkilpke1L6ThDN3DiJXJU0KQfLpRm3OiMROow/s640/naturaleza+viva+malva+compl.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="color: #6aa84f;"><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">© Alberto T.
Estévez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Naturaleza viva malva</i>, 2009-10.
Imagen creada desde una foto tomada con <span style="mso-bidi-font-style: italic;">microscopio </span></span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-bidi-font-style: italic;">electrónico de barrido FEI Quanta 200 </span></span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">(SCT-UB)</span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">.</span></span><br />
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Parte
de ese poder es que disfrutan de la “belleza objetiva” a la que se refería
Gaudí, que es propia de la naturaleza. Ciertamente, desde Alberti hasta Le
Corbusier, el artista y el arquitecto han abierto un camino de búsqueda del
mito de las proporciones objetivas que han de regir los trazados reguladores
del arte y de la arquitectura. Contrapuesto a quien tiene “el compás en los
ojos”, a quien por don natural no necesita de comprobaciones matemáticas para
alinearse igualmente con la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">concinnitas</i>
albertiana, como son los talentos privilegiados que van desde Miguel Ángel
hasta Gaudí. Aunque este crease el primer ordenador, aplicado a la
arquitectura, que “ordenaba” objetiva y automáticamente las formas
arquitectónicas, a medida que se iban definiendo los pesos que las estructuras
deberían soportar, colgados de cordeles dejados libres en el espacio bajo la
fuerza de la gravedad.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Lo
que no sabían ni Alberti, ni Le Corbusier, ni Miguel Ángel, ni Gaudí, es que
esa “belleza objetiva” percibida al ver cierto resonar armónico de cada
fragmento con su conjunto, en la naturaleza se debe a que el mismo ADN, las
mismas leyes morfológicas, están contenidas en cada una de las células, sean
estas uña, diente o mejilla, pétalo, hoja o tallo. Claro que condiciones
atmosféricas distintas, enfermedades físicas y mentales, la alimentación y un
sinfín de casualidades e interacciones externas pueden ir introduciendo “fealdad”
en tal “belleza objetiva”, que podría suponerse óptima en su punto de partida
genesíaco y primigenio. De ahí que cuanto menos “maleado” por el tiempo esté un
ser, un bebé, un cachorro, más <i style="mso-bidi-font-style: normal;">concinnitas</i>,
más “gracia” le encontramos, con más pureza o con menos velos acumulados a lo
largo del tiempo se manifiesta a nuestros ojos su ADN.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Entonces,
el arte y la arquitectura que pueden crearse igualmente informados por un mismo
“ADN”, por unas mismas leyes morfológicas rigiendo cada uno de sus fragmentos,
integrados a su vez armónicamente con el todo, gozarían de esa misma “belleza
objetiva” de la naturaleza. Y eso puede garantizarse fácilmente cuando tal
“ADN” es digital, cuando cada línea queda dibujada por las mismas ecuaciones
matemáticas que configuran el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">software</i>
gráfico que sea. Así es como “el compás en los ojos” se democratiza:
investigación biodigital que el grupo Arquitecturas Genéticas lleva también a
cabo, en pos del disfrute común de la belleza.</span><br />
<span style="font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial;">Ese
es el proceso, ilustrado por ejemplo en la </span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 13.0pt;">“instalación-pabellón” de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biodigital Architecture</i> para eme3, en el
empeño por explicar la obsolescencia de las viejas técnicas del pasado, en pos
de actuar aplicando el manifiesto biodigital “Ni modelos, ni moldes”: el empeño
para producir directamente arquitectura real a escala 1:1 mediante tecnología
CAD-CAM. Para ello se ha partido de estudios de estructuras de radiolarias y
polen aplicados al desarrollo digital de arquitectura, realizados con un
microscopio electrónico de barrido<span style="mso-bidi-font-style: italic;">.
Siguiendo así la idea de <i>bio-learning</i>, cuyas principales ventajas tienen
que ver con la eficiencia estructural, formal y procesual que se obtiene de
tales aprendizajes de la naturaleza.</span></span><br />
<span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 13.0pt;"><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIq-2lCmrUCDmHFgxaousLc2DJLnANtg2XdjSGvFldj58DP6FYVR45EovlsWEwJ0airFl0mLveGmCK5yEb9QMnl-rXiFi9tz1zP32D0XvnAYg_44-pAtG5lbu8mQaCgrbLucEHxdq2hG8/s1600/polen+y+eme3+med.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="380" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIq-2lCmrUCDmHFgxaousLc2DJLnANtg2XdjSGvFldj58DP6FYVR45EovlsWEwJ0airFl0mLveGmCK5yEb9QMnl-rXiFi9tz1zP32D0XvnAYg_44-pAtG5lbu8mQaCgrbLucEHxdq2hG8/s640/polen+y+eme3+med.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="color: #6aa84f;"><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Izquierda: © Alberto T. Estévez, foto de polen tomada con </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><span style="mso-bidi-font-style: italic;">microscopio electrónico de barrido FEI Quanta 200 </span></span><span lang="EN-GB" style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-ansi-language: EN-GB; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 13.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">(SCT-UB)</span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-style: italic;">. Derecha: © </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Alberto T. Estévez, Genetic Architectures Office,<i>
Instalación eme3</i>, 2010, diseñado </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;">y producido digitalmente.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" face="Arial, Helvetica, sans-serif">“Sí, la investigación de arquitectura biodigital, la investigación sobre la aplicación a la arquitectura de las más avanzadas técnicas biológicas y digitales, con las ventajas que aporta la inclusión de la genética (ventajas de eficiencia, de economía, de uso de renovables, de autoreplicación, etc.), es hoy en día crucial, relevante y hasta urgente, antes de que sea demasiado tarde para un planeta en el límite de su sostenibilidad.” [4]</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial;">Notas:</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">[1] BRADBURY, Ray. “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">A Sound of Thunder”. En </span>BRADBURY,
Ray. <i>The Golden Apples of the Sun</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">.
Nueva York: </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;">Doubleday & Company,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>1953.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">[2] AMIGUET, Lluís - KAC, Eduardo.
“Eduardo Kac, creador del conejo fosforescente”. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i>. </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;">Barcelona, 4 de febrero 2012, p. 64 (cp).</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">[3] ESTÉVEZ, Alberto T. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Naturalezas Vivas”, paisajes y otras
carnosidades</i>. Barcelona: ESARQ (UIC), 2010. </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;">Este libro se editó también con
la vocación de ser el catálogo de las exposiciones que, con el mismo nombre, </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;">tuvieron lugar en el Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC), Barcelona,
17.11-11.12.2010, y en el Museo </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;">Marítimo Ría de Bilbao, Bilbao, 16.06-11.09.2011.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;"><a href="http://www.bubok.es/libros/201357/Naturalezas-Vivas--Still-Alive">http://www.bubok.es/libros/201357/Naturalezas-Vivas--Still-Alive</a></span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">[4] ESTÉVEZ, Alberto T. “Intro
investigación biodigital”.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>En<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>ESTÉVEZ, Alberto T. (ed.). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">International Conference </i></span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">of Biodigital
Architecture & Genetics</i></span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">. Barcelona: ESARQ (UIC), 2011, p. 19.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; font-size: 13px;"><a href="http://www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics">http://www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics</a></span></div>
<!--EndFragment-->Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-18353848193856978472014-01-01T13:56:00.003-08:002022-04-28T06:52:32.773-07:00- Hello!, 2014 (Index)<br />
<div style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; border: 0px; color: #333333; font-family: Georgia, "Bitstream Charter", serif; line-height: inherit; margin-bottom: 24px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; margin: 0px 0px 24px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">
<i style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; border: 0px; font-style: italic; line-height: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; margin: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">En estos tiempos, este espacio podría quizá configurarse como el adecuado para ir colgando la colección de “escritos genéticos”, cuyo índice hasta hoy (en el año 2013) sería el que sigue abajo. Espero sea de utilidad… </i><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; border: 0px; line-height: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; margin: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">And welcome to this universe!</span></div>
<ul style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; border: 0px; color: #333333; display: inline; line-height: inherit; list-style-image: initial; list-style-position: initial; list-style-type: square; list-style: square; margin-bottom: 24px; margin-left: 1.5em; margin-right: 0px; margin-top: 0px; margin: 0px 0px 24px 1.5em; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px;">
<li style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; border: 0px; display: inline; font-family: Georgia, "Bitstream Charter", serif; line-height: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; margin: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><b style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; border: 0px; font-weight: bold; line-height: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; margin: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><i style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; border: 0px; font-style: italic; line-height: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; margin: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Genetic Writings </i></b></li>
</span></ul>
<span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><b style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; border: 0px; font-weight: bold; line-height: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; margin: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">of Alberto T. Estévez</b></span><br />
<div>
<div>
<span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: #333333;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px;"><br /></span></span></b></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="color: black; font-family: Arial;"><b>1.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman'; line-height: normal;"> </span></b></span><span style="color: black; font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“</span><span style="font-family: Arial;">Arquitecturas
genéticas: el nuevo proyectar cibernético-digital y el nuevo proyectar
ecológico-medioambiental<span style="color: black;">”, en AA.VV., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memorias</i>, Vol. II, pp. 406-409,
Conferencia Iberoamericana en Sistemas, Cibernética e Informática, Ed. CISCI,
Orlando (EE.UU.), 2002</span></span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="color: black; font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>2.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="color: black; font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“E</span><span style="font-family: Arial;">l nuevo proyectar
cibernético y el nuevo proyectar ecológico<span style="color: black;">”, en
AA.VV., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Libro de ponencias </i></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">SIGraDi’2002</i><span style="color: black;">,
pp. 10-13, Ed. Sociedad Iberoamericana de Gráfica Digital</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>SIGraDi<span style="color: black;">,
Caracas (Venezuela), 2002</span></span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>3.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"><b> </b> </span></span></span><span style="color: black; font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“</span><span style="font-family: Arial;">Genetic Architectures
/ Arquitecturas genéticas<span style="color: black;">”, en AA.VV., </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic Architectures / Arquitecturas
genéticas</i>, <span style="color: black;">pp. </span>4-17<span style="color: black;">, Ed. </span>SITES Books / ESARQ (UIC), Santa Fe (<span style="color: black;">EE.UU.</span>) / Barcelona, 2003 (<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a> / <a href="http://www.albertoestevez.com/">www.albertoestevez.com</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="color: black; font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>4.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="color: black; font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"><b> </b></span>“Biomorphic Architecture” / “Arquitectura biomórfica”, en
AA.VV., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic Architectures II: digital
tools and organic forms / Arquitecturas genéticas II: medios digitales y formas
orgánicas</i>, pp. 18-80,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Ed.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>SITES Books / ESARQ (UIC), Santa Fe
(EE.UU.) / Barcelona, 2005</span><span style="font-family: Arial;">
(<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a> / <a href="http://www.albertoestevez.com/">www.albertoestevez.com</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>5.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Arquitecturas
Genéticas”, <span style="color: black;">en AA.VV.,</span> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apuntes de Arquitectura</i>, pp. 21-28, Ed. GEKA / NOBUKO (Centro de
Estudios de la Sociedad Central de Arquitectos), Buenos Aires (Argentina), 2005</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="color: black; font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>6.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"><b> </b> </span></span></span><span style="color: black; font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Proyecto Barcelona Genética”,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Metalocus</i>, núm. 017, pp. 162-165, Madrid, otoño, 2005 (</span><span style="font-family: Arial;"><a href="http://www.albertoestevez.com/">www.albertoestevez.com</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: Arial;"><o:p> </o:p></span></i></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>7.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"><b> </b>
</span></span></span><span style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span lang="EN-US">“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Genetic Barcelona Project</i>: Cultural and
lighting implications”, </span></span><span style="color: black; font-family: Arial;">en AA.VV., </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">Urban Nightscape
2006</span></i><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">,</span><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;"> pp. 86-88, Ed. International
Commission on Illumination, Atenas (Grecia), 2006</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Arial;"><o:p> </o:p></span></i></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>8.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"><b> </b>
</span></span></span><span style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span lang="EN-US">“The
genetic creation of bioluminescent plants for urban and domestic use”, </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Arial;">Leonardo</span></i><span style="font-family: Arial;">, vol. 40, núm. 1, pp.18 y 46, Ed. The MIT Press, San
Francisco-California / Cambridge-Massachussets (EE.UU.), febrero, 2007
(<a href="http://www.albertoestevez.com/">www.albertoestevez.com</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Arial;"><o:p> </o:p></span></i></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>9.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"><b> </b> </span></span></span><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Arquitecturas
Genéticas: ‘la casa perfecta’, o una casa no es una caja…”, <span style="color: black;">en AA.VV.,</span> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arte,
Arquitectura y Sociedad Digital</i>, pp. 1 y 117-122, Ed. AASD - Publicacions i
Edicions Universitat de Barcelona, Barcelona, 2007 (<a href="http://www.artyarqdigital.com/">www.<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">art</span>yarq<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">digital</span>.com</a>
/<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><a href="http://www.albertoestevez.com/">www.albertoestevez.com</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>10.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Escritos
Genéticos”, <span style="color: black;">en AA.VV.,</span> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anuario Premis FAD 2006: Arquitectura e Interiorismo</i>, p. 412, Ed. Arquinfad
/ <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ON Diseño</i>, Barcelona, 2007</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>11.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Arquitectura
en las comunidades virtuales 2.0”, <span style="color: black;">en AA.VV.,</span> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arte y arquitectura, net.art y universos
virtuales</i>, pp. 115-124 y 240-246, Ed. AASD - Publicacions i Edicions
Universitat de Barcelona, Barcelona, 2008 (<a href="http://www.artyarqdigital.com/">www.<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">art</span>yarq<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">digital</span>.com</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>12.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span lang="EN-US">“ESARQ,
Barcelona, Spain”, </span></span><span style="color: black; font-family: Arial;">en
AA.VV.,</span><span style="font-family: Arial;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">(Im)material
Processes: New Digital Techniques for Architecture</span></i><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">, pp. 86-91 y 219, Catálogo
de la Architecture Biennial Beijing 2008, Ed. China Architecture & Building
Press, Pekín, 2008</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>13.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Arquitectura
biodigital”, <span style="color: black;">en AA.VV.,</span> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memorias SIGraDi’2008</i>, pp. 484-487, Sociedad Iberoamericana de
Gráfica Digital<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>SIGraDi / CUJAE, La
Habana (Cuba), 2008</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="color: black; font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>14.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Al margen: Escritos de
Arquitectura</span></i><span style="color: black; font-family: Arial;">, 222 págs.,
Abada Editores, Madrid, 2009 (<a href="http://www.amazon.com/">www.amazon.com</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span lang="ES" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>15.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-spacerun: yes;"><b> </b></span><span lang="ES">“Del casco
blanco a la bata blanca”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arquitectos</i>,
vol. 2/2009, pp. 29-30, Ed. CSCAE, Madrid, 2009</span></span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>16.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span lang="CA">“ESARQ:
Architecture is vision (or visions of architecture)”, </span></span><span style="color: black; font-family: Arial;">en AA.VV.,</span><span style="font-family: Arial;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">Visions</span></i><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">, pp. 106-109, Ed. Image
Publishing, Florencia (Italia), 2009</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>17.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></span></span><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Biodigital
Architecture”, </span><span style="color: black; font-family: Arial;">en AA.VV.,</span><span style="font-family: Arial;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">Computation: The new
realm of architectural design</span></i><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">, pp. 681-686, Ed. eCAADe / Istanbul Technical University
- Faculty of Architecture / Yildiz Technical University - Faculty of
Architecture, Estambul (Turquía), 2009</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>18.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></b></span></span><span lang="CA" style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: Arial;">“</span><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">Genetic Architectures
III: new bio & digital techniques</span><span style="font-family: Arial;">” /
“</span><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">Arquitecturas
genéticas III: nuevas técnicas biológicas y digitales</span><span style="font-family: Arial;">”, <span style="color: black;">en AA.VV.,</span> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">Genetic Architectures III: new bio & digital
techniques / Arquitecturas genéticas III: nuevas técnicas biológicas y
digitales</span></i><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">, </span><span style="font-family: Arial;">pp. 14-33</span><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">, Ed. SITES Books / ESARQ-UIC,
Santa Fe (EE.UU.) / Barcelona, 2009</span><span style="font-family: Arial;"> (<a href="http://www.bubok.es/libros/172493/Arquitecturas-Geneticas-3-nuevas-tecnicas-biologicas-y-digitales">www.bubok.es/libros/172493/Arquitecturas-Geneticas-3-nuevas-tecnicas-biologicas-y-digitales</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>19.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></b></span></span><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">“Genetic
Architectures Research Group, ESARQ (UIC)”, en AA.VV., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">eme3_2010: International Architecture Festival</i>, pp. 78-79, Ed. CCCB
/ MACBA, Barcelona, 2010</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>20.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span lang="CA" style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: Arial;">“Alberto T. Estévez, et al.”, en AA.VV., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">eme3_2010:
International Architecture Festival</i>, pp. 120-121, </span><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">Ed. </span><span style="font-family: Arial;">CCCB / MACBA, </span><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">Barcelona, </span><span style="font-family: Arial;">2010</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>21.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;">
</span></b></span></span><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">“Application of
Life information in Architecture: Biodigital Architecture and Genetics”, en
AA.VV., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">LIFE in:formation / On Responsive
Information and Variations in Architecture ACADIA’2010</i>, pp. 168- 173,</span><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;"> </span><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">Ed. </span><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">ACADIA, Nueva York
(EE.UU.), 2010</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Arial;"><o:p> </o:p></span></i></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>22.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Naturalezas vivas”, paisajes, y otras
carnosidades</span></i><span style="font-family: Arial;">, 122 págs., Ed. ESARQ
(UIC), Barcelona, 2010 (<a href="http://www.bubok.es/libros/201357/Naturalezas-Vivas--Still-Alive">www.bubok.es/libros/201357/Naturalezas-Vivas--Still-Alive</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>23.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Naturalezas
vivas”, paisajes, y otras carnosidades, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Metalocus</i>,
Madrid, 24 de febrero, 2011, <a href="http://www.metalocus.es/content/es/blog/%E2%80%9Cnaturalezas-vivas%E2%80%9D-paisajes-y-otras-carnosidades">www.metalocus.es/content/es/blog/“naturalezas-vivas”-paisajes-y-otras-carnosidades</a></span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>24.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“</span><span lang="CA" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: CA;">Universos biològics i
metaversos digitals: art i arquitectura biodigital i genètica (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gencity project</i>)</span><span style="font-family: Arial;">”, <span style="color: black;">en AA.VV.,</span> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">Universos i metaversos: aplicacions artístiques dels
nous mitjans</span></i><span style="font-family: Arial;">, pp. 51-60, 163-169, Ed.
AASD - Publicacions i Edicions Universitat de Barcelona, Barcelona, 2011 (<a href="http://www.artyarqdigital.com/">www.<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">art</span>yarq<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">digital</span>.com</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>25.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“New bio
& digital techniques for a new art & architecture”, en AA.VV., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Technarte International Conference on Art
& Technology</i>, pp. 39-50, Ed. Technarte, Innovalia, Bilbao, 2011</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>26.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“International
Conference of Biodigital Architecture & Genetics / Conferencia
Internacional de Arquitectura Biodigital y Genética” (Introducción), en AA.VV.,
ed. Alberto T. Estévez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Conferencia
Internacional de Arquitectura Biodigital y Genética / International Conference
of Biodigital Architecture & Genetics</i>, pp. 6-9,<span style="color: black;">
</span>Ed. ESARQ (UIC), Barcelona, 2011 (<a href="http://www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics">www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>27.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Intro
Investigación Biodigital<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>/ Intro
Biodigital Research”,<span style="color: black;"> </span>en AA.VV., ed. Alberto
T. Estévez,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Conferencia Internacional de
Arquitectura Biodigital y Genética / International Conference of Biodigital
Architecture & Genetics</i>, pp. 16-19<span style="color: black;">, </span>Ed.
ESARQ (UIC), Barcelona, 2011</span><span style="font-family: Arial;"> (<a href="http://www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics">www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>28.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Intro Docencia<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Biodigital<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>/ Intro Biodigital Teaching”,<span style="color: black;"> </span>en
AA.VV., ed. Alberto T. Estévez,<i style="mso-bidi-font-style: normal;">
Conferencia Internacional de Arquitectura Biodigital y Genética / International
Conference of Biodigital Architecture & Genetics</i>, pp. 64-67<span style="color: black;">, </span>Ed. ESARQ (UIC), Barcelona, 2011</span><span style="font-family: Arial;"> (<a href="http://www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics">www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>29.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Intro
Profesión<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>Biodigital<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>/ Intro Biodigital Practice”<span style="color: black;">,</span> en AA.VV., ed. Alberto T. Estévez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Conferencia Internacional de Arquitectura
Biodigital y Genética / International Conference of Biodigital Architecture
& Genetics</i>, pp. 110-115,<span style="color: black;"> </span>Ed. ESARQ
(UIC), Barcelona, 2011</span><span style="font-family: Arial;"> (<a href="http://www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics">www.bubok.es/libros/209894/International-Conference-Of-Biodigital-Architecture-amp-Genetics</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>30.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Universos
biológicos y metaversos digitales: arte y arquitectura biodigital y genética (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gencity project</i>) / Biological universes
and digital metaverses: biodigital art and architecture and genetics (Gencity
project)”<span style="color: black;">,</span> en AA.VV., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Universos y metaversos: aplicaciones artísticas de los nuevos medios</i>,
pp. 51-60, 163-169,<span style="color: black;"> </span>Ed. AASD - Publicaciones y
Ediciones Universidad de Barcelona, Barcelona, 2011</span><span style="font-family: Arial;"> (<a href="http://www.artyarqdigital.com/">www.<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">art</span>yarq<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">digital</span>.com</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>31.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Digital
Tectonics / Digitale Tektonik”<span style="color: black;">,</span> en AA.VV., ed.
Caroline Klein,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Futuristic: visions of
future living, </i>pp. 240-241,<span style="color: black;"> </span>Ed. Daab
Media, Colonia (Alemania), 2011</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>32.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“<i style="mso-bidi-font-style: normal;">No models, no moulds!</i>”<span style="color: black;">,</span> en AA.VV., eds. Paulo Jorge Bártolo et al.,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Innovative Developments in Virtual and
Physical Prototyping, </i>pp. 211-214,<span style="color: black;"> </span>Ed. CRC
Press / Taylor & Francis Group / A Balkema Book, Londres (Gran Bretaña) /
Leiden (Holanda), 2012</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>33.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Barcelona
Genetic Project”, pp. 68-69 / “Kindergarten”, pp. 70-71 / “Biodigital Chair”, pp.
120-121, en AA.VV., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ed. William Myers,
Biodesign: Nature+Science+Creativity (The Convergence of Science, Technology
and Creativity)</i>, Ed. Thames & Hudson - MOMA N.Y., Londres (Gran
Bretaña) - Nueva York (EE.UU.), 2012</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>34.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Polen Urban
Systems”, p. 32 / “Bioluminiscent Urban Systems”, p. 57 / “Celular Urban
Systems”, p. 63, en AA.VV., ed. Areti Markopoulou<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, My very own city</i>, Ed. The World Bank / Ayuntamiento de Barcelona,
Barcelona, 2012<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>(<a href="http://www.rethinkingcities.org/exhibition/">www.rethinkingcities.org/exhibition/</a>)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>35.<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></b></span></span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Arte,
arquitectura y ciencia en la era biotecnológica”<span style="color: black;">,</span>
pp. ...,<span style="color: black;"> </span>en AA.VV., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Innovaciones artísticas y nuevos medios</i>, Ed. AASD - Publicaciones y
Ediciones Universidad de Barcelona, Barcelona,</span><span style="font-family: Arial;"> 2013</span><span style="font-family: Arial; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Cambria;"> (en imprenta)</span></span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial; line-height: 24px;"> </span><br /><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;"><b>36.</b><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; font: 7.0pt "Times New Roman"; line-height: normal;"> </span></span></span><i><span style="font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Arquitectura biodigital y genética /
Biodigital architecture & genetics</span></i><span style="font-family: Arial;">,
</span><span style="font-family: Arial;">pp. ...,<span style="color: black;"> </span></span><span style="font-family: Arial;">Barcelona, 2013 (en </span><span style="font-family: Arial;">imprenta</span><span style="font-family: Arial;">)</span></span></span></div><div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial;"><br /></span></span></span></div><div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px;"><span style="font-family: times;"><i>Y siguen decenas más en los años posteriores...</i></span></span></span></div><div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial;"><br /></span></span></span></div><div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial;">- <i>Biodigital Architecture & Genetics: Writings / Arquitectura Biodigital y Genética: Escritos</i>, ESARQ-UIC, Barcelona, 2015</span></span></span></div><div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial;"><br /></span></span></span></div><div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial;">- <i>Biodigital Architecture & Genetics: Writings 2 / Arquitectura Biodigital y Genética: Escritos II</i>, iBAG-UIC, Barcelona, 2021</span></span></span></div><div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial;"><br /></span></span></span></div><div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Bitstream Charter', serif; line-height: 24px;"><span style="font-family: Arial;"><br /></span></span></span></div>
</div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-12325470769674895562013-12-31T05:15:00.000-08:002014-01-10T08:16:07.931-08:00- Goodbye!, 2013<span class="Apple-style-span" style="color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;">Let's create new stories for the 2014...</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dwX6Bv0XOF3jXrVKYKdhJsZBN70BJFiDbbjSVW7XHqcmKU6WfRnsELcpKPqrCLjEFb0s2sVZLYk_hZ-Dw5p6A' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
<span class="Apple-style-span" style="color: #37404e; font-family: 'lucida grande', tahoma, verdana, arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 18px;"><br /></span>Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6744059093989921562.post-6887248317185605612013-12-30T09:56:00.001-08:002014-01-10T08:16:31.022-08:00- Architecture is vision (Introduction)<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">Si como decía uno, "sólo vale la pena aprender lo que no se puede explicar</span><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">", y como decía otro,
</span><span lang="ES" style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">"nada de lo que vale la pena saber se puede enseñar"</span><span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif;">, la verdad es que vale la pena aprender y saber Arquitectura, pues en realidad es imposible explicarla y enseñarla, ya que la auténtica <b>Arquitectura es visión</b>.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Sin embargo, cuando se ve algo apasionante se tiende a querer explicarlo y enseñarlo. Entonces, en el caso de la Arquitectura, aunque en si mismo sea también apasionante explicarla y enseñarla, habrá que concentrarse simplemente en crear la atmósfera, el ambiente, el contexto adecuado,
para que pueda aprenderse y saberse (este espacio en la blogosfera quiere ser granito de arena en tal empeño). Limitados a que sólo puede explicarse y enseñarse lo que uno mismo
mira, ni siquiera lo que uno mismo ve, cuando un tercero decía que “no
vemos las cosas como son, sino como somos.”</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;">Quizá así, con un poco de suerte,
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<span lang="ES">sacando punta a la propia percepción y afilando el lápiz de la propia
sensibilidad, pueda llegar a verse, no lo que quien explica y enseña hace, sino lo que ve, mirando lo que mira.</span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Helvetica Neue', Arial, Helvetica, sans-serif;"><span lang="ES">Pero al final, nada de esto es tan importante, pues, "mientras el ser humano exista sobre la faz de la
tierra seguirá habiendo quien se sienta arquitecto, aunque dejen de ser
legibles los signos de esta palabra, envoltorio de lo innombrable que es ser
arquitecto. Pues serlo no depende de la discusión sobre ninguna definición, ni
sobre alguna supuesta formación para llegar a ello, sino que simplemente es una
vivencia personal e intransferible, una aspiración vital, una realización de la
propia existencialidad, que no depende tanto de una formación como de una
visión: ‘arquitectura es visión’, y por tanto es imposible de enseñar y difícil
de aprender.”</span><span lang="ES"> </span>
</span>
</div>
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<span style="font-family: "Helvetica Neue",Arial,Helvetica,sans-serif; font-size: 12pt;"></span></div>
Alberto T. Estevezhttp://www.blogger.com/profile/03719713271743539260noreply@blogger.com0